2017年2月21日 星期二
片名：罗拉快跑（1998） 导演/编剧：汤姆·提克威
九江，家中
《罗拉快跑》是一部形式感很强的片子，罗拉要在20分钟内筹到10万马克以营救男友，除却开头她接到电话到夺门而出的十分钟，此后的60分钟被均匀地分为三个部分，分别演绎了三种不同的营救过程与相应的结局。
影片用于表现事件的时间与事件本身的时间同长，于是，我们跟随罗拉的奔跑，在三个完整的20分钟内，体验了三次惊心动魄的救援，看罗拉那一头鲜艳耀眼的红发，三次在柏林的街巷飘扬，像一面旗帜。
片子开头，在快节奏的电子音乐中，卡通化的罗拉飞奔下楼梯，在楼道遇到一个男人和他气势汹汹的狗——正如这里所表现的，《罗拉快跑》在形式上很像一款电脑游戏：游戏时长，20分钟；游戏目标，解救男友；通关障碍，越过路上的车辆与行人，找银行家老爸借钱，并在规定时间内到达十字路口，阻止男友在走投无路下抢劫超市。
三次营救中，前两次分别因罗拉被警察开枪打死和男友被救护车撞死而“闯关失败”，没关系，点击“重新游戏”，一切又回到最初，红色电话悬在半空，罗拉向母亲喊了一句“我去买洗发水”，便开始又一次没命的奔跑。
以“蝴蝶效应”来概括这部影片，是有道理的。第一次罗拉顺利跑下楼梯，第二次被男人使绊子滚下楼梯，第三次罗拉“跨栏式”跃过冲她乱叫的狗，正是这细微的几秒差异，后续的情节便都有了不同。不同的打开方式，命运的链条便导向了不同的结局。
但仅仅说“蝴蝶效应”，又似乎是不完全的。因为营救的过程及成败与否，并非首尾相接、严丝合缝的因果链条，它不像多米诺骨牌，倒下的一块必然导致倒下的下一块，相反，它有太多的不确定，太多的不可控，太多的意外，不仅仅是罗拉的这条线索，也包括影响整个局面发展的其他人。
最好的证明便是三次营救的结局：第一次，一名警察因顾着看飞向半空的钱袋而分神，不慎擦枪走火，误杀了罗拉；第二次，罗拉成功地抢劫了银行，拎着钱袋来找男友，男友却意外地被飞驰而来的救护车撞死；第三次，罗拉去赌场，赢够了10马克，而男友竟也找回了丢失的10万马克，皆大欢喜。
有人说罗拉越来越“独立自强”了，从一开始求助于银行家父亲被赶出门，到抢银行时拿枪指着父亲的脑袋，再到完全不依赖任何人，完全凭靠自己赢够需要的钱。看起来是这样的，然而她的成败与否，最关键的一环，恰恰并不在她自己。
一粒错发的枪子，一辆恰好驶来的救护车，赌桌上的风云瞬变，以及男友恰好看见拿走他钱袋的流浪汉，这一切偶然的背后，无非都是命运的掠夺或给予。
《罗拉快跑》给我感触最深的，正是这一切背后，难以把握的命运，如影片开头，那只吞噬一切的狰狞的铜狮子。
伍迪艾伦的《赛末点》里，小乔饰演的男主之所以没有成为阶下囚，继续享受他迎娶白富美走上人生巅峰的幸福生活，不过是因为那枚作为罪证的戒指，在被他抛向河中的途中触碰了栏杆，落在地上，被一名流浪汉拾到，后者成了替罪羊。
但《罗拉快跑》又并非悲观的，罗拉旺盛的生命力，坚毅的面容，她奔跑的姿态，洒落的汗水，她鲜艳的红发，她的尖叫与怒吼，她的抗争与竭尽全力的挽救，都是如此令人振奋。
“我们不该停止探索，我们所有的探索最终将回到起点，并第一次了解该处”——艾略特
代代相继，周而复始。在覆雨翻云的命运面前，人何其脆弱微渺，或许倾其一生，也不过是虚空徒劳。但当西西弗的石头再度滚落，一切又回到原点，人之为人的尊严，正在于再一次将石头推至山顶。
人永远困惑，却也永远在追问，永远在奔跑。
