《红楼梦》是一部诗化了的小说杰作。
曹雪芹在《红楼梦》中，创作了二百多篇别开生面的诗词曲赋。这些诗词曲赋在小说中起到了深化主题、塑造形象、描绘环境、隐寓人物命运、展开情节、交代历史、反映社会风尚等各种作用。
同时《红楼梦》又是“文备众体”的百科全书。《红楼梦》的诗作，是汇总中国文学史上众多体裁的诗文佳作。《红楼梦》的诗词创作语言含蓄有味、时空相互跳跃、是以形象写情思的“诗家语”艺术。
更何况“《诗》无达诂”，优其《红楼梦》诗词尤无达诂。
“《诗》无达诂”，语出《春秋繁露》“精华”篇。原意是说《诗经》没有肯定的训诂，与“《易》无达言”为对文。
今天，我们从审美的角度，谈谈林黛玉的葬花辞。
林黛玉在怡红院吃了“闭冂羹”，受了刺激，回到潇湘馆双手抱膝、两眼含泪一直坐到二更天。
第二天是芒种节，大观园内花枝招展，绣带飘扬，姑娘们个个喜悦非常，忙着祭饯花神。只有林黛玉一个人默默地来到和宝玉共同葬花的花冢前，边葬花，边哭泣，吟出了这首“似谶成真”的葬花辞。
花谢花飞花滿天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪滿怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。
明年花发虽可啄，去不道人去粱空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去播重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春:
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘。
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
原本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
这首洋洋洒洒五十二句的葬花辞，如泣如诉，泪血凝成，字字句句同黛玉这个苦命少女的命运和个性相融，成为了独步古今的“林黛玉咏叹调”。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢，为落花悲苦，为落花作诗。这种“荒唐”的举动，在现实生活中存在的可能性不大。但写在《红楼梦》里，放在林黛玉身上，发生这种事，谁都能理解。这就是典型环境和典型性格融合的范例，这就是独一无二的曹雪芹表现手法。这种手法对后世的文学创作有着典型的指导意义。
林黛玉贵为千金小姐，却过着寄人篱下的孤女生活，锦衣玉食不缺，却无法满足她的精神生活，虽有宝玉这样的隐秘情人，却对未来毫无把握。这就铸就了她多情善感、孤高无友、少喜多泪的个性。
林黛玉就是在百花凋谢的暮春时节，借花喻己，倾吐滿怀的愁绪和无可名状的悲伤的。
斥榆柳、飞燕，实际是骂人情的冷酷；恨风刀、霜剑，实际是哀怜自己的境遇；泪水流尽，继之以血；青灯照壁，冷雨敲窗；春来春去，前程茫茫；百感交集，万箭穿心，怎不令她唱起一首悲哀的挽歌。
“未若锦囊收艳骨，一抔挣土掩风流”，这是难言的愤懑；“质本洁来还洁去，强于污掉陷渠沟”，这是绝望的抗议。让读者都分辨不清这是悼花还是自掉，让谁都会为此洒下一掬同情之泪的。
林黛玉的这首辞，也成了其隐示命运的谶语。曹雪芹这“千红一哭”，也成为了“万艳同悲”。
