在电影时间越来越长的境况下，用短片讲述一个故事，难度似乎越来越大。我以前也像你一样踏遍很多地方，但如今只想和我爱的人终老。你懂了，但我还在探索。今天推荐的是这部《一日情人》。
导演菲利普·加莱尔是横跨法国“新浪潮”与“后新浪潮”两个时代之间的一个特殊人物。16岁时摄制的一部短片就让他得到了“电影兰波”的称号，法国影评界认为他的电影填补了“新浪潮”留下的几处空白。
他70年代早期的作品具有强烈的个人实验化风格，以及悔涩的隐喻性思维，影片的探索性和艺术性极高。
往往没有任何情节和对话，而是在极少的人物活动，超写实的场景和画面中大量运用长镜头和跟拍手法象征化地表现一种强烈怪异的孤独感。
从80年代初加瑞尔开始改变电影风格，也拍出了像《我再也听不见吉他声》《爱情的诞生》《野天真》这样的优秀剧情片，但与其早期的风格相距甚远。
上世纪90年代后，加莱尔的作品在威尼斯电影节上屡受好评。《我再也听不见吉他声》获得银狮奖，《夜晚的风》和《狂野天真》两度入围竞赛单元。
该片中也能看到导演的新浪潮痕迹，76分钟的短片，黑白的画面，豆瓣评分7.6。
一个二十多岁的女主在分手后回到父亲家，发现父亲吉勒的新欢跟自己年龄一样大。有些怪异的三人组，两个女孩也在这个过程中知道了对方的一些小秘密。
整部电影都很平淡，女儿让娜和男友吵架，在父亲家里住的期间还曾想过跳楼，只是被父亲女友阿丽亚娜拦下。这也算是两人友情变化的助力了。
让娜的爱情简单，她不会出去再找别人，也不允许自己的另一半出轨。但父亲和阿丽亚娜的爱情却是别人都不知道的。
他们约定彼此不管是谁出轨了，两个人还是依旧会在一起。可是，理想中的状态说起来简单，做起来太难，当父亲看到阿丽亚娜和别人在一起的时候还是会愤怒，最后的分开也是必然的结局了。
让娜与男友的复合也是意料之中，她在爱情中付出的太多，占有欲太强，会吵架但也很容易和好，小女孩的心思，就是这么简单。
她的恋爱也是大多数人的写照，包括初见的欢喜，热恋中的投入，与分手后的失意和伤心，以及最后的旧情复燃。她说：“从未陷入爱情的人是悲哀的”，这段感情不管是好是坏，都好过没有。
阿丽亚娜与她截然不同，她可以追求自己的大学老师，也可以于不同的男人一夜春宵之后，留下“这是最后一次”的字迹，还会在没钱的时候拍裸照。
她看似将理智与感情分得很开，但其实是因为她太懂感情里的背叛，吉勒说：“你可以背叛我，但是不要让我知道”，这无异于就是对她的放纵。
而她，也确实这么做了。或许等她到了吉勒这个年纪，她也会像吉勒所说的那样：“如今只想和我爱的人终老”，只是那时，不知道她会不会也碰到一个男版的自己。
爱情里，因为一时欲望的出轨和永远的背叛，其实不过是一念之间，更多时候，第一次就是结束这场爱情的时候了。
