公元1669年深秋的一天，画家王鉴人在旅途，临床眺望，眼前的风景勾起他的回忆，那年，他曾从董其昌处借过一幅“元四家”吴镇的《溪山深秀图》，几个月来不停地观看、揣摩、临写，从中探寻中国古代绘画中关于山水的水墨皴擦技法、布局构图。

    王鉴为清代著名画家，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”，属于清初被清政府推崇的正统画家，早期曾受荫入仕官廉州太守，两年后就罢官归家，书画自娱。他与董其昌介于师友，董其昌的书画成就与地位更高，王鉴最初学画就是按照董其昌的师法古人，“摹古”路线行进，从董其昌处借过《溪山深秀图》就是“摹古”的具体实践。

    董其昌经常告诫王鉴“学画惟多仿古人，使心手相熟，便能名世。”王鉴自己也体会到了绘画中的董源、巨然，以及宋、元诸名家，就好像书法中的王羲之，是学画者学习的正道，“画不师古，终难名世”，因此，其传世画作自己的题跋中常有“漫师遗意”、“漫师其法”、“愧不能仿佛万一”。

    经过大量的临摹，王鉴对古人的绘画技法有了自己的理解，并运用到自己的绘画中，并形成了自己的风格，成为一代宗师。

    中国有句话叫做“睹物思人”，还有一句话叫“触景生情”，王鉴看到窗外的景物如吴镇的《溪山深秀图》景致，不免想到自己曾向董其昌借观此图，又向董其昌后的收藏家袁枢借赏此图，而此时，董其昌以及袁枢皆已作古二十余年，吴镇的《溪山深秀图》也不知流落何处？此情此景，令七十六岁的王鉴心生怅然，王鉴提笔重新绘制了一幅《溪山深秀图》，并写下了“漫师其法，愧不能梦见古人”、“追思往昔，恍如隔世”，借此表达对友人的思念。

图片发自简书App