不要单把美好残留在回忆中
追剧《如懿传》终于在岁末年尾告罄，印象最深的不是离奇诡谲宫廷你争我夺，而是熠熠生辉、微弱对美好善良的执着；周迅的完美演绎，让美好与良善隐隐闪着不屈光芒，彰显了创作者匠心独具的审美趋向；为什么美好总成追忆？为什么美好不留在当下？为什么追求美好总会与惨重代价相随？
《如懿传》并不是一部典型的宫斗剧，作为女主的如懿完全没有约定俗成主角的光环，不工于心计，不谋求算计，却处处遭人陷害,八十七集剧作的核心始终不是宫斗，只是套用了一个宫斗的壳子，内核探讨的是人性的善与恶、美丽与龌龊，即封建礼仪对人性的压迫与扭曲。随着剧情曲折演绎，一条清晰主线在牵动着你，那就是无论之前多么恨的某个角色，一旦她即将漏洞百出褫夺、禁足，都会变得可怜起来，曾经嚣张跋扈、恃宠而骄遁形无踪，到头来她们在宫斗中得到的只有狼狈不堪、令人唾弃。
如懿未曾算计过谁，亦不愧疚于谁，更无需忌恨谁，虽然与皇上的今生情谊不再，她心里仍藏着“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”那份初识的美好，像是一道光指引着她一步步走来。缘于这份初心，她毫无怨言去冷宫，丢弃重重羡慕不觊觎重新登上后位，一心善待妃嫔与皇嗣，用一腔真心对皇上刚直劝谏。在相互猜忌、倾轧的环境里，她并没有迷失在封建桎梏里，她始终如一守住自己的初心，执着于自己初始心底的追求，始终清晰透彻又坚定地做好自己，即便太多的失望与痛苦，也谨守着那些人性的美好与良善。
临终时光里如懿剪掉了与皇上的画像，拒绝了被送回的皇后册宝，甚至倒掉了江太医为其开的用之吊命的汤药，在生命的最后时刻，她守着那盆象征年少深情的枯死的绿梅，怀念着曾经一起相伴却又分散的琅嬅、晞月等人，想象着后宫妃嫔与皇上一起赏月喝茶的另一番热闹的光景……；那一刻的她，有着与紫禁城往日生活中不一样的生命状态，少了无奈、隐忍与克制，多了自由、平静与释怀。在主仆二人共享的凄清的月色里，如懿安详地“晒着月亮走了”。
这一去，带走了年少时青樱与弘历的相知相惜相爱，带走了这一世她对紫禁城、对中宫位份的厌倦，更带走了她对平安顺遂、自由自在的向往；也将弘历带入无法追悔美好时光，让美好成为弘历只可追忆无法共享的一枕黄粱。把美好当成回忆，似乎成了人类聊以自慰的精神食粮，哪如珍惜当下，让对美好的追求不再沉重、惨痛，让美好与我们随时相望，让美好成为人人的共享。
