几个月前，这部电影已经年满18岁了。当年上映的时候我还只是个小学生，但这部电影是为数不多的令我时常愿意重温的灾难片。虽说现在看来，不论是人物的造型，还是那艘布满各种手拨式按钮的“倪塞亚”号，确实有点“土”得不能入眼，但是说它永不过时，却一点也不过分。
有故事的灾难片是不用担心票房的，灾难、英雄、人性，单这几样就可以构成一个被取之不尽的题材，这部电影不光题材足够吸引眼球，故事主题也做足了深度的探究，当然，特效上的功夫也是值得叹服(和十多年前的技术相比，《让子弹飞》中炸火车的特效简直幼稚得敬业)。
现在的观众对大的灾难场面已经不感冒了，见怪不怪，何况看过《2012》这样的电影，估计地球上再也没有什么让我们为之震惊的天灾画面可供取材了。可是，《天地大冲撞》中的灾难画面所带给我的震撼，可以说是至今不减，且目前为止没有任何一部电影可以超越这种震撼，包括《2012》。
相信记得这部电影的人一定知道我要说的是哪个画面。没错，就是父母二人相拥海岸迎接滔天巨浪的段落。影片中，一如昔日的夕阳海滩上，除了父女俩空无一人，充斥了大难前恐慌无助的氛围。女儿让出了前往“诺亚方舟”的名额，孤身来到海滩寻找父亲，父亲孤独的背影入画，他面朝大海，充满了他对过往的悔悟，和直面自己的勇气。父女二人在他们一家三口曾经留下欢笑的海滩冰释前嫌，也暗示了一家三口的精神团圆。情感是极为奇妙的，当心中充满了爱，原本孤独的灵魂就会被联系在一起，变得无比坚强和满足。
此时彗星撞击了地球，巨浪袭来前，大风和倒吸的海水，不但加强了画面的真实度，也极大的提升了惊悚的效果。画面中，滔天的巨浪与微不足道的父女俩形成强烈的对比。女儿怕得闭上了眼睛，蜷缩在父亲的怀里，父亲紧紧抱住女儿，直视迎面而来的巨浪。 这时候，令人震撼的不再是没有情感的灾难，而是任何力量也无法摧毁的人间挚爱。
《2012》片尾的巨浪是《天地大冲撞》中的数倍，为了营造巨浪的威力，《2012》运用了报出高度数字，搭配演员惊愕的表情，以及特效浪从崇山峻岭后向画面前推进等手段展示，尽管如此用力的强调，相比《天地大冲撞》，仍然显得空洞且毫无温度。
比如其中也有印度学者一家相拥被巨浪吞噬的画面，但是没有故事也就没有情感，观众没有觉得可惜，而仅仅是可怜。这样的人物可有可无，换成公务员一家，农民一家效果是一样的。并且学者最后无处可逃才认命的设定，虽然现实，但显然格调不高。
就算抛去故事不提，单说特效展示的手段，《2012》也是生硬得紧。《天地大冲撞》中结合了自然与人类力量悬殊的画面对比，配以瞬间由暖转暗的色彩，背景音乐只有风浪声，似乎可以嗅到空气中咸涩的海味和夹杂在其中的恐惧，营造氛围的手法轻松而巧妙。 回忆《2012》，能想起来的是各种天崩地裂，人类渺小得蝼蚁不如，不停地逃，不停地逃……
故事主题决定高度，在人性上的探讨是电影永恒的话题。《天地大冲撞》就是一部深刻导向人性的电影。末日来临，通过几个普通人物的生活以及心理的变化，让观众感同身受。故事的中的“胜利”并非落在战胜灾难上，而是在于人们保留了最珍贵的真善与美好。面对来日无多的一个死命题，故事中的人物很好地诠释了“无畏”用最柔软的心灵，击败了最强大。的灾难。
在很多探讨人性的电影中，人性本恶成了“主题深刻”的代名词，比如《肖申克的救赎》，还有《荒野猎人》。不过《天地大冲撞》的导演是一位女性，她细腻而温柔地向我们讲述了她对人性的理解，或者是期望。这或许就是我对这部电影情有独钟的原因吧。
故事讲完了，每一个看故事的人都会长舒一口气，幸好我们没有遇到这样的灾难，幸好我们错过的不多，幸好还有挽回的机会。请做出正确的选择，请认清什么才真正值得你珍惜，然后去捍卫它们，为它们而勇敢。也许，这就是《天地大冲撞》带给我们最大的收获。
