什么叫排律诗？

排律是近体格律诗的一种。

近体格律诗有三种形式：绝句、律诗和排律。从最简单的区别来看，格律诗中四句的是绝句，八句的是律诗，而十句以上的就是排律了。字面上也好理解嘛，一排一排又一排的律句，称为“排律”。

而排律和绝句、律诗一样，都是由五言、七言两种句式构成，分别为五言排律和七言排律。如杜甫的《奉送严公入朝十韵》就是五言排律：

​鼎湖瞻望远，象阙宪章新。

四海犹多难，中原忆旧臣。

与时安反侧，自昔有经纶。

感激张天步，从容静塞尘。

南图回羽翮，北极捧星辰。

漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。

空留玉帐术，愁杀锦城人。

阁道通丹地，江潭隐白蘋。

此生那老蜀，不死会归秦。

公若登台辅，临危莫爱身。

又如杜甫的《题郑十八著作虔》就是七言排律：

台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。

乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。

酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。

第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。

贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。

可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。

祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。

穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。

为什么举的例子都是杜甫的呢？因为排律这个格式，要写好了难度极高。所以创作虽多，能作典范的不多。而只有诗圣杜甫于格律大成，千古之下，无人能敌，他的诗不论律诗还是排律，都是格律体的典范。

有很多朋友就会有疑问，这有什么难的？我写的打油诗也能这么多句啊。

是的，写这么长，念起来句句押韵没什么难度，长了更加有助于咱们写清楚，内容更充实。可是排律的难点在哪儿呢？

在于它是格律体。

格律体有严格的规则。律句内要平仄交替，出对句要平仄相对，下上句要平仄相粘，律诗还要求中二联对仗，韵脚必须押平声，而且必须一韵到底。

这些规则，随便拿一条出来，打油诗就有可能不合规。我们现在很多人写四句的绝句、八句的律诗都是频频出律，只好拿出“格律是自由表达的镣铐”这种说法出来遮丑，就更不要谈十句、二十句都遵守格律要求了。

我们结合相对简单的杜甫五言看看排律到底难在哪里。

平仄

句内平仄交替，还有“对”、“粘”的句子关系。绝句四句，都经常有人晕头转向的出律，何况排律那么长的篇幅？要在篇幅超长的情况下保持平仄对应关系，这是第一点难处。

起句“鼎湖瞻望远”，平仄为“中平平仄仄”，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象阙宪章新”；再根据二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”，“四海犹多难”；然后相对，推出第四句：“平平仄仄平”，“中原忆旧臣”。排律是完全符合这一套平仄推导格式的，而且是从头推到尾，丝毫不乱，大家可以自行验证。一旦出律，就不是排律。

对仗

这一点要求对普通诗歌爱好者来说，接近变态了。绝句不要求对仗，律诗要求颌联、颈联对仗，甚至放宽到只需要颈联对仗，而排律除了首联和尾联，中间不论多长，都必须对仗！这就是排律佳作极少、创作萧条的原因。

具体到杜甫的这首排律，除了首联“鼎湖瞻望远，象阙宪章新”，尾联“公若登台辅，临危莫爱身”两联之外，中间的所有联都是上下对仗的。

押韵

因为是近体诗，所以只能押平声韵，并且一韵到底。那么就必须对韵部中的字非常熟悉，而且严格用韵，不能平仄同押，不能邻韵通押，不能中途转韵。我们平时看到很长的诗，只要发生了韵脚的变化，那就是古体诗，不是排律。

《奉送严公入朝十韵》的韵脚，偶数句的尾字全部押韵平水韵“十一真”部，平声收尾，没有出韵。

而这种按平水韵部来完成大篇幅的排律，在今天新韵、平水韵一直有争端的时候，就有些混沌了。你若说用新韵来写排律吧，确实相对容易一些，但是写出来没什么古意，为什么一定要去凑这个古体的热闹？若按平水韵来写这么一大段律句，那非得是靠这个吃饭的专家才行。

知道就好

诗者，抒情言志的韵文。我们学习写作近体诗，还能在格律之上找到一些辗转腾挪、别开生面的乐趣，但是要专、精排律的话，这就会变成一项苦差事。而且这个苦差事，并没有多少人认同。

扪心自问，我是不愿意写排律的，完全没有这个必要，也缺乏兴趣和能力。

大部分人，能知道，能读懂前人的排律作品就不错了。

没人写，没人读，最终没人知。

排律之所以现在沦落到有人提问这是什么的地步，还不就是太费神费力？