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一部好看的电视剧，首先要有一个好的剧本。黄蜀芹上世纪九零年代导演的电视剧《围城》，改编自钱钟书先生的长篇同名小说。
现代文学史上以一部作品留名于世的，我觉得首推钱钟书先生。尽管他留下大量的对文学作品的比较和研究，著述颇丰，但是真正让他扬名于世的是完成于二十世纪四十年代的小说《围城》。
钱钟书先生自己都没想到，因为夏志清在《中国现代小说史》中对《围城》的高度评价，促成了这部小说八十年代的再版。但是，真正让更多人了解《围城》的是第四代导演黄蜀芹拍摄的电视剧《围城》。
一、高度尊重原著，真实地再现原著的情节和语言。
黄蜀芹不仅是《围城》的导演，也是这部电视剧的编剧主导者。这部电视剧的情节完全是按照原著编排的。电视剧的地点选择：归国的游轮，上海，去三闾大学途中，三闾大学，香港，上海，与原著完全一致。
选景极具时代特点，镜头完全按照原著的描写拍摄。去三闾大学经过的小镇狭小的石板路，过河走的独木桥……投宿欧亚大酒店的木制结构的建筑，旅店逼仄的空间等等，将观众带回到民国时代。
人物的服装具有鲜明的时代感，方鸿渐在游轮上西装革履，回到老家去学校演讲则穿上弟弟的长袍；去三闾大学途中，留学归来的赵辛楣永远是西装，接受中式传统教育的李梅亭穿着中山装，顾尔谦穿着长衫……方鸿渐赵辛楣等一行五人乘坐的汽车，时代感极强，卡车的车头，却是客运汽车。
电视剧中的人物从主要人物到次要人物，全是原著中出现的人物，没有增添，甚至没有删减。情节围绕方鸿渐的恋爱职场和家庭生活展开，高度还原了原著全貌。
从小说到电视剧的改编过程，也是编剧导演根据自己的理解对作品进行的再诠释，电视剧《围城》的人物对话，基本采用原著的人物语言，为了突出钱先生的语言特点，好多原著中幽默诙谐的语言采用旁白的形式呈现，让观众在声光电中看到人物的表情行动，听到人物的语言，还能领略原著的语言风格。
我最喜欢的就是《围城》的语言风袼，诙谐幽默，一语道破。比如在写到三闾大学校长高松年，钱老用了一个俏皮的比喻：猴子爬高了，红臀就露了出来，猴子没爬高也是红臀，只是爬高了就更加明显了。钱老用这句话告诉读者，高松年的本性就是这样，只是随着地位的攀升，本性暴露得更加明显。这句话在电视剧中就是以旁白的形式出现的。《围城》恰如其分地反映了当时中国的时代特点，人们仰视高官，高官的缺点就如猴子的红臀，本来就存在，爬高了，人们能够清清楚楚地看到红臀，但是，因为其在高位，人们不得不对他的缺点“视而不见”，因为他的地位决定了他一切。
二、选角到位，演员的演绎切合原著。
原著的主人公是方鸿渐，陈道明出演这一角色。方鸿渐是一个平凡的、得失都放在脸上、不会逢迎又有些酸气的小知识分子形象。每当我再读小说的时候，我的眼前就是陈道明饰演的方鸿渐的形象，西装革履踌躇满志地出现在欧洲归来的游轮上，穿着长衫冒着大雨狼狈不堪走在田埂上——去三闾大学途中，目光闪烁地面对旧日“情人”苏文纨，被妻子认为在深深“怀旧”的方鸿渐……总之，再拿起小说，方鸿渐就是陈道明饰演的形象，挥之不去。我只能说，是陈道明饰演得好，或者说是黄蜀芹的眼光独到，挖掘出陈道明身上的“方鸿渐”气质。
据说这部电视剧最让钱老满意的角色是李媛媛饰演的苏文纨。的确，苏文纨从出场就深深地吸引观众的眼神，她坐在欧洲游轮上，一袭白色衣裙，膝上放着一部书籍，眼睛却看向正在船头和鲍小姐暧昧地抽烟的方鸿渐，对鲍小姐的鄙夷不屑写在眉眼之间。看着随船归来的妇人带着小孩子，妇人的丈夫——留学归来的学子正在船舱中赌钱，听着妇人的对丈夫的抱怨，再听到妇人对自己的夸奖，苏小姐只是脸上挂着浅浅的笑意……一个风淡云轻的淑女形象展现在观众眼前。
李媛媛把苏文纨这一角色演绎得极为到位。苏文纨在船上看到方鸿渐和鲍小姐混在一起，鄙夷之气顿生；鲍小姐在香港下船，苏小姐立刻来到方鸿渐身边，甚至要给方鸿渐洗手绢，吓得方鸿渐赶紧把脏手绢藏起来。苏小姐是高傲的，自信的，对方鸿渐的暧昧态度全无察，自信满满地周旋于方鸿渐和赵辛楣之间，既享受恋爱的快乐，也满足自己的虚荣心。当苏小姐得知方鸿渐的爱人不是自己，立刻翻脸，并且搅乱表妹唐晓芙和方鸿渐的恋情，之后转身嫁给诗人曹元朗。
一位接受过东西方教育的知识女性，一位拥有西方大学博士文凭的女性，在国家处于战火时，她却在香港和内地之间贩运私货。李媛媛很好地把握了这个角色的内涵，把苏文纨的文雅、世俗、工于心计等等表现得淋漓尽致。
李媛媛成功地塑造苏文纨这一角色，可惜，斯人已去，但苏文纨这个角色深深地植根于我的记忆里。
不仅是主要角色选得到位，即使是次要角色，比如吕梁饰演的哲学家褚慎明，极好地拿捏了小知识分子的炫耀心态，大胆老练地胡诌自己回答哲学家罗素提出的“问题”；宋忆宁把范懿的包打听、多事、故弄玄虚的性格，在不多的镜头中表现得恰到好处。
三、电视剧配乐严肃而风趣。
《围城》是一部现实主义作品，电视剧完整地再现小说的情节，不仅通过演员的演绎，让一个个书中的形象恰如其分地走进观众视野，我觉得配乐恰到好处地烘托了剧情。
这部电视剧共有33段音乐，全剧没有主题歌，片头曲舒缓沉静，伴随着音乐的镜头是杨绛亲笔书写的小说封面上的围城二字，之后是钱先生年轻时的照片，钱先生和夫人的照片，《围城》小说的各种版本，之后是木刻式的人物形象……片尾曲更加舒缓，尤其在整部电视剧结束时，再出现着段音乐，观众为方鸿渐感慨感叹之余，也会唤起对人生的思考：每个人在社会这个大舞台上扮演着独立的自己，他们过着平常平淡的生活，生活中却包含着多少误会误解和无奈。
对于每个人物，音乐语言也进行诠释。方鸿渐的孤独和无奈，唐晓芙的年轻活泼，苏文纨的做作和工于心计……最具有代表性的音乐是三闾大学的校长高松年、训导主任李梅亭一左一右地陪着教育部督学步入会场时的背影，配乐极有幽默感，既表现督学的官僚做派，又衬托出高松年李梅亭之流对上司的顺从和巴结，音乐不长却诙谐之至。
《围城》这部电视剧只有十集，看到结尾觉得意犹未尽，原作也在此处戛然而止。我一直觉得这是一部值得反复观看的电视剧，就像钱钟书的原作，值得反复阅读。
