在小说里，七月和安生是个反命题。七月本应热火朝天，实际的七月却平淡如水；安生显示着安稳的希望，实际的安生却漂泊流浪，安不了生。

而且小说把这个反命题进行到底，七月仍然过得平淡如水；安生激烈地折腾到底，永远没有安生下来。为了公平起见，七月得到了男人，安生得到了男人的孩子，一半一半。

小说一以贯穿的还有：七月的宿命一直是被选择，和安生认识是被选择，得到家明也是被选择。

以上是小说的基调。

电影《七月和安生》虽然改编自小说，却基本颠覆了小说的基调。

七月不再是单纯地“被选择”。从一开始，她就展现了她的自主性，安生犹疑着想砸学校的铃铛，是七月主动的助力完成了这次小小的恶作剧。

家明在最后期限回到了七月的身边，七月却说，如果你不爱我，婚礼当天就不要出现了。不管家明回来是谁的主意，七月都不再被动地只知承受而不知反驳。

剧情从七月落空的婚礼开始，实现更大的逆转，把七月和安生变成一个正向的命题：七月开始像真正的七月，自由不羁地流浪，烈火烹油地张扬；安生也真正安生起来，洗去铅尘，素淡如荷。

电影比小说更精微的地方在于，小说里，七月太乖，乖得纯正，唯一的爆发只是甩向安生的脸，留下清晰指痕的那一巴掌；而安生则太霸道，在明知家明是七月男朋友的情况下，直露地向家明表白：“他们知道我喜欢你吗？”甚至“恬不知耻”向七月请求：“我爱家明，我想和他在一起。”小说并没有过多深入剖析七月和安生的微妙心理，很多小情绪都隐在幕后。电影却深入挖掘出了这些隐秘的微妙心理，使人物的性格更为复杂深刻，也许这一点正是影片最大的价值所在。

电影里，七月并没有那么乖，安生也没有那么“忘恩负义”，她们彼此暗中较量，暗流汹涌，也不时拉上台面大吵一场或一吐心曲。两个人都“算得很清楚。”她们真实的关系是：“我恨过你，但我也只有你。”

男人只是一块试金石，用来考验闺蜜情深的纯度，但很显然，人毕竟还是自私的，就如七月所感叹的：“我终究爱安生，不能胜过爱我自己。”七月明知家明爱的是安生，终究舍不得放手；安生明知家明是七月的男朋友，终究不经意地挑逗。大自然的三角很稳固，但人间的三角，总是支离破碎。

忽然想起耶稣主祷文中有一句：“不叫我们遇见试探，救我们脱离凶恶。”的确，再深厚的感情，都难以承受试探。

作者： 杨春艳，在清冷中升华，在孤独中沉思，我手写我心，哪管世间繁华。个人原创公众号：杨春艳的番茄园(ID: cara990201)