电影是好片子，也是国内少见的限时营救题材，很有看点。但关于这部电影，其实不打算写一篇正规的影评，搞一篇散文，东扯西扯拽闲咧子才是王道。因此以下内容以不找边际为主，没有方向，相当什么说什么。
丁晟的类型片情结
丁晟是一个我比较喜欢的导演，说他作品有多么好也不见得，也是见仁见智的问题，小弟喜欢他的原因是因为他在内地这些导演中，在类型片方面的矜持。众所周知，内地警匪或犯罪题材电影一直以来是老大难问题，国内喜欢拍武侠、古装，还有如今比较火爆的青春爱情、奇幻魔幻，题材越做越大，《捉妖记》《九层妖塔》在特效方面的成功证明了华语大片类型化之路的进程。但在警匪犯罪类型方面依旧进步不大，除了刘伟强、陈木胜等香港导演为内地拍摄警匪片带来了不少经验之外，今年《烈日灼心》是内地班底的警匪片一次惊喜。不过丁晟却一直对该类型电影情有独钟，从2008年的《硬汉》开始，一直到《警察故事2013》，除去与成龙合作的《大兵小将》之外，丁晟一直在研究这类型电影，且效果比起国内同类作品而言，从摄影到剪辑，再到色调渲染，格局不大但剧情紧凑，故事张力一般但很有质感，也就是从《硬汉》，俺觉得这名导演拍都市警匪乃至犯罪类型电影有一套。
而且丁晟有个特点，这名导演拍电影故事格局一旦很大，就显得有些力不从心，故事方面就显得有些捉襟见肘，比如《硬汉》系列，摄影剪辑等都很精妙，唯独故事松松散散，全程high不起来。不过一旦他拍摄小格局故事，情节张力和紧凑的剧情立刻凸现出来，比如《大兵小将》的两个人的故事，《警察故事2013》一间酒吧的故事。也不知道这种状况是算是丁晟的短柄还是其风格特色所致。这里特别要说下《警察故事2013》，个人喜好这个剧本，超小格局里面罗生门式的结构，悬疑为主，但这种片子在国外就属于狮门或者dimension公司出的B级片，类似《玩命记忆》《危情呼叫》《一线声机》（《保持通话》的原版），绝对算不上顶级大片，跟《虎胆龙威》《真实的谎言》还是有区别的。但该片放到国内变成大片还3D，几位明星戏份影响了故事节奏，导演找错了演员或演员选错了剧本。
因此，在国内这帮导演中，有两个类型片导演个人是非常看好的，一个是拍警匪犯罪的丁晟，另一个是拍悬疑的非行。
现实题材戏剧化的成功改编
回到正题，这部《解救吾先生》的出处俺就不再多说了，大名鼎鼎的明星绑架案，当年在《法制进行时》看得时候的状况历历在目，印象特别深的就是如今有着“战地记者”之称的主持人徐滔，吴若甫被绑架案发生后，徐滔冒着生命危险随警采访22小时，直至人质安全获救，这也是她的成名作，有兴趣的朋友记录吴若甫被绑架案的记录片《惊心动魄22小时》。
作为根据现实题材改编的电影，加之电影的题材缘故，《解救吾先生》在题材方面是不占优势的，甚至可以说是劣势。因为作为一部犯罪电影，这个源自真实事件的电影结局早已注定，相当于一部人质危机的电影提前告诉你最后结局，这种“剧透”方式对观感有着负面的影响，而《解救吾先生》又是如何解决这个问题的呢？有三点要素不得不提：
戏剧化处理
其一，就是基于真实事件改编的基础上进行大胆的戏剧化处理，通过写实的手法，缩小戏剧空间，辅助电影技法，如剪辑和两条线交叉叙事，让情节和节奏始终处于一个高速运转的状态。在叙事方式上进行翻新，比如开场王千源被捕之后的倒叙，随后“限时追查”时的紧张，将戏剧重心从“能不能解救”的层面上转移到“怎么解救”上来，令一个结局毫无悬念的故事在100分钟内保持了有效的紧张感。
小空间的故事张力
其二，发挥丁晟的强项。小空间小格局中的故事情节和人物关系。刘德华与王千源绑匪在小屋之中的故事，有着极强的戏剧张力，几人之间的关系不断深入，不断挖掘个人身上的特点，带有幽默和自嘲的对白，令这些场面没有冷场，观众都知道刘德华最后会被救，但他在被绑架后遭遇怎样的故事是观众想要了解的，也将观众对故事结局的重心转移到对小屋中刘德华是怎样度过22小时上面来。
功能性角色的设置
其三，对功能性角色的塑造。这一点是很多电影容易忽视的地方。所谓的功能性角色就是刘烨与吴若甫。这两位角色主要作用就是让观众跟随着他们的视角从正面角度了解“怎样解救”的过程，仅此而已，完全不需要任何人物刻画。但一些同类电影往往会忽视这样的角色，本片将功能性角色重要性放大到一个居中层面，让他们没有喧宾夺主，也没有被弱化，而是与小屋中的故事处于并进的两条主线，且在叙事的左右下，玩了一个时间差。
表演加分
最后还要一个机动性的要素，就是演员的表演，这个要素后天因素很大，需要因地制宜的考虑，假如以上三条都满足了，唯独演员很烂，电影依然不会好看。好在该片最后加分的地方在于表演，王千源魔性的演出超级精彩，同时也不能忽视刘德华和刘烨的表演。这里刘德华有些过于高大全（没办法，有“大哥”在后面罩着），刘烨自黑民工样倒是很有意思。
另外，关于功能性角色，很多朋友不了解为什么设置了两名，其实有刘烨或者吴若甫一名就足够了。起初我也想不明白这个问题，后来才了解到这个目的，首先功能性角色个性比较单一，这条线索又比较重要，时间长了恐怕会让观众感到厌倦，因此安排的两名角色进行一个互动，一个黑脸一个白脸，让观影过程中观众对角色的印象不至于平淡。其二，就是对吴若甫个人的一个回馈。
吴若甫的命运转折
当年的绑架案对吴若甫影响是很大的，《牵手》刚火了没多久，就出这么一档子事，虽然最后成功被救，但这件事情之后，吴若甫的星路就开始走下坡路，或者说一直不咸不淡的到今日。出演这种电影对于吴若甫个人来说需要很强的心理素质，回到那段不堪回首的往事中，吴若甫必定百感交集。结尾营救吾先生的时候，王千源对吴若甫那句话“小心爆头”大概是吴若甫对当年第一个冲进来的警察的一次致敬，也是对自己的救赎，希望能走出事件的阴影。
电影结尾有些难以言表的色彩。刘德华在监狱中与王千源见面，两人关于命运的话题进行了一次对弈，刘德华说“我的命比你好”对比现实原型吴若甫的境遇，颇具讽刺和玩味。到了这里已经不是命运的问题了，而是一位明星在遭遇这样的事件之后，该如何面对其人生的问题。我的命运，真不是我在操盘。
