如果您想成为一位资深影迷，那么世界电影史上的流派与时期绝对是有必要了解的。

50年代末，60年代初，世界各地流行电影“新浪潮”（A New Wave），以资本主义阵营为主。而社会主义阵营的电影“新浪潮”，还看东欧，而东欧的电影“新浪潮”，又主要是两个国家：捷克和波兰。

今天我们略提一笔捷克电影新浪潮，捷克新浪潮发轫于1962年，略晚于大名鼎鼎的法国新浪潮。

1934年出生于斯洛伐克的导演尤拉伊·黑尔兹（Juraj Herz），就是捷克电影新浪潮的领军人之一。

在黑尔兹三部最著名的代表作中，分别是《焚尸人》（Spalovač mrtvol）、《油灯》（Petrolejové lampy）和《魔格亚纳》（Morgiana），他自称只有《焚尸人》最合其心意。

本篇推文的主打电影就是这部《焚尸人》，本片拍摄于1969年。

从名称看来，它给人的第一感觉就是恐怖片，豆瓣对于本片设置的标签中也有“惊悚”和“恐怖”两词。

从笔者的角度来看，这部电影和活跃于70年代的恐怖电影新浪潮风格迥异，相反，它仍然富有早期恐怖片“小火慢炖”的风格，甚至和《闪灵》（The Shinning）有几分神似。

《焚尸人》的主角是一个焚尸人（显而易见），是捷克中产阶级的一员，身材宽大，脑满肠肥，拥有一家四口，一妻一子一女。

焚尸人很像契诃夫笔下那些表里不一的小人物。

他既说自己同情人民，又压榨他的下级，既宣布自己滴酒不沾，又在纳粹面前举起酒杯，既强调自己对妻子的忠诚，又背地里骚扰女员工，甚至去嫖娼。

他的身上有一种职业病：对死亡异常着迷。

他把新上任的员工带进焚化间游览时，以一种近乎痴狂的语气极为细致地介绍着焚化间里的一切。

影片最后，该名员工因为不堪焚尸人的神经质与他无处不在的压迫，以及焚化间极度压抑的工作氛围而自杀了。

作为焚尸人，他负责为死人整理遗容，因此总是随身揣着一把小梳子，常用它去梳死人的头发，也梳自己的头发，乃至喜欢梳别人的头发。

他喜欢观看游乐园恐怖秀里的死胎和各种病变标本，以及变态杀手的蜡像，爱收集被钉在木板上的昆虫尸体。

此外，焚尸人很喜欢向别人发表演说，来推销自己的那套理论。

他声称：“除了死亡，人生没有什么是可以确定的”，从而显出几分布道者的高尚。

当时，适逢纳粹侵入捷克斯洛伐克，他们的烧杀抢掠与自己的“死亡哲学”不谋而合，源源不断的尸体送他的进焚尸炉，足以造成一种掌握死亡的集权感。

纳粹头目与之交谈，聊到极高效率的新型巨大焚化炉时，焚尸人为之颇为着迷。

于是，他决定加入纳粹。

但是，纳粹最为重要的“种族”宗旨却在他身上发生了矛盾，因为自己的妻子和儿女的血统不够“纯正”。

焚尸人决定亲手杀了他们。

这部电影和《闪灵》有异曲同工之妙，在于大体情节都是一个家庭中的丈夫走向疯狂，最终尝试杀死家人的故事。

但不同的是，《闪灵》里的主角失败了，被冻死在了冰天雪地里。而《焚尸人》里的主角却成功了。

另有不同的是，《闪灵》的主角在杀人时呈现出了凶暴的状态，而焚尸人却始终保持着鬼魅般的冷静，以及一贯温文尔雅的微笑。

他首先杀死的是自己的妻子。

下班后，焚尸人假意要与妻子沐浴，将她骗到了杌子上，声称让她帮自己打开风扇，风扇开关上是早已预备好的套索。

他就这样吊死了自己的妻子。

之后，他准备杀死自己的儿子。

他将儿子带进自己工作的焚化间，用一根铁棒砸死了他。

女儿成功逃走，不知去向。

但这不影响焚尸人的纳粹之途，最后，他成功地成为了纳粹的一员，并自言自语到：“我将拯救所有人，全世界！”

这部电影是一部极佳的讽刺之作，它体现了真正的邪恶往往都蛰伏在那些社会中所谓的好好先生身上。

结合其时代背景，这种讽刺就显得尤为重要。

此外，《焚尸人》中的许多细节也颇为有趣。

例如焚尸人雇佣的两个新员工，一个叫做施特劳斯，一个叫做德沃夏克，这是本片中最底层的人物之一，却用了最顶级的大音乐家的名字。

这部电影还有一个巨大的亮点：摄影。本片由著名的奎氏兄弟掌镜，快速的蒙太奇和剪切，极为连贯的转场，广角镜头的超凡运用，构成了极度先锋派的视觉效果。

可以说，光是看本片的镜头语言，就是一种享受。

再结合这样的情节与深度了，相信它可以让你动心。