两周前我都不可能想到自己会看和非洲有关的书，这片土地上的人和动物我都没有丝毫兴趣，可是没有目标的阅读就是这么随意和神奇。

这本书让我很喜欢的一点是封面和纸张都特别舒服，是那种软皮牛皮纸质封面，内文的纸张也很轻薄，文字的印刷密度刚刚好，视觉上既丰满又不压抑。虽然书很厚，倒也不怎么沉，单手举着也可以看很久，不会手腕酸痛。总之，不管是视觉还是手感都很棒。

作者是丹麦作家凯伦布里克森，《走出非洲》为她赢得了巨大声誉，先后获得过两次诺贝尔文学奖提名，与安徒生并称为丹麦的“文学国宝”，同名电影《走出非洲》斩获七项奥斯卡大奖。这么一部名声卓著的非州长画卷和史诗，书封上却干干净净，没有只言片语的褒奖和荐语，真的非常朴素非常难得。喜欢这份天然的大气和从容，与非洲的广袤和神秘相得益彰。

本书从一个欧洲殖民者的女性视角出发，描述了神奇非洲大地上的自然与人与动植物的关系，语言优美细腻，生动地诠释着生存在“天空之城”恩贡山脚下的一个个生命体，以及他们的思想、行为、信仰和宿命。尤其是对非洲土著的观察和了解细致入微，他们就像天然的矛盾体，用自己独特的方式与大自然和其他一切生命体周旋着。

有这么几个片段的描写深深打动着我。

一个是关于那只叫“露露”的小鹿，“它的鼻子像松露一样黑，蹄子小小巧巧的，给它平添了一丝中国旧私塾里小姐的气质”，布里克森收养了它，它也凭借无与伦比的美丽和优雅获得了所有人的尊重，然而它却不告而别了，在大家都以为它已经死了的时候，它带着森林里新婚的“博瓦纳”（丈夫）回来了，姿态优雅气定神闲地吃着主人门前的玉米面，毫无惧色和羞涩，他的丈夫远远站在树下等它。布里克森说：“它能够从原始的自然世界里来到我们这儿，表明我们和大自然的关系非常融洽，正是因为它，我的房子和非洲的风景才融为一体。”

然后是马赛保留区的鬣蜥。“这是一种巨型蜥蜴，外形倒是不怎么漂亮，但身上的颜色却极为炫目，你再也想像不到其他更美丽的颜色。在阳光里，它们像是一堆宝石在闪闪发光……有一次，我用枪打死了一只，原本想着用它的皮做点什么漂亮的东西，但非常奇怪的事情发生了，我一辈子都不会忘记当时的情景。它躺在石头上，已经死去了。我站起身走向它，刚走了几步，它身上的颜色开始暗淡、消失，好像就在一声叹息之间，所有颜色完全从它身上逝去了……它身上那些炫丽夺目的色彩，是因为它体内那股鲜活、灼热流动的鲜血才存在的。现在，这股灼热的火焰熄灭了，它的灵魂飞走了……”最后布里克森说：“当你在异国他乡面对着陌生的生命时，应该认真地想一想，在之些生命逝去之后，他们的价值是否还能保留下来。”

最后是丹尼斯的墓地。丹尼斯是一名优秀的飞行员，曾无数次驾驶飞机出入非洲的崇山峻岭和广袤平原，最后一次，他拒绝了布里克森的同行请求，在返航途中机毁人亡。这对于布里克森来说无疑是晴天霹雳，因为时下正逢咖啡园收成不好，农场入不敷出无以为继，还因为丹尼斯是布里克森的情人，虽然书上没有明说他们俩的关系。把丹尼斯的遗体运回来安葬的那天，正值非洲的长雨季，“路上的车辙里满是雨水，开车上山就像在云朵里行驶，我们看不到脚下的草原，也看不到山坡和山顶……”同行的伙伴说：“我们已经在大雾中转悠了一个小时，如果再找不到合适的位置，中午之前将无法挖好墓地。” 布里克森说：“但现在我都看不清楚我们在哪儿，不能把他扔到一个被山挡住视野的地方。”最后终于守得雾散，找到一个满意的灵魂栖息地。安葬丹尼斯后不久，布里克森也变卖了农场离开了这片与她生死相依的非洲热土。再后来，据说每当日出和日落时分，丹尼斯的坟墓上就会有一对狮子出没，可能对于狮子来说这里也是个好地方，可以俯视整个大平原，还有平原上的野生动物。布里克森说：“狮子能来到丹尼斯的墓前，把他变成了非洲的一个历史遗迹，这件事本身就很适合丹尼斯，甚至看起来还挺高雅的。”

故事在娓娓的回忆和平静的讲述中展开，不像《夜航西飞》那么波澜壮阔，更像是沿着非洲平原蜿蜒流淌的非洲河，静水流深滋养着一切神奇的物种。永远真诚永远不值得信赖的非洲土著，成群的大型野生动物，铺天盖地的蝗虫灾害，极具视觉震撼力的高空飞行，清朗安谧的恩贡山脉，生生不息的草原，一起沉默着喧嚣着传承着大自然的法则。

这本书是作者离开非洲以后才写的，细细读下来，发现只有一个主题——“我爱你 只爱你”！也许离开你是为了更好的抵达你。

如果说《夜航西飞》是一个人的史诗，《走出非洲》就是整个非洲大陆的史诗，是那些在广袤的风景画中生活的土著人的史诗，散发着更加浓郁的非洲气息。