此前得知《小偷家族》定档于8月3日时，很兴奋，一早就将其列进必看影片单中。毕竟，是枝裕和是我很喜欢的导演。
昨天周末，便抽空去看，有点晚，但好电影从来不怕晚。同是枝过往的大多数片子一样，《小偷家族》依然立足于家庭，而家庭依然有所缺失，只不过这一次指向的不是死亡导致的人员缺失，而是我们看得更重的——血缘的缺失。
闹市之外，逼仄之间，一家六口人，每天依靠着“父亲”和“儿子”从超市货架上偷窃食物、日用品，来维持家庭的生存，日子艰难但其乐融融。如果单从这方面来看，似乎除了行为上的不齿，其他无可指摘。
但电影看着看着，你会发现家庭里每个人都不存在血缘关系，且和睦的表象构建在“互利”的契约精神之上。
夫妇收养弃儿，是出于对自己没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎其退休金；亚纪对于家庭尤其是奶奶的眷恋，源于对原生家庭的怨恨；奶奶围拢所有人，是担心孤独终老……
每个人精打细算着自己的付出，又被冥冥之中催生的情感所牵绊。表面上看是偷窃维持了家庭的生存，实际上是每一个人，都从这个家庭里窃取爱和温暖，化作个体生存的动力。
于是我们看到，亲情之外，人情和道义无限放大，“小偷家族”颠覆惯常认知，却始终没有打破传统的“爱”的边界线。如果电影到这里戛然而止，大家心照不宣地目送这份情感的延续，那么它充其量就是部普通片子。
但是枝裕和终究是是枝裕和。他一手创造了“小偷家族”，也一手毁灭了“小偷家族”。他让我们看到没有血缘也能成家，也能有爱，但同时也让我们看到虚假关系不是个体幸福的归宿，它的存在需要付出代价，它的维系需要一定前提。
于是影片到了后半程，平静悠扬的缓慢调子急转而下，奶奶的逝去，祥太的觉醒，妈妈的入狱，由里重回弃儿，脆弱的真情破灭了，小偷家族离散了。
是枝裕和通过这种荒诞的都市传说，强调了家庭本身是一种幻觉，血浓于水不是其存在的唯一，有时候种种意料不到的供给，也能让情感互换出光亮。
同时又不否认这种情感的薄弱，在利益的制衡被打破后，它就像奶奶脚上的老人斑，即使掩上沙子，也无法阻挡死亡的到来。
在这部电影中，有个镜头我极其喜欢：一家人在屋檐下看烟花，但画面里并没有烟花，他们看到了，我们没看到。这是属于小偷家族的美好，很私人。但也是小偷家族的悲哀。所谓港湾情结，不过一场烟花效应，转瞬即逝。
了不起的电影。
