·「复盘曾经武侠巅峰的年代」

执笔专题书评前，甚是惶恐，皆因今日《镖人》的书评文笔内容可能会有一些主观逾越的轻狂之词，仍需对那些曾经或现在依然从事于中国风武侠文学或漫画创作的老师们道一声抱歉，不管是才疏学浅也好，妄自评断也罢，纵然妄语肆意会有同好的口诛笔伐，对于武侠文化的挚爱，只是不想，曾经脍炙人口的沧海一声笑，变成今时无人问津的沧海一生叹，徒留武侠二字，泯然于尘。

泱泱华夏，五千年刀剑霜寒的轮回相随，诠释民族精神的武侠文化，自问世便深得国人追捧，作为华人圈子所特有的传承元素，以大义凛然的，以武行义，趋义为侠，能把武侠二字诠释的如此潇洒快意的，也只有炎黄子孙一脉相承的侠客精神，方能将这样式的中国风演绎的如此酣畅淋漓。在金古梁温黄等一众武侠文学宗师的作品之中，金庸浑厚，磅礴大气；古龙洒脱，萧索飘逸；梁羽生方正，恬淡雅致；温瑞安随性，逍遥写意；黄易玄幻，灵动不羁，那个时候，是武侠最繁盛的年代。

·「后武侠时代的人走茶凉」

古龙远行，仿佛带走所有江湖快意，金庸辞世，恰似挥别三千尘世恩仇，或许到了现在，已经是致敬武侠文化逝去的年代，侠义精神已寂，江湖道义不存，往昔那个峥嵘快意的江湖也沦为熙攘逐利的市井，感谢那一年仲夏的巧合，翻到父亲闲置老房中的那一本《枭中雄》，柳残阳笔下的青龙燕铁衣也就成了我所认识武侠与江湖最初的样子，现在，如若不是有着特别的际遇，关于武侠二字，更多的年轻人是在游戏中得知的，古龙、金庸之流，更是只知人名，不晓旧梦。至此，武侠文化于我眼中，就像看透人世的韦小宝，携一众美眷儿女，远遁方外，逍遥快活不理俗事，徒留下被红尘缠身的小玄子，位至人间九五尊荣，四下扬州惘然徘徊，终究是俗世凡人，揣摩不到大师们的匠心禅蕴，唯看着铁钩银划的武侠二字，终究模糊成周华健歌中的刀剑如梦，利己的时代，人们慢慢不再追慕江湖的价值观，那一年，我貌似15岁。

后三年，犹记得神舟十一号升空，隔壁毛阿婆家的英短一窝产了10只小崽，以及，第一次翻开《镖人》这本书。

·「重新解读历史的峥嵘」

如果说，先辈武侠文学巨匠们的文学作品是创世纪的楔子，那么作为后来者许先哲的这部漫画作品《镖人》，就是集大成的典范。

相信熟悉日漫的各位，在提起硬派武侠漫画的时候，都会不由自主的在脑海里浮现出井上雄彦的《浪客行》、沙村广明的《无限之住人》以及山口贵由的《剑豪生死斗》，作为日本武士文化的经典作品，俨然诠释的一种让国人们十分熟悉的观感，作为受中国文化影响甚巨的邻国，却隐隐约约的有种李鬼凌驾于李逵之上的架势，端是有种既是无言又是无奈的味儿，幸好，《镖人》的出现，让这种怒其不争的尴尬及时止住，于我而言，许先哲的这部作品被称为国人之光，倒也能称得上一句当之无愧。

其实，能称得上中国风题材的漫画何其之多，但真正能做到耳熟能详的却少之又少，咂的一问，还真念叨不出几个名来。近几年来国漫的崛起，首当其冲表现在影视化动画作品中，早些年，中国的漫画、漫画领域，无一不遭受着外来文化的侵袭，无论是作者亦或是读者，纷纷被动进行“洋化”、“日化”的转变，反而忘记了根植于自身血脉之中的传承，最令人悲哀的是，老祖宗留给我们的中国风，却成了这些动漫大国眼中所最为觊觎的文化体系。

《镖人》的出现，带着最为古老的中国元素，凝练出最为绚丽的浪漫主义色彩，在一个最为恰到好处的时机里，好似救世主一般，华丽登场。《镖人》的世界里，有着仗剑江湖的痛快，有着命运多舛的乱世，以史说武，以武演史，时代对于人物命运的肆意摆弄，也恰恰说明了人物对于时代推动的助力，江湖岁月的风刀雨剑中，大碗喝酒的畅快与命悬一线的艰险如同双生花，相互交映；庙堂政权的勾心斗角里，晦涩不明的利益纠葛，阴谋诡计如同家常便饭，人们各种挣扎算计，在生存与富贵面前，生命就像草芥一般卑微低贱。

从刀光剑雨的江湖到尔虞我诈的朝堂，从蝇营狗苟的小人物到烽火连天的大时代，《镖人》的故事中所要传达的，比想象中的要多，要广，这类人物结合历史的漫画作品，从来不仅仅是一蹴而就，还有对历史的敬畏以及生命的尊重，这一点，许先哲老师无疑是到位的。

·「诠释中国式的快意恩仇」

故事背景设定在隋末民乱前夕，隋炀帝好大喜功兴建东都、修筑运河，又耗费大量人力物资四处征讨，远征突厥、吐谷浑、高句丽，过度耗费隋朝国力，使百姓民不聊生，为隋朝败亡埋下祸根。《镖人》中的「镖」是指受雇的武夫，以保护目标人物安全。但亦指官府悬赏通缉的目标。故事主角刀马武功高强，却因为不为人知原因只身带着小孩小七，行走于西域大漠之中，游走于黑白两道之间，同时逃避来自各方的追杀。机缘之下，刀马接受西域商人的委托，把名为「知世郎」之人护送至长安。殊不知，刀马却因此重回到昔日不堪回首的过去中，重新卷入隋末动荡的旋涡当中…·「诠释中国式的快意武侠」

从一开始，《镖人》就向所有的读者阐述了这是一个特别特别中国式的武侠故事。详尽细致的人物描写，惊心动魄的动作场面，充满韵味的气氛渲染，充斥中式的场景刻绘，故事内容精要简练之中铺陈伏笔，人物关系复杂之余变换反转，浅白的文结合富有张力的画面，叙述着这段或许在正史上从无记载的的旅途。

硬派写意画风，细腻张狂笔墨。初读《镖人》漫画，一股浓浓的异域风情扑面而来，这种冲击感，近几年来也只有在森薰老师的《姊嫁物语》中有所体现，两者有所不同的则是在画技上的区别，许先哲老师的画风大开大合，西域风土独有的荒凉肃杀，都城长安承载的瑰丽繁盛，借助着水墨式的写意笔触以及硬笔写实的刚劲线条得以一一彰显，身临其境的感触，更能将读者代入那个时代的时间点，产生置身于其中一般的参与感。

人物设定鲜明，雕琢人物形象。作为一部史实人物与架空元素并存的作品，《镖人》在人物个性的描绘上显得张弛有度，游刃有余，上到高居庙堂的权贵帝皇，下到往返市井的贩夫走卒，作者不吝啬执手笔墨用心诠释，诚然一个时代，不仅仅只有英雄、贵族的富丽堂皇，也需要平民市井的蝇营狗苟，时代的鲜明从来都是立体的，唯有人物的真实全面，才能将故事的内核演绎的动人，历史的重量，绝不可能只交予某一人手中。

故事细节充实，历史背景完整。《镖人》的背景设定在隋末唐初的时代，为此，从目前出版的11册单行本而言，作者在对史料及风土人情等相关内容上做了细致详尽的功课，在保证历史的大前提下，诸如隋炀帝、知世郎、秦琼等人物，都是有史可查的，随之穿插了大量原创故事、情节，也都谨慎的与史料交接，从少数民族的兵刃服饰，再从西域风情到长安建筑，一部好的作品是需要用心对待的，这一点，作者与读者都因如此。

动作分镜扎实，打斗转承合理。《镖人》作为一部以武侠作为主打元素的漫画作品，当然就离不开大量的打斗场合画面，这里说的不仅仅只是单单人物之间的高手比拼，还有大气磅礴的两军对垒。基于人体曲线的张弛，透过水墨线条的铺陈，打斗动作的起承转合充满了颇为高级的电影感，而对于线条的熟练运用，凸显了重力、速度、力量对于动作的提升，这也是这部漫画给予我的一大惊喜。

·「缅怀中国式的武侠之道」

记得有人说过，少时不看金庸，老来不读古龙，那时的我自然不甚明白为何有此一说，现在看来，金派武侠重理想主义，古派武侠则偏现实主义，金庸先生之书读的是天命，古龙先生之书观的是洒脱，然而这些俨然都不再那么重要，怕只怕，再隔数代人，武侠二字就消逝不见了，怪不得在拜读许先哲老师的《镖人》，心中生出的感观竟是缅怀二字。

黄古不在，余匠式微，难得再看武侠，庆幸还有镖人，甚好，黄霑这曲绝响《沧海一声笑》，着实仍是好听。

沧海一声笑，滔滔两岸潮

浮沉随浪，只记今朝

苍天笑，纷纷世上潮

谁负谁胜出，天知晓

江山笑，烟雨遥

涛浪淘尽红尘俗世几多娇

清风笑，竟若寂寥

豪情还剩了一襟晚照