《花木兰》是由韩真、周莉亚编导，郝若琪主演的一部对于中国古代题材的当代表述。编导择取了木兰从军、军营生活、战场厮杀、卸甲归田几个片段，把木兰的女子柔情和家国担当进行的展现。
全剧对于道具的运用可谓是贯彻了两位编导一直以来的创作方式。铜镜，是此部剧中最为显著的意象符号，并随着场景的转换衍生出不同的所指。开场时，铜镜是木兰替父从军情感的纠葛，军营中铜镜是木兰思家的所指、也是卫将军识破木兰女儿身的关键点。当然整部舞剧都始终有一个大圆盘悬挂背后，这也意指对于和平、团圆的美好希冀。
舞剧结构明晰，剧情紧凑。对于矛盾的推进主要从木兰从军和卫将军之死进行发展。也正是卫将军之死促进了木兰的成长，使其担负使命，带兵杀敌，因此他是木兰成长的关键人物，也是木兰爱情的萌芽。结尾，以木兰和小木兰的托腮重叠，但大木兰却已不再是那个无忧无虑的木兰了，而是具有家国情怀、满肚柔肠的木兰了。
整个舞剧的矛盾设置也为其可舞性提供了极强的空间。开头的田园生活，带来的安平安详。从军后的军营训练衔接得十分流畅。尤其是卫将军和木兰的相处和爱情萌芽实则是增添了生活情趣和欢乐感，这也为后来的悲和木兰成长垫下伏笔。当木兰渴望回归女儿身时，臆想出来的铜镜舞也恰到好处的贴合主题，同时渲染了木兰作为女子一面的爱美之心，也贴合当下少女之心。具有现代性的审视，还原了一个立体的木兰，是有血有肉的人。
但柔儿角色的设定我没有感觉有极大的必要。如果说是想侧面塑造木兰的善良和传达中国人固有的柔肠，那也可以算是一个设定的理由。但柔儿这个人物的出现并没有给予极大的渲染，似乎可以有但似乎没有也不影响。所以，这一点还是值得自己再多思考🧐。
不可否认的是，两位编导对于装置的运用真的得心应手。舞台的圆盘设计，将时空进一步放大也为叙事的转换和强化提供了更多的空间。带给观众新的世界观感，也十分具有远近镜头的切换感，过足了观影的快感（尤其开头，木兰一身红盔甲伴随着背景圆盘的字幕，像极了电影影片的开场）。当然，战争的布条设计以及标枪的倒挂，给整个叙事增添了更明晰的指向。这一点足以看出编导对于舞剧叙事的强调。
总之，整个舞蹈触动了我，这说明它是有打动人心的。很惊喜郝若琪能出演，很开心能现场观演！
