《组织部新来的年轻人》

大胆地揭露了当时社会生活中存在的官僚主义现象，因“积极干预生活”著称。不过，作品更是表现了新中国第一代青年人充满青春活力的革命理想主义精神，和他们的个人理想与现实环境的冲突。

1956年发表于《人民文学》9月号（发表时标题为《组织部新来的青年人》）  。小说从组织部新来的年轻人林震的角度，以处理麻袋厂党支部的问题为中心情节展开叙述，塑造了林震、刘世吾等建设时期的知识分子形象，是较早反映社会主义制度下的人民内部矛盾、揭露官僚主义的文学作品

这篇小说脱胎于《拖拉机站站长和总农艺师》，这本书描写了一个刚刚走入社会的女农业技术人员娜斯嘉不妥协地与一切阴暗现象做斗争，改变了集体农庄的旧面貌的故事。

王蒙凭借自身的基层工作经验，深感娜斯嘉的性格过于理想化，她的胜利也似乎容易了一些，如果一个知识青年把“娜斯嘉方式”照搬到中国，应用于解决党内矛盾，往往不会成功，生活斗争远比《拖拉机站站长和总农艺师》里所写的更复杂。

作品主要用了横向对比和纵向对比的手法，塑造了一个工作经历丰富之后逐渐麻木的刘世吾，一个在官僚主义里得心应手擅长应付的韩常新，一个初出茅庐对一切热情尚未熄灭的林震，和一个鸵鸟一样把自己的热情埋起来的赵慧文。

《蝴蝶》

《蝴蝶》获得全国中短篇优秀小说奖。被认为是中国东方意识流的佳作，同时是一篇充满反思力量的佳作。其时空艺术的精彩和电影蒙太奇手法的借鉴，使小说结构别具一格。

此外，小说中流露着浓重的理想主义精神，但同时作品也冷峻地指出了实现理想的艰难性与反复性。  

《蝴蝶》一共有13个小标题, 可以说就是13段生活,它们以交错排列的面目出现在我们面前。小说 一开始就是张思远坐在小车里,他刚刚告别了小山村,告别了秋文和冬冬,告别了乡亲们。

一个人怅然而归。坐在颠簸的车里，意识迷离恍惚，过去的生活细雨烟云般地涌到张思远的意识屏幕上。

特定的环境，朦胧的思绪，配合这种特殊的艺术手法，很是吻合。

他的思绪流动着跳跃着，忽而过去，忽而现在，忽而城市忽而山村，忽而张副部长，忽而老张头。 前后跳动，不循轨迹，不受时空限制，不受情节制约，呈现一种自由的 心理结构。

王蒙批判地吸收了意识流表现手法上的优点，虽然作品中大量的意识流动，内心独白，联想、跳跃,但并没有扑朔迷离，晦涩难懂 的感觉。

这是由于王蒙在借鉴意识流手法的同时，继承和发扬了传统小 说的特点，注重故事情节，小说中有完整的生活片段和性格鲜明的人物 形象。这部中篇小说呈现这样一种特点，即心理结构(描写)与情节结构(描写)相结合，并且心理结构(描写)大于情节结构(描写)。王蒙的探索创新是对新时期文坛的重要贡献。因此，被评论称为 “东方意识流”。

《布礼》

《布礼》的主人公钟亦成是解放前的地下党，15岁入党的“少共”。解放后任P城（北京）中心区共青团干部，喜欢文学。1957年8月，他的一首小诗被一个评论家解读为“反党反社会主义的右派分子向党的猖狂进攻”，因此被打成“右派”。

他对此的反应是：“他可以想象自己生命的终止，可以想象太阳系的衰老和消亡，却不敢想象这个危险。”这个“危险”之所以严重得“不敢想象”，是由钟亦成与其忠诚对象即革命组织的关系决定的：“钟亦成和党是血管连着血管，神经连着神经，骨连着骨，肉连着肉的，钟亦成和革命同志，和青年，和人民群众，本来也是这样血肉相连的。钟亦成本来就是党身上的一块肉。

”现在这块肉“被鉴定为发生了癌化恶变”，被用“外科手术刀，细心地、精致地、认真地把它割除、抛掉。”因此，对钟亦成而言，定右派的过程就像一次外科手术，“因为，党、革命、共产主义，这便是他鲜红的心。现在人们正用党的名义来剜掉他的这颗心。