胡祗遹一半儿
败荷减翠菊添黄，梨叶翻红梧叶苍。绣被不禁昨夜凉。酿秋光，一半儿西风一半儿霜。
胡祗遹(1227-1295)，字绍开，号紫山，磁州武安(今属河北省)人。元世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，为人精明干练，声誉甚佳。官拜翰林学士，未赴任。后改任江南浙西按察使，不久因病辞归。死后封谥号“文靖”。
胡祗遹学习宋代大儒，著述很多，有诗文集《紫山大全集》，现存二十六卷本。其中，卷八中的《黄氏诗卷序》《优伶赵文益诗序》《朱氏诗卷序》是研究元曲的珍贵资料。明代朱权在《太和正音谱》评论他“如秋潭孤月”。其散曲今存小令十一首，多为写景之作。
鉴赏：元曲讲究对偶，此曲的前两句为对偶中较常见的“合璧对”。作者用荷叶、菊花、梨叶、梧叶这四种物象色彩上的变化来写秋天的临近。翠、黄、红、苍与后面的“秋光”相互呼应，交织成色彩斑斓的秋日之景。而“减”“添”“翻”等动词的运用又为这色彩斑斓的景象增添了动感，让“秋光”活了起来，不仅如此，还紧扣住“酿秋光”的“酿”，表现出季节变化之美。而接下来的“绣被不禁昨夜凉”则一下子将描绘的重点由景转到了人，一个“凉”字暗示了曲中人的孤单。秋光虽美，但在孤单单的曲中人眼中，却是“一半儿西风一半儿霜”，萧瑟凄清。“西风”的“西”与“凄”音近，“霜”又近似于“伤”，再加上二者都给人以寒冷之感，所以古人经常用西风与霜表现感伤的情绪。
这首小曲虽是意在写一位独处深闺、长夜不眠的女子的处境和内心感受，但却注重以景烘托。全曲色彩非常丰富，极力渲染浓重的秋色，正是极力衬托人物内心的伤感和凄凉。情和景浑融成一片，这就是诗家通常说的“烘云托月”法。
