诗词学习散记（七）
文/铨斋
1.之前尝觉把诗词做成文字游戏的做法不可取，什么顶针、回文、藏头、辘轳体、打油诗等都是文字游戏，不可作。今日悟得：怀有真诚的童心者，偶尔玩一下正是生活的意趣所在。人总是严肃总是绷紧弦也是不好的。
2.名人称呼略记：
屈原灵均，陶潜元亮渊明靖节先生五柳先生，曹操孟德，曹植子建，李白太白，杜甫子美，李贺长吉，白居易香山，元稹微之，王维摩诘，孟浩然山人，杜牧牧之，李商隐义山，黄庭坚山谷，陈师道后山，陈与义简斋，李煜后主，冯延巳正中，晏殊同叔，欧阳修六一，晏几道小山，苏轼东坡，范仲淹文正，秦观少游，贺铸方回，柳永耆卿，李之仪端叔，张先子野，辛弃疾稼轩，刘过改之，刘克庄后村，周邦彦清真，姜夔白石，史达祖梅溪邦卿，吴文英梦窗，周密草窗，王沂孙碧山，张炎玉田，蒋捷竹山，杨慎用修，黄景仁仲则，朱彝尊竹垞，纳兰性德容若，王国维静安，周树人鲁迅，顾随羡季，毛泽东润之
3.关于咏人，咏物和咏胜。表达一种精神和风气，或者抒发自己的情感，可。体人体物体景体事，有区别吗？
4.自拟题目然后酝酿，最后成文，比之写命题作业强，须养成这个好习惯。
5.偶得一句：疏桐残月两飘摇。
6.练习填词从小令中调入手，一个词牌反复练习，直到脱离词谱也可以熟练的创作而基本不出韵出律。完成后用工具检测一下，修正错误，改善品质。然后再练习下一个词牌。久而久之，就可以说：我学会了填词。长调经过这样的长期练习，应该也可以脱离词谱创作吧，可以只用几个自己喜欢的词牌进行尝试。
7.顾随用四个字“无可奈何”总结中国词史，现在恐怕要加上四个字“我很快活”。
8.明白爽快也可以具有唯美缠绵的意境。
9.疏密有致，虚实结合，情景交融。都是说起来容易。
10.唐宋文章因时间原因，于今皆有隔。诗词须立足当下语境，读者都是今天的人，别人读不懂并不是说人家水平低，你这是自欺欺人。
11.读文章有没有必要了解作者的简历写作背景时代背景之类的？文学欣赏和愉悦身心为目的，不做研究用的话也没有太大必要。如果只读作品看不明白的，说明自己水平不够或者作者水平不够。欣赏和研究是两个相关又不完全相同的学问。
12.体物与体心。体物是生动活泼的体心。心物合一。
13.一首诗想说的太多，而字数有限制时，用缩句的方法也要把想说的都说出来，这样非常不可取，读起来也会拗口和不好理解。我的方法是尽量让意在言外，别人轻易能想到的就尽量不说。还有就是叙事可以写在题目和序里，可使作品更统一和有意境，而且不再占用语句叙事，一般是描述的感染力大于叙述。
14.象征如果不自然就会显得有隔。这个度需要在创作中慢慢试探。用不好是技巧，用好了和用好典一样，不知典而知其好。同理不知兴而知其好。
15.感情强烈时多写物。感情淡然时多写心。
16.关于酝酿。一些大的复杂的题材，或者当时不想写的题材，不一定非得马上去写，可以把题目写下来放一边。后边你肯定会时不时想起这个主题，这就是个酝酿的过程，随着情绪的酝酿可能会有几个词句出来，可以先做记录，当这种情绪很强烈时，就会促使你赶紧去写，这时候动手写就成了自然而然的过程。一般情况下，这样创作出来的作品会更好看一些。
17.择韵和选词牌。以前看文章说要写诗之前先择韵，选个能表达声情的韵，词还要先选个表达合适声情的词牌。在主题确定没有现成词句时可以适当考虑。一般情况下应该有一两个词句可以用，这时可以参考这个句式和这个韵来确定韵与词牌，然后在创作中再进行调整即可。
18.对比鲜明，造成落差大、合理夸张的诗词更加好看。景物人物情感等都可以类比，比喻也是一种对比的方式。赋比兴三字值得仔细揣摩。还有起承转合四字，古人真是了不起，七个字加上基本功就可以写好诗词了。
19.顾随先生曾经概括中国词史，四个字无可奈何。无可奈何是病的美，我们要往健康那边靠。还是苏辛之类的水平更高，思想觉悟也高。多写点健康的，愁与怨不好。开头和中间可以低沉，结尾一定要有力。有希望有想法不放弃都可以，就是一直苦怨但是不后悔，就是执着也是力。通篇低沉的是放得下，诗词不能写放得下。对酒放纵一醉方休的结尾也是放得下，接近放弃，最新体悟。
20.动词的感染力比形容词强，形容词容易造成自说自话，是抽象的表达，动词可以引起读者的联想，由读者感觉到你想表达的形容词，这才好。
21.王静安先生说无我之境优美，有我之境壮美。那么叶嘉莹先生说的弱德就只含了优美，优美是恬静，壮美是有力。二者可独立可结合，不同心境下人的欣赏会有所偏向，或者兼而有之是方向。顾随先生说的对，有我无我不能分，动静不能割裂。
22.有时候你正常说，人家可能没有什么感觉，你夸大点说，读者的感觉可能和你正常的感受差不多。所以适当夸张很有必要。
23.次韵 步韵 和韵 依韵 用韵，我觉得只要按照原来的韵一个字不差，这些叫法应该都可以，这样比较省心。
24.整理旧作，发现浣溪沙第一句后边都是逗号，惭愧！改了一些，以后谨记，韵句后边都是句号，非韵句都是逗号即可。
25.一个人的人格与诗格词格一致时会产生诗词的个人风格，如李杜苏辛，皆是。
26.俯就还是提高别人，非常难解决。方法是用大众接近的文体，各种文体都可以用，而意境是我们的。意境必须充足才能引人靠近。（顾随《传学》）忽然想到可以用歌词为载体来装诗词的酒，可以尝试，可以从古风歌词开始，说现在的古风歌词不好，不如自己尝试写出好的来。或者尝试用词牌写出歌词的味道。
27.王静安的鹊桥仙·沉沉戍鼓确实好，有时间可以次韵一首，原诗如下：
沉沉戊鼓,萧萧厩马,起视霜华满地。猛然记得别伊时,正今夕、邮亭天气。
北征车辙,南征归梦,知是调停无计。人间事事不堪凭,但除却、无凭两字。
结得太好。意深境深。
28.疏和密。本人更喜欢疏的。怎么才能做到疏，就是减少意象和意境的数量，多用虚词来造句。保证不重复的情况下多多益善。还能增加流畅度，衔接更自然。
29.歌者仁心，行者善缘。仁我不忘，善君不记。
30.囿于格律，几乎忘了歌行吟。
