华夏文脉绵延千载，两宋风雅至今流韵，书法艺术承前启后，在笔墨相传中生生不息。
【翰墨传心】
书道千古，重形更重心神，笔墨技法为外在表象，本心修为是艺术内核。
文脉悠悠，薪火相承，艾叶先生深耕书坛几十载，半生朝夕临帖，终日笔耕不辍，以笃行坚守参悟书法真谛，褪去笔墨形迹的浮华，日复一日的沉淀热爱，沉心治学的纯粹修为，才是贯穿其书艺生涯的核心底色，纸上每一道深浅墨痕，都是岁月淬炼、初心不改的无声见证。
潜心修行，终得自成风骨，品读艾叶先生行草作品，默然静观，如逢旧友，无需多言便心神契合，其书取法前贤古帖，深耕传统却不囿于古法桎梏，跳出了经典书家的固有范式，无怀素笔锋的峻利孤峭，无张旭墨势的恣肆狂放，独辟蹊径，将刚柔二气完美融于笔端，笔画舒展灵动，承袭晋代书法潇洒天成的意趣，章法排布规整，恪守传统书道严谨有度的法度，端庄气韵中暗藏洒脱风骨，沉稳笔墨里暗藏清雅意趣，笔墨流转、提按顿挫之间，凝练的不仅是几十年临池功底，更是先生半生阅历沉淀与坦荡通透的襟怀气度。
诗书一体，方显文墨真韵，诗联是艾叶先生所长，笔墨则为文字赋予鲜活风骨与悠长意境，字随诗意走，笔随心境生，诗、书、意三者相融共生，浑然合一，展卷品读，清雅墨香扑面而来，浮躁心神随婉转墨韵渐渐沉静，仿若跨越千载时光隔阂，与古今文人情志相拥，与执笔先生隔空相知，一纸温润翰墨，串联古今文脉情怀，成就了观者与书者之间，一场纯粹澄澈、温润动人的灵魂邂逅。
流年辗转，我与艾叶先生从初识而至深交，日日见他临池挥毫，吟诗作联，这份相交之情，恰似案头清墨，暗香悠悠，醇厚绵长，前日清晨互道安好，先生发来一张旧照，定格了陇上诗书画名家董晴野先生的旧日身影，斑驳光影里，满是岁月沉淀的故事。
【师承渊源】
自年少记事时起，艾叶先生便知晓乡中名士董晴野先生。董先生天资颖悟，幼年入读私塾，书画天赋早早展露，乡邻皆亲切称他为“董画匠”，青年时期远赴杭州美院深造，在当地传为一段美谈。
两地相隔不过十里，艾叶自幼常伴董老左右，沉浸笔墨。此番因缘巧合，令他一生与书法相伴。但凡闲暇，他便立于一旁，静静观摩董老运笔布局，构字塑形，每每见精妙笔意，心中满是叹服，董老亦乐于指点，寥寥数语，常令他豁然开朗，艾叶先生常说，观董老作书，是身心皆悦的享受，长年耳濡目染，深刻影响了艾叶的书风走向，艾叶以“二王”笔法为根基，追摹董老笔墨意韵，承袭其风骨，终自成一派飘洒俊逸的书风，世人称之为 “董体”。
忆往昔岁月，世事浮沉，特殊年代里，董老蒙冤返乡，生活困顿，只得靠卖字，照相维持生计，彼时艾叶尚年幼，母亲抱着他与妹妹，前往董老姐姐家的院落拍照，朦胧记忆中，木篱笆上蔷薇盛放，繁花之下石凳静立，母亲端坐凳上，一旁的董老支起三脚架相机，头顶黑布，神情专注又神秘，这一张照片，是以四枚鸡蛋换来的珍贵留念，再后来董老相机换为胸前悬挂，岁月流转，旧日画面依旧鲜活动人。
董老书法取法“二王”，又融入自身灵思妙悟，法度严谨却不失洒脱，沉稳端庄又自带飘逸，风格独树一帜，他更练就壁上挥毫的绝技，挥洒自如、气韵天成，令诸多同道由衷赞叹。
【诗韵千秋】
时至今日，艾叶先生仍能随口吟诵董老诗作，一首《晨起》清新灵动：“小园一夜雨，花重压纤枝。荷盖明珠落，便知风过池。”字句浅白质朴，一腔赤子热忱、纯粹本心跃然纸上。
董老作诗功力深厚，遣词造句别具巧思，平实中藏空灵，浅语里有曲折，炼字造境之能，远超常人，《天水送牧歌》开篇“记得君才十二龄，礼师初罢月当庭”，娓娓叙事，温润绵长，将年少同窗的真挚情谊描摹得栩栩如生，《访子华先生不遇》一句：“先生何处去？屋锁积尘埃”，寥寥十字，物是人非的怅然意境尽出，余味悠长。
忆董老秋日作画题诗一绝：“木落萧疏满地秋，一堤红树半藏楼。有人楼上凭栏坐，闲向烟波数乱鸥。”秋景疏朗，意境悠远，读之清雅绝尘，心境澄明，尽显冲淡高远的诗境风骨。
董老常言，作诗贵在炼字，用字宜虚不宜实，一字点睛，便可盘活全篇，翻新意境。昔日艾叶携习作登门求教，先生悉心点评，提笔微调一字，将原字改为“闲”字，全诗气韵格调顿时焕然一新，此后艾叶作诗治学，始终谨记这份教诲，深耕文字、潜心打磨，终身受益良多。
先生一生诗作颇丰，留有手书《董晴野自书诗稿》，可惜迟迟未能付梓刊印，手稿也曾辗转流转他人之手，2006年春日，董老郑重托付艾叶整理诗稿，言语恳切：“诗词是我毕生心血，琐事缠身无力梳理，若放任不管，这些诗作终将散失，唯你能担此重任。”艾叶接手后方知整理工作何其不易，董老诗稿随性记录，零散散落，搜集整理难免有所疏漏，且诗句删改修订，必遵先生本意，需反复商榷，奈何董老日常应酬繁忙，少有闲暇，艾叶日复一日往返于居所与印刷厂之间，逐字推敲、反复斟酌，历经数月潜心打磨，终成定稿，诗集采用线装竖排、繁体双行的形制，古雅端庄，古韵盎然，面世之后广受喜爱。
诗稿付梓，夙愿得偿，董老欣喜之余，特意赋诗相赠：“白头已觉万缘轻，但有诗书未了情。常恐吟笺作废纸，唯怜才俊集新帧。校书英晚如刘向，遗世孤翁似贾生。残稿凭君成巨编，从今宿愿意堪平。”字字真挚，既是感念，亦是期许。
董老之诗，以情动人，以才见长，艾叶在诗集后记中如是写道：先生一生涉猎颇广，唯独对诗词情有独钟，遍历名山大川，古寺幽林，皆以诗寄情，抒怀言志，纵使身处逆境，生计窘迫，亦不曾停笔吟咏，七十余载光阴，诗稿积满书箱，其诗随性而作，昂扬却不骄矜，婉转却不消沉，唯求直抒本心，句句皆由心声而出，韵律浑然天成，读来宛若天籁。
诗中常以鸥鹭自比，湖海寄怀，悲如秋声萧瑟，壮似铁骑铿锵，意境疏朗辽阔，又藏一片侠骨柔肠，他心性良善，体恤贫苦，嫉恶如仇，故而诗作多针砭时弊，心怀苍生，笔墨之间，一身正气凛然而现。
承先贤诗韵笔墨，艾叶先生深耕联道文心，所作楹联雅致空灵，情景相融，深得业界认可与赞誉，著名作家马伯庸在《文化不苦旅——重走诸葛亮北伐之路》一书中，遍评各地武侯祠楹联，对天水木门道武侯祠内艾叶所撰山门砖刻楹联尤为推崇，其联云：“古道映斜阳，纵一脉秋云，两山翠屏，难赋诗愁，问村边牧童，可知诸葛否？小溪荡曲岸，觅三国遗韵，十里红叶，堪作画本，望天际归雁，又过木门耶！”
马伯庸评此联，直言其意境清雅、意蕴悠长，相较于诸多武侯祠楹联一味歌颂功绩，评议史事，此联跳出固化范式，落笔于山河晚景，游人心境，勾勒出一幅秋山含韵，古意悠然的诗意画卷，读之如嚼橄榄，余味无穷，他坦言，好的楹联当与史相合，与景相融、与心相通，而艾叶先生这副作品，恰好兼具史韵，景致与情怀，是文墨功底与通透心境的绝佳体现。
回望两代文脉相承的岁月，董晴野先生亦曾为艾叶先生诗文作序盛赞，字字期许，殷殷动人，其为《北道书画家吟》所作序言有言：“艾叶君文风明丽，词采清华，勤于学习，遍访名家，以谦虚自守，以精进自励，实吾乡英才之骄骄者。尤以见人之长以彰之，见人之短以自戒之，此之谓人之有技若己有之者也。艾叶以近年书画之优者各赠一律，自固其志，发其所长，以励其行，而形之于文墨者，以彰其诸君之艺业也。虽寥寥十余首，而其意良殷，诚非饱经世故者所能为也。兹将刊印，余仅以数语祝之。”
庚辰（2000年）岁之十一月初五日 董晴野
一纸序言，承载着前辈对后学的殷殷期许，半生师承，延续着文脉薪火的生生不息，董晴野先生以诗书立风骨，以德艺启后学，为陇上文韵留下璀璨篇章，艾叶先生承先贤笔墨之韵，守自身赤子之心，几十年临池不辍，诗书深耕，接续文脉，笃行精进，以联抒怀，以书传志，一寸岁月凝墨香，一腔情怀守初心，两代文人以笔墨赓续风雅，以诗书传承文脉，让千年艺韵跨越岁月浮沉，生生不息，久久流芳。
陇上名家艾叶简介：
名赵跟明，字芳亮，号振之。1966 年元月诞于天水，翰墨与诗文兼修。
其书专攻行草，遍临古帖，承晋人风流，取张旭、怀素洒脱笔势，不拘古法、自成风貌，笔墨间冲淡平和，意蕴幽远，将文人的清雅心境尽数融入尺幅之中。
