停电两年126天后，爸爸早上突然惊醒， 穿过院子，绕过街角，走完长长的小路，来到了一间破旧的房子前。
突如其来的情节，相信大部分的观众看得一脸懵逼，背景音只是窸窸窣窣的脚步声，而爸爸的行动，看起来毫无来由。
开门进入房间，我们听到了渐强的“嘀嘀嘀嘀”声，下一秒，闹钟被从杂物中翻了出来，爸爸不敢相信的摇了两下；然后出门，抬头一望，连着电线的大喇叭，也开始叮咚叮咚的播音乐。
来电了。
然而屏幕前的我却有点失落，看铃木一家子折腾了这么一路，好不达到了现在这样上下一心，父慈子孝近乎于理想的家庭状态，在世外桃源般的小渔村，过着平静而单纯的生活。
来电了，唉。
在渔村那段祥和安稳的岁月中，估计铃木一家肯定有点阴暗的期盼过：
”如果永远不来电，那也不错。“
然而另一个念头，也不时的在脑中浮现：
”赶紧来电吧，我要回家。“
看似静好的渔村生活，来自城里的”难民“们一方面顺其自然，自得其乐，一方面在劳作的间隙，坐在石头上发呆的时候，也不免会陷入两种矛盾想法交错的纠结境地。
本以为经历了这么多之后，隐居山村会成为和回归城市势均力敌的一个选项，至少可以让主人公们纠结一下。然而口史靖下一个镜头直接就把一家四口装进了公寓，没有丝毫的犹豫。
稍一想想，也是，没电的时候，靠着手机，IM维持的社会关系全部剥离，靠着电脑，网络维持的社会组织全部瘫痪，生存成为了第一要义，自然是哪有吃喝去哪里；一旦来电，现代文明立马回魂，众人归位，本来社会就给你安排的明明白白，只能回去该干嘛干嘛。
然而本来可以更有余地，更加暧昧开放的。所以在小民看来，这个结局并不是唯一，能够结局的地方，至少还有两处。
一、106分钟，众人发现在海滩上钓鱼的爷爷。到了这里，旅程结束，给个大远景，后面来电没来电，留着观众自己猜吧。
二、109分钟，就是上面说的，爸爸看着放音乐的大喇叭，戛然而止。电是来了，铃木一家回没回家呢？留下悬念。
可惜电影并没有这样的留白。开场和结尾遥相呼应，画面都是灯火通明的高楼大厦，组成了一个封闭的环形结构。导演的意图很明显，言之凿凿，不留悬念。
绕一大圈，城市人终究还是要回到城市，电力的突然消失并不能毁灭现代文明，经过了一路患难，家人间亲情羁绊加深；即便回到钢铁森林的城市中，也不改其温暖。
但是……一家人真的不会再回到原来那种淡漠的氛围中了么？看着最后五光十色的高楼大厦，不免暗暗有些担心。
没人知道答案。
”打地鼠“
这一路的故事发展，情节编排，让小民想起了一个游戏：打地鼠。
即，每一段故事，都有不同的中心人物；具体说来，妈妈，儿子，爸爸，分担了电影前期，中期，后期的主角角色。
前期，停电后陷入危机，只会工作又大男子主义的爸爸边缘化，妈妈用先是用私房钱解决了财务问题，又用砍价绝活解决了补给问题，后勤能手当之无愧；
中期，先是给儿子安排了一场追逃的温情戏，之后超市扫货显示出变通的智慧，carry一家人挺过难关；
后期，常用的手法，欲扬先抑。爸爸在前期完全沦为陪衬和反面教材，带路带错，喝水喝病，光说不做，在团队中几乎没有贡献。
然而在经过”开诚布公“的批斗之后，终于痛定思痛。水族馆的一场戏为了孩子屈膝下跪，表现了一家之主的担当，也让整个家庭的不和谐气氛烟消云散；抓猪戏更是笑料集中的高潮，爸爸彻底翻身；最后的过河和火车的情节虽然刻意，但是对于立起爸爸这个人物，也算是点睛之笔了。整个家庭的羁绊，也随之升华。
至于女儿，倒是没有专门的大段的情节描写人物。她的成长是电影的一条副线，假睫毛更是和父亲的假发，儿子的手机一起，成为了与过去告别的标志性物件。
看的时候在想，按照现在的生产力水平，如果真的大范围停电，靠原始方式产出的粮食够这么多人吃么？
所以吧，这部电影主要还是表现现代文明对于亲情的异化以及对于田园原生生活的向往的，末世场景不能深究；
虽然前面的情节深究起来也有漏洞，但是乍一看还是圆的；但火车的出现有机械降神之嫌，出来的一瞬间有种魔幻现实主义的感觉；
然而把故事讲圆了，知足了。
大量跟拍，手持摄影，镜头很多时候挺摇晃的，尤其是抓猪那段，镜头跟着视线走，有点晕。
