十种故事类型是我要介绍的第一个关于故事架构的理论。
Blake Snyder（1957-2009）在他2005年出版的Save The Cat（简称STC）一书中首次提出这种分类法。实际上STC是一本关于电影剧本创作的书，十种故事类型仅是其中的第二章。鉴于第二章反响热烈，作者在2007年又出版了STC2。这一次，整本书都是关于这十个故事类型，每个类型下还细分了五个子类型，归纳了几十部影片。2009年出版了STC3,但这本书与STC1一样，是关于电影剧本的。同年八月，Blake Snyder不幸因心脏病突发去世。他来过中国，这三本书都有汉译，名字就叫做《救猫咪》。如果你想买的话，请务必包括第二本，这是他一生研究的精华。但如果觉得英语没问题，最好到Amazon上买原版书，也不妨直接去正统的STC社区及相关网站查找资料，本文末尾我将提供相关网址供大家参考。
按照这个理论，人类历史上曾经讲述过的和将要讲述的所有故事，大体上都能归到这十个类别。请注意，不要同我们平时说的故事类型混淆，例如科幻、浪漫、悬疑、玄幻……，完全两码事。在深入每个类别、了解该理论的用法、好处、局限以及我本人对它的拓展之前，我先概括介绍这十个类别。
（1）Monster In The House （屋子里的怪物，缩写为MITH，我的简称是“惩罚”类型）。上帝毁灭索多玛和蛾摩拉这两个城市，因为那里的人们荒淫无耻、罪孽深重。这类故事中，由于某种原因，招来了一个强大力量的打击，这种打击在某个范围之内是无差别的，没人能逃脱。典型的电影例如《午夜凶铃（美版）》。
（2）Golden Fleece （金羊毛，缩写为GF，我的简称是“旅程”类型），命名取自于伊阿宋带领一队希腊英雄去远方获取金羊毛的故事。这类故事似乎比较容易辨别：一队人（或一个人），为了某个明确的目的而踏上行程。但实际上这个类别变体甚多，豪不夸张地说，这是一切故事类型中最重要的类别，而且它往往在复合类型故事中起到一个框架的作用。例子：《西游记》。
（3）Out Of The Bottle （阿拉丁神灯，缩写为OOTB，我的简称是“神灯”）。在这种类型的故事中，主角常常会获得某种超自然的好处（或者诅咒），这种好处或者诅咒在该故事的世界中明确地不会发生——除了发生在主角身上。如今在网络上发布的小说大部分都有这类元素，我们很快就能知道，什么样的故事才是真故事，什么又是假故事。
（4）Dude With A Problem（小人物遇到大问题，缩写为DWAP，我的简称是“绝境”）。这个类型故事的主角是个普通人——请不要混淆“普通人”与“一无所长的失意之人（underdog、傻瓜）”之间的区别，所谓普通人就是“我们中的一员”，他可以是个警察、特工、登山者、宇航员……任何职业。主角在不经意间被卷入一场突发性的事关生死的搏斗之中，很多表现个人英雄主义的影片都能归结到这一类，典型的如《虎胆龙威I》。
（5）Rites Of Passage（生命历程的典礼，缩写为ROP，我的简称是“成长”）。这类故事通常叙述的是角色在人生某个特定阶段的一系列事件，挣扎、感悟并最终接受的经历。典型的例如《克雷默夫妇》。
（6）Buddy Love（伴侣和爱情，缩写为BL，我的简称是“情爱”）。在这类故事中，除了相伴的两方，主要的故事情节是他们由于某种原因无法顺利在一起，直到最后解决。应当注意的是，并不是内容当中有爱情的故事就是这种故事类型。很多故事为了添加“爱情”这一调味料，忽略了情节的平衡，结果造成了总体结构的失衡。了解故事类型，了解故事类型为什么会起作用，就可以彻底避免这种错误。电影举例：《罗密欧与朱丽叶》、《忠犬八公的故事》。
（7）WhyDunnit（为什么要这么做，缩写WD，我的简称是“探秘”）。很多案件侦破、探寻真相的故事都属于这一类别。举例：《本能》。
（8）Fool Triumphant （傻瓜的胜利，缩写FT，我的简称是“傻瓜”）。一个明显不被看好的人，结果却取得了令人瞩目的成就。例子有《阿甘正传》、《射雕英雄传》等。
（9）Institutionalized （被制度化的，缩写为I，我的简称是“制度化”）。这类故事通常都反映了个人与集体之间的矛盾，为了融入集体，你必须牺牲一部分个性。代表性的例子如《飞越疯人院》。
（10）Superhero （超级英雄，缩写为SH，我的简称是“超人”）。看上去这是个含义很鲜明的类别，但实际上要真正写好这类故事并不容易。总的来说，超人类别的故事基本上是围绕着“不相信自己”和“在人类社会中生活感到痛苦”这两大主题进行的。具体例子如《黑客帝国I》、《蜘蛛侠II》。
专栏后续将有十篇文章对每种故事类型做出详细的解说，如果你等不了那么长时间，除了买Blake Snyder的《救猫咪II》，也可以去下列网站获得更多信息：
- 这个网页中包括了按上述十种故事类型（以及每个类型的五个子类别）归类的一大批电影。
- 这是“正宗”的STC网站，一些新的电影会及时得到分析，很有参考意义。
- STC网站开设的论坛，你可以提问，会得到热心解答。
问题一：是不是有些故事不属于这十个类型？
回答：世界上那么多故事，肯定有不属于上述任何类别的。我在分析故事的实践过程中，碰到过少数模棱两可的故事，但除非那些例外的故事足够多、品质足够好（尤其是后面这点），否则就没有必要增加类型。故事是一种感性的东西，不属于科学，所以在任何故事理论范围内，都会出现一些比较勉强的例子，但这种勉强的情况不能太多。从这方面来讲，尤其是对于那些优秀的故事，Blake Snyder的十种故事类型是够用了。
问题二：这个理论有用吗？
回答：我认为该理论对于分析和创作故事都非常有用，随着本专栏的进行，你必定会看到这一点。有句话说人人都有艺术家的潜质，但我本人显然没有艺术家的天赋。他的理论能让平庸的我在分析自己或者别人作品时快速归类，找到缺失的某些关键要素，或删去累赘，让故事的发展维持正确的方向。在分析故事的时候，这个理论经常给我惊喜（我将在后续的篇幅中将这些惊喜一一奉上），甚至让我窥探到作者在创作过程中的一些心理历程和独特想法。这些都是很有价值的收获。
在故事的创作方面，这个理论有很大的应用价值，这体现在每个故事类型都能直接与人的原始情感联系起来，而“情感”则是故事的本质所在。假如你对上面十个类型稍微审视一番，就很容易推测每种故事类型在原始部落中发生的情形。更具体的，我会在今后逐一详述。
问题三：既然Blake Snyder的十种故事类型理论已经成型，不光有书，又有网站，你还有什么必要在这里做重复劳动？
回答：当我刚刚接触这个理论（也包括其他一些理论）的时候，用它们类分析电影和小说，反复演练，觉得兴奋异常，心想这次终于获得了一件超级武器，可以写出一鸣惊人的小说了。但事情不是这样的。走了很多弯路我才最终明白一个道理：没有任何理论能够保证你写出一个好故事。类型理论的用处在于故事的创作者在规划阶段少走弯路，快速试验多种不同的结构。这方面我们可以拿电脑绘画来类比，在电脑中你可以快速反复试验各种不同的笔触、构图，但再好的绘画软件都不保证你画出一张名画；如果你有好的构思，优秀的工具能让你如虎添翼。所不同的是，绘画软件在网上有丰富的教程，而故事创作理论的具体应用却基本上找不到什么资料。我在这里分享的，是应用那些理论的第一手体会，相信通过这样的交流，你也能找到属于自己的理论和方法用来分析或者创作故事。
另外还有一点特别值得注意：当你通读了STC2，会发现IMDB上名列前茅的一大部分电影并没有得到分析（通常认为IMDB top100中的那些电影都是历年来比较优秀的）。去STC社区论坛中寻找，得到的结果也很少，即使有，常常结论混乱。我甚至一度想放弃它：如果不能正确应用于那些公认比较优秀的故事，这样的理论又有什么意义？但去年当我再度捡起这个理论的时候，我突然悟到了一些道理，现在它是我理论库中一件不可缺少的武器。我曾经怀疑十种故事类型太少了，但现在我认为已经够了。我想说的是，任何自成体系的故事理论都有点像占星学（关于这一点，我以后会专门写一篇），只要不过于牵强附会都行，这就是故事与数学不同的地方。近五年的应用经历，让我意识到Blake Snyder的理论需要改进、发展，相信如果不是英年早逝，他本人或许早已做到了这一点吧。
