文/良宵听雨。授权“游戏夜读”发表。
说起制作人，电影里经常能看到，电视剧也不例外，但游戏里，大多数人能玩到的是看不见的，即使有，也不像影视剧那样显眼。常见的基本上都是国外的，比如美国、英国、韩国、日本这些。
有好的作品，中国人也不会谦虚到自我埋没。所以，没有好作品是一个很重要的因素。而怎么算好呢？这就不得不提到商业模式的问题。因为不同的营收方式下，“好”的定义差别太大。如果主流媒体、玩家、意见领袖连销售规则都不认可，那就无法获取全部的玩家反馈，无从判断好坏了。
排除那一堆氪金手游和网页游戏不谈外，中国有影响力的知名制作人实在不多。如果刨除大宇和烛龙贡献的外，剩余数量就更少了，而且其影响力也多局限于国内。换言之，除了陈星汉之外，中国几乎没有任何有世界级影响力的游戏制作人。
成熟的制作流程、团队，也是很重要的因素。在茁壮成长的新兴市场里，个人能力的强项、短板会对“分工合作”产生很大的影响。这个方面的演变，即使是在日韩、欧美两大阵营，也还在悄然进行。
外语能力也阻碍了沟通范围的扩大。想站到更大的舞台，就必须让作品和声音让更多的人看到、听到、玩到。有一代代人的积累，才会逐渐巩固。
