你想要从生活里得到什么就去拿，要是你能拿到，就不要观其他的。泽尔达 菲茨杰拉
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。张爱玲
生逢乱世，即使命如蝼蚁，但仍有人心向光明。《觉醒年代》
感谢你赠我一场空欢喜，我们有过美好回忆，让泪水染得模糊不清了。偶尔想起，记忆犹新，就像当初，我爱你，没有什么目的，只是爱你。三毛
我们必须接受有限的失望，但不可以失去无限的希望。《马丁 路灯 金自传》
细节决定成败，有人能胜于细节，就会有人败于细节。莫向晚
李白 东鲁门泛舟
日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。
轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。
水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。
若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。
两章连成一次夜游：日落→月出；鲁门→山阴→剡溪。李白用“倒开”“盘龙”“山阴雪”把眼前水上黄昏写成风流满幅的“镜花水月”。“日落沙明天倒开” ‘，日落江空，沙底映白，恍若天空被倒置水中。“倒开”二字，把视觉颠倒，开篇即呈“人在镜中行”的幻境。“波摇石动水萦回” ，波影摇荡，石似亦移；水曲纡回，舟行似止。静物写活，为下文“疑是”伏脉。“轻舟泛月寻溪转” ，月升舟发，溪路百转。“泛月”二字最妙：舟在月上，月在水中，人与月一同“泛舟”。“疑是山阴雪后来” ，霎那间移地：白波映沙，便似山阴（绍兴）雪夜访戴。用王子猷雪夜乘兴典故，点出自在风流，亦把水色之“白”坐实。“水作青龙盘石堤” ，夜月转侧，堤影蜿蜒，水纹鳞鳞，俨如青龙抱石。写影写形，动中见势。“桃花夹岸鲁门西” ，桃花夹岸，月下色淡而香浓；花影、水影、月影交叠，一派温柔。“若教月下乘舟去” ，假设之辞，推开一步，兴犹未尽。“何啻风流到剡溪” ，“何啻”即“岂止”。今夜鲁门，风流已不减剡溪；若更乘月直下，便连剡溪也瞠乎后矣。把“东鲁”瞬间抬到“越中”之上，豪迈自负，跃然纸上。
镜像结构：日落→月升，沙明→花暗，山阴→剡溪，处处对影成趣。
化实为虚：岸、石、花皆实，而“天倒开”“波摇石动”“水作青龙”皆虚，实景幻写，水月交融。
用典无痕：山阴雪夜、剡溪访戴，只虚虚一点，便使风流意蕴倍增。
声调浏亮：多用“天”“开”“回”“来”等开口呼，音节清宕，恰配舟行水上、月影摇情。
诗写“泛舟”，却无一字及桨橹声；写“月”，却不见“月”字重复。李白把一次普通夜游，化作“镜花水月”的永恒风流：
对自然：水月可玩，花影可餐，随地即景，皆可栖托。
对自我：剡溪未必独绝，鲁门亦可雪夜，俨然“何处无月，何处无戴安道”的傲岸。
对读者：提醒人们，只要胸中有月，则所泛皆剡溪，所历皆风流。
沙明花影，月魄天光，一时并入轻舟；读罢，仿佛水纹仍鳞鳞作龙，桃花犹夹岸飘香，而吾辈亦在舟中，与月同泛。
