《亲爱的小孩》作为一部家庭伦理剧，仍然少不了婆媳关系的戏码。

这也怪不了编剧。在中国传统的家庭伦理关系中，婆媳关系一直占据中着重大比重，甚至一度超越在夫妻关系之上，对夫妻关系产生或好或坏的影响。 婆媳关系是千年难解的难题。

在大多数小家庭中，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭中的不幸，大概率要看你有一个什么样的婆婆。

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说实话，当《亲爱的小孩》中肖路的母亲，也就是方一诺的第一任婆婆高彩屏刚出场的时候，我就有弃剧的冲动。

高彩屏延续了以往家庭伦理剧中的大多数婆婆的形象： 自私利己，儿媳妇生娃不仅没有前往照顾，反而惦记她的胎盘； 孙女出生后，眼里只看到孙女，看不到仍然卧在病床上的儿媳妇； 照顾孩子的问题上，认为请月嫂是浪费钱，而自己是带大过两个孩子的有经验的老人，时常把“家有一老如有一宝”挂在嘴边； 即便后来因为月嫂跑路她前去帮忙照顾孙女，仍不改抽烟的恶习和爱打麻将的毛病，最终导致小孙女摔伤。

在这些不靠谱的点上，高彩屏跟以往的大多数婆婆简直是一模一样的。

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但是，婆媳关系在这部剧中却发生了很大的变化。

婆媳关系的主位从婆婆变成了儿媳妇。 虽然婆婆表现得很不靠谱，但是儿媳妇却非常有教养，没有跟婆婆大吵大闹。 而婆婆也没有得寸进尺更加嚣张霸气，而是认识到自己的错误，并努力去改正。

婆婆和儿媳也没有在争夺儿子的大战中你死我活。

不要小看这些细微的变化，它实际上已经婆媳关系的重大转变，以及婆婆对小家庭主权的让位。

这种转变与让位体现在婆婆不再以家庭的主人自居，而是客人的心态，没有搅合到儿子儿媳两口子的夫妻关系中。

在剧中，肖路与方一诺组成小家庭后，单独买房居住，没有跟婆婆住在一起。即使在最手忙脚乱的月子里，他们想到的解决办法仍是请月嫂，而不是让婆婆来照顾。 这应该是当下大多数小夫妻的状态，为了夫妻关系、婆媳关系和谐，大部分人已经搬出去单独居住，与婆婆保持一定的距离。

但是由于现代年轻夫妻大部分都是双职工，都需要上班工作。当孩子出生后就不得不面对没人照顾孩子的事实。这时候，婆婆还是不得不继续帮忙小家庭照顾孩子。婆媳关系还是不可避免。

但是婆婆到了小家庭之后，是以主人的心态自居，还是以客人的心态自居，却对婆媳关系产生重大影响。

如果婆婆觉得她是家庭的主人，处处想要掌控小家庭，那必然招致儿媳妇的反抗，只能是一地鸡毛、鸡零狗碎。 而婆婆如果清楚地支持儿媳妇的主人翁地位，那么她身上的一些陋习甚至犯点错误，儿媳妇大体上也是能忍受的。

《亲爱的小孩》属于后者。这也是为什么方一诺对婆婆一直表现得懂事和隐忍的原因。

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在传统的婆媳关系中，儿媳妇嫁入婆家之后，往往都是“从夫居”，即跟公婆、叔侄、姑嫂等婆家人居住在一起。 在这样一种居住模式中，儿媳妇始终像个外人，难以融入到这整个大家庭中。

儿媳扮演的角色，是作为外人融入到夫家的家庭中。 这也不难理解，婆家一家人拥有稳固的血缘关系，而且已经生活在一起磨合了几十年。

新媳妇嫁入婆家，在婆家人这边怎么看都更像是一个外来的入侵者。 对于一些掌控欲特别强的婆婆，她们甚至认为儿媳妇抢走了儿子，使得儿子结婚之后忘了娘。并不断在生活中使绊子，影响儿子儿媳的夫妻关系。

以往大部分电视剧的婆媳关系的核心就是婆婆与儿媳上演争夺儿子、争夺丈夫的戏码。这样的戏码虽然说来源于生活，但是看多了难免会审美疲劳。并且对于现实中如何改善婆媳关系并没有给出更好的解决办法。

而《亲爱的小孩》虽然没有脱离婆媳关系的老话题，但至少已经做出了部分让步，在婆媳关系的戏码下，不再是儿媳融入到夫家中，而是婆婆作为客人需要融入到小家庭中。 这才更贴近当下的现实生活。

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在网络上关于新生代媳妇对婆婆的期待中，“性格好”“懂事”“愿付出”是新媳妇对婆婆最大的期待。

这三点也折中体现中婆婆不再是传统中掌握家庭主导权的主体，而是与儿媳妇相互平等、乃至不插手小家庭的客人心态自居，以互相尊重、互帮互助共同促进小家庭的成长。

《亲爱的小孩》中高彩屏并不是一个完美的婆婆，但这个不完美的婆婆也体现出了一定的进步：愿意付出，尊重儿媳，小两口争端中站在儿媳的立场教育自己的儿子。 这已经很难得了。一个延续了几千年传统的婆婆角色的转变，不可能一步到位，肯定得有一个缓慢的过程。

高彩屏身上的缺点并不影响她作为一个时代的婆婆缺点的转变。 正因为有缺点，有进步，她才是最真实、最饱满的。