古有中国四大美女，自然也有四大美男。流传较广的版本有潘安、宋玉、兰陵王、卫玠。千百年来，人们常用“美如宋玉，貌若潘安”来形容心目中的大帅哥。但如果你只会用这些词来描述，那你就out了。怎么去形容一个男子的美？如果把你心目中的那个他写成令人印象深刻的文字？就是我们今天要解决的问题了。
1、先来说说舒老师笔下的白先勇和汪曾祺笔下美男子的异同：
相同点：“不能忘记身体的存在”
作为张派大弟子的白先勇，他笔下的美男承袭了张爱玲写美女的路子，写起美男子细致入微，深入贴切。写身材也是一绝：
他的身段颀长，着了军服分外英发。可是钱夫人觉得他这一声招呼里却又透着温柔，半点也没带武人的粗糙。
他笔下的美男子：军人，阴柔与阳刚并济。也似乎更符合东方审美。
汪曾祺笔下的美男子，身材也是不能不提：
他长得挺拔厮称，肩宽腰细，唇红齿白，浓眉大眼，头戴遮阳草帽，青鞋净袜，全身衣服整齐合体。天热的时候，敞开衣扣，露出扇面也似的胸脯，五寸宽的雪白的板带煞得很紧。
在描述中运用比喻修辞手法，要注意喻体的选择，尽量做到新鲜、形象，给人以视觉冲击。比如，把腿夹在马肚子上，比喻成钳子；把飞速成长的小伙子比喻成好像遭了掐脖旱的小苗子，等等。
相比之下，张爱玲笔下的美男子则逊色得多，大概是源于她的经历所致，对男性有负面情绪吧。
不同点：对于服饰的关注
看一个句子：
他穿了一身浅色凡呢丁的军礼服，外套的翻领上捌了一副金亮的两朵梅花中校领章，一双短统皮鞋靠在一起，乌光水滑的。
这是《游园惊梦》里写程参谋服饰的文字，首先写军礼服的颜色和布料，接着从细节入手，观察到了他外套翻领上的领章，由上至下，最后写了短统皮鞋，还加了几个字“靠在一起”，按舒老师话讲，作者“眼睛贼得多”。而汪曾祺不太写人物的服饰。
舒老师认为，这是取材差异所致。张爱玲和白先勇是受红楼传统影响，常常叙写上流社会的富贵生活，要体现其特点，就必须侧重对于周围奢华环境的描写，包括人的服饰、器物等描摹；而汪曾祺多是描写社会中下阶层的小人物，没有好的衣装修饰，自然就要避开服饰描写，既然要体现出美男，就要寻找其他的方法，这就是侧面烘托。
2、侧面烘托的写作手法
还记得在中学课本里，语文老师教授的正侧面相结合的艺术手法吗？有时候为了渲染一个人的美，正面描写当然不够！还需要进行侧面烘托，将人物的美写到极致才算。还记得汉乐府的文章《陌上桑》吗？其中侧面描写是这样的：
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
走路的人看见了罗敷，卸下担子捋着胡子注视着他；少年看见了罗敷，把帽子摘了重整头巾，希望引起美女的注意；耕地的人忘记了自己在耕地，锄地的人忘记了自己在锄地，以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。这一段给我的印象最深！这一段和上文的“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦”相比较，到底哪个更能体现其美貌，一目了然了吧！
舒老师在文中举了几个例子，选一两个看一下：
有一个和《陌上桑》相似的段落，是《受戒》中的句子：娘女三个去赶集，一集的人都朝她们望。
沈从文的《边城》：虽无什么人亲眼看到过岳云，一般的印象，却从戏台上小生岳云，得来一个相近的神气。
在描写美男子段落的最后一句用上个侧面烘托手法，会有意想不到的惊喜！
细致入微地运用修辞手法来描写美男，并搭配侧面烘托，不妨试一试！
