1.(单选题)“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”本诗最明显的文学形象特征是（）
A文化意蕴性
B符号系统性
C具体可感性
D社会经验性
正确答案：C
解析 夜首春光融融、景色流丽的小诗，全用其体可感的文学形象构成，而且全是诉诸人的感官的可觉、可视、可嗅、可听、可触的美好形象，从而调动人的视觉、听觉、触觉等一切感觉机能一起去感受春天的美好,一起去领略诗人对春关的赞美之情，使读者如临其境、如闻其声、如见其形。这样便形成了文学形象的具体性和可感性。
2.(单选题)文学形象与非文学形象的分水岭在于是否具有（）
A社会属性
B伦理属性
C认知属性
D审美属性
正确答案：D
3.(单选题)高尔基认为，在诗中占首要地位的是（）
A语言
B结构
C形象
D意蕴
正确答案：C
4.(单选题)下列诗歌中，属于“言史诗”的是（）
A李白《赠汪伦》
B杜甫《石壕吏》
C孟浩然《春晓》
D朱熹《观书有感》
正确答案：B
5.(单选题)文学形象类型来看，苏轼《题西林寺壁》所表现的是（）
A抒情性文学形象
B表意性文学形象
C叙事性文学形象
D写实性文学形象
正确答案：B
解析 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
艺术形象概括的只是诗人体会到的某种感情、某希精箱的境界;再如上述苏轼的《题西林寺壁》，只概括了诗人悟透的某种道理。
6.(单选题)艺术“至境”概念最早见于（）
A刘勰《文心雕龙》
B严羽《沧浪诗话》
C王夫之《姜斋诗话》
D叶燮《原诗》
正确答案：D
7.(单选题)白居易《长恨歌》对杨贵妃的描写“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，集中体现了文学形象（）
A写实特点
B典型特点
C象征特点
D传神特点
正确答案：D
解析 例如白居易《长恨歌》对杨贵妃的形象便有两处极为精彩传神的概括:早期的杨贵妃是“云鬓花颜金步摇”，一语传神，再加上“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的夸张，便把杨贵妃的美貌'、神态描绘概括得光彩照人、摄魂夺魄了。，对死后成仙的杨贵妃的神情,只用“梨花一枝春带雨"二句,又写得神韵全出。
8.(单选题)文学形象与非文学形象的区别在于，文学形象具有（）
A哲学属性
B科学属性
C观念属性
D审美属性
正确答案：D
解析 是否具有审美属性，便成了文学形象与非文学形象的分水岭。
9.(单选题)认为艺术是一种生命形式，因此它能“激发人们的美感”的是（）
A海德格尔
B贺拉斯
C华兹华斯
D苏珊•朗格
正确答案：D
解析 典型的艺术魅力.以生命形式呈现出无穷魅力。美国现代美学家苏珊·朗格（SusanneK.Langer）认为，艺术是一种生命形式，因此它能“激发人们的美感”。
10.(单选题)典型的艺术魅力来自它的（）
A主观性
B客观性
C真实性
D虚拟性
正确答案：C
解析 典型的艺术魅力主要表现在三个方面：
①文学典型以生命形式呈现出无穷魅力、生命斑斓色彩、灵魂深度；
②典型艺术魅力还来自它的真实性；
③文学典型艺术魅力还来自它的新颖性。
11.(单选题)西方典型理论传入我国的时间是（）
A1949年建国以后
B民国以后
C“五四”以后
D鸦片战争以后
正确答案：C
12.(单选题)提出典型人物“特征”概念的理论家是（）
A黑格尔
B歌德
C席勒
D希尔特
正确答案：D
13.(单选题)说“人物的性格要根据他们的处境来决定”的法国作家是（）
A左拉
B狄德罗
C巴尔扎克
D大仲马
正确答案：B
14.(单选题)我国意境论的代表作《人间词话》的作者是（）
A刘禹锡
B刘熙载
C梅尧臣
D王国维
正确答案：D
15.(单选题)意境作为中国古代文论独创的一个概念，它的源头可上溯至（）
A《孟子》
B《庄子》
C《诗格》
D《诗式》
正确答案：B
16.(单选题)唐代司空图提出的有关意境结构的命题是（）
A景中生情，情中含景
B韵外之致，味外之旨
C境生于象外
D缘境不尽日情
正确答案：B
解析 晚唐司空图提出“象外之象，景外之景”、“韵外之致”、“味外之旨”等观点。
17.(单选题)意境的形象特征是（）
A虚实相生
B生命律动
C情景交融
D韵味无穷
正确答案：C
18.(单选题)李白的《月下独酌》之二“天若不爱酒，酒星不在天；地若不爱酒，地应无酒泉······”，在意境创造上属于（）
A情景并茂式
B情中见景式
C虚实相生式
D景中藏情式
正确答案：B
19.(单选题)下列诗句中偏向于“有我之境”的是（）
A采菊东篱下，悠然见南山
B细雨鱼儿出，微风燕子斜
C感时花溅泪，恨别鸟惊心
D池塘生春草，园柳变鸣禽
正确答案：C
20.(单选题)意象作为一个概念，最早出现于（）
A《论语》
B《周易》
C《庄子》
D《论衡》
正确答案：B
解析
“意象”的最早源头可以上溯到《周易・系辞》。
21.(单选题)朱熹《泛舟》：昨夜江边春生水，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。集中体现了文学象征意象的（）
A哲理性
B意象性
C荒诞性
D求解性
正确答案：A
解析
这是借助泛舟的形象来表达哲理的诗。昨天晚上，江河里的春水顿时涨起来了，这使得大战船漂浮在水面上犹如一根羽毛那样轻了。往日少水时，多少人花费了多少力气也不曾移动巨船一尺一寸，如今好了，船可以自由自在地航行在河流当中。它以泛舟为例，让读者去体会与学习有关的道理。诗中说往日舟大水浅，众人使劲推船，也是白费力气，而当春水猛涨，即使艨艟巨舰也如羽毛般轻，自由自在地飘行在水流中。
22.(单选题)清代学者章学诚他说：“《庄》、《列》之寓言······愈出愈奇，不可思议”。此话突出了象征意象的（）
A象征性特征
B荒诞性特征
C求解性特征
D哲理性特征
正确答案：B
23.(单选题)法国象征主义诗人马拉美认为：“诗永远应当是一个谜”，这句话体现了文学象征意象的（）
A无解性
B求解性
C可解性
D荒诞性
正确答案：B
24.(单选题)从表意方式的角度，文学象征意象可分为（）
A寓言式象征意象与符号式象征意象
B寓言式象征意象与抽象式象征意象
C抽象式象征意象与具象式象征意象
D抽象式象征意象与符号式象征意象
正确答案：A
25.(单选题)将“不可言之理”、“不可术之事”称为“至理”、“至事”的是（）
A王充
B庄子
C叶燮
D王国维
正确答案：C
26.(单选题)从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是（）
A诗歌
B戏剧
C散文
D小说
正确答案：D
27.(单选题)叙事的核心内容是（）
A故事
B人物
C行动
D语言
正确答案：A
28.(单选题)亚理士多德认为，诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述（）
A尚未发生的事
B即将发生的事
C不会发生的事
D可能发生的事
正确答案：D
29.(单选题)明清时期评点过《水浒传》的重要人物有（）
A李贽、叶昼、毛宗岗
B金圣叹、张竹坡、脂砚斋
C胡应麟、李贽、毛宗岗
D李贽、叶昼、金圣叹
正确答案：D
解析
李贽、叶昼、金圣叹对《水浒传》的评点。
清代叙事作品批评:张竹坡《金瓶梅》、毛宗岗《三国演义》、脂砚斋《红楼梦》。
30.(单选题)认为《水浒传》的艺术价值就在那些“游词余韵，神情寄寓处”的学者是（）
A金圣叹
B叶昼
C胡应麟
D李贽
正确答案：C
31.(单选题)故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系叫做（）
A虚构时间
B叙述时间
C教育组织
D阅读时间
正确答案：B
32.(单选题)胡应麟明确地指出，《水浒传》的艺术价值就在那些“游词余韵，神情寄寓处”，即叙述语言所表现出来的（）
A科学性
B哲理性
C思想性
D艺术性
正确答案：D
33.(单选题)叙述时间是由两种时间相互对照形成的关系，这两种时间是（）
A文本时间和阅读时间
B故事时间和现实时间
C故事时间和文本时间
D阅读时间和写作时间
正确答案：C
34.(单选题)陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》第三章开头说：“他一夜没睡好，次日醒得很迟”，从叙述时间角度来看，这种叙述属于（）
A省略
B概述
C减缓
D停顿
正确答案：A
35.(单选题)无视角限制的叙述通常属于（）
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D无人称叙述
正确答案：C
36.(单选题)鲁迅《狂人日记》中是“我”属于（）
A隐含作者
B叙述者
C真实作者
D虚构作者
正确答案：B
37.(单选题)文本中表明叙述者存在的根据是（）
A故事情节
B人物描写
C叙述标记
D叙述声音
正确答案：D
解析 作品文本中实际存在的是叙述者，而能够表明叙述者这个角色存在根据是叙述声音。
38.(单选题)某种类型化倾向的“扁平人物”又称为（）
A原型人物
B典型人物
C单色人物
D圆整人物
正确答案：C
39.(单选题)故事中事件、情节发生和发展的动因是（）
A人物
B语言
C动作
D声音
正确答案：A
40.(单选题)按照因果逻辑组织起来的一系列事件，称为（）
A环境
B情节
C情景
D故事
正确答案：B
41.(单选题)故事中的事件就是人物的行为及其（）
A原因
B细节
C动机
D后果
正确答案：D
42.(单选题)古罗马诗人贺拉斯的人物理论属于（）
A类型人物理论
B性格人物理论
C扁平人物理论
D圆形人物理论
正确答案：A
43.(单选题)一件子虚乌有的事，用开玩笑的口吻与一本正经地讲述，效果会大不相同。这是因为（）
A叙事时间不同
B叙事视角不同
C叙事动作不同
D叙事内容不同
正确答案：C
解析 叙述动作，即以什么方式讲述并不重要;反之,如果内容是虚构的，那么如何讲述便具有了重要性。叙述动作在叙述的过程中会以各种方式影响读者的态度和评价。
44.(单选题)在叙述动作中与叙述者相对的是（）
A作者
B隐含作者
C接受者
D读者
正确答案：C
45.(单选题)鲁迅《狂人日记》中的“我”属于（）
A隐含作者
B叙述者
C真实作者
D虚构作者
正确答案：B
46.(单选题)最早提出“意象应和”原则的人是()
A王国维
B王夫之
C何景明
D李卓吾
正确答案：C
解析 最早提出“意象应和”原则的人是何景明
47.(单选题)象征性是文学象征意象的()
A本质特征
B表现手段
C形象特征
D审美特征
正确答案：B
解析 象征性是文学象征意象的表现手段
48.(单选题)文学的写实性形象的至境形态是()
A象征意象
B典型
C意蕴
D意境
正确答案：B
解析 文学的写实性形象的至境形态是典型
49.(单选题)马克思在《致斐·拉萨尔》的信中批评他说：“我感到遗憾的是，在人物个性的描写方面看不到什么特色。”这是强调文学典型的()
A特征性
B丰厚的历史意蕴
C艺术魅力
D独创性
正确答案：A
解析 马克思在《致斐·拉萨尔》的信中批评他说：“我感到遗憾的是，在人物个性的描写方面看不到什么特色。”这是强调文学典型的特征性
50.(单选题)哲理性是文学象征意象的()
A表现手段
B审美特征
C形象特征
D本质特征
正确答案：D
解析 哲理性是文学象征意象的本质特征
51.(单选题)提出“特征”的特点在于“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”这一观点的人是()
A康德
B巴尔扎克
C席勒
D黑格尔
正确答案：B
解析 提出“特征”的特点在于“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”这一观点的人是巴尔扎克
52.(单选题)荒诞性是文学象征意象的()
A表现手段
B审美特征
C形象特征
D本质特征
正确答案：C
解析 荒诞性是文学象征意象的形象特征
53.(单选题)象征意象的创造必须()
A在形象思维指导下进行
B在具象思维指导下进行
C在抽象思维指导下进行
D在灵感思维指导下进行
正确答案：C
解析 象征意象的创造必须在抽象思维指导下进行
54.(单选题)在象征意象的创造中()
A为了具象意义上的真实，可以牺牲哲学意义上的真实
B为了哲学意义上的真实，可以牺牲具象意义上的真实
C具象意义和哲学意义都必须真实
D具象意义和哲学意义都可以不真实
正确答案：B
解析 在象征意象的创造中为了哲学意义上的真实，可以牺牲具象意义上的真实
55.(单选题)第一次直接出现“意境”这个概念的著作是()
A王国维《人间词话》
B刘勰《文心雕龙》
C王昌龄《诗格》
D遍照金刚《文镜秘府论》
正确答案：C
解析 第一次直接出现“意境”这个概念的著作是王昌龄《诗格》
56.(单选题)提出“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”这一观点的人是()
A刘熙载
B王夫之
C王国维
D叶燮
正确答案：C
解析 王国维在《人间词话》中提出“有我之境”和“无我之境”的意境分类的方法，认为“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”。
57.(单选题)求解性是文学象征意象的()
A本质特征
B表现手段
C形象特征
D审美特征
正确答案：D
解析 求解性是文学象征意象的审美特征
58.(单选题)虚实相生是意境创造的()
A本质特征
B形象特征
C结构特征
D美感特征
正确答案：C
解析 虚实相生是意境创造的结构特征
59.(单选题)典型的创造是通过_____实现的。()
A概括化
B特征化
C集中化
D抽象化
正确答案：B
解析 典型的创造是通过特征化实现的。
60.(单选题)提出“特征”这一概念的德国艺术史家是()
A康德
B席勒
C黑格尔
D希尔特
正确答案：D
解析 特征的概念是由德国艺术史家希尔特提出来的，所谓特征是指“组成本质的那些个别标志”，是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性”。
61.(单选题)司空图主张“不着一字，尽得风流”，这在意境创造中一般表现为()
A情景相生
B情中见景
C景中藏情
D情景并茂
正确答案：C
解析 司空图主张“不着一字，尽得风流”，意即在意境的创造中，作家藏情于景，一切都通过生动的画面来表达，虽不言情，但情藏景中，更显得情意深浓，即景中藏情；情景相生描述了情与景的辩证关系；情中见景往往是直抒胸臆，虽然有时不写景，但景物却历历如现；情景并茂是情中见景和景中藏情的综合，抒情与写景在此种创造意境的方式中浑然一体。
62.(单选题)提出典型是“熟悉的陌生人”这一观点的人是()
A别林斯基
B费尔巴哈
C巴尔扎克
D温克尔曼
正确答案：A
解析 提出典型是“熟悉的陌生人”这一观点的人是别林斯基
63.(单选题)中国抒情文学的最高审美范畴是()
A兴会
B趣味
C性情
D意境
正确答案：D
解析 中国抒情文学的最高审美范畴是意境
64.(单选题)古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是()
A《诗艺》
B《诗学》
C《诗品》
D《诗式》
正确答案：A
解析 古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是《诗艺》
65.(单选题)故事时间长度为零而叙述文本的时间大于零的一种时距是()
A停顿
B省略
C概略
D减缓
正确答案：A
解析 故事时间长度为零而叙述文本的时间大于零的一种时距是停顿
66.(单选题)故事不仅是记忆和传播文化的活动，同时也是______的一种方式。()
A认识和解释世界
B给人娱乐
C进行反思
D发展语言
正确答案：A
解析 故事不仅是记忆和传播文化的活动，同时也是认识和解释世界的一种方式。
67.(单选题)缺少了塑造形象的单位，就会损失故事的()
A完整性
B连续性
C思想性
D生动性
正确答案：D
解析 根据叙述单位在故事进展中的作用可将事件分为两类：推动故事情节发展的事件和塑造生动形象的事件。这两类事件在故事中的作用是相辅相成的：缺少了推动故事的单位，故事的连续性就会被破坏；缺少了塑造形象的单位，故事的生动性和意义内蕴都会受到损失。
68.(单选题)在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是()
A小说
B散文
C戏剧
D影视文学
正确答案：D
解析 在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是影视文学
69.(单选题)可以称为“无视角限制”的叙述方式是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：C
解析 可以称为“无视角限制”的叙述方式是第三人称叙述
70.(单选题)传统叙事作品采取的主要叙述视角是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：C
解析 传统叙事作品采取的主要叙述视角是第三人称叙述
71.(单选题)把人物称为“行动素”的西方文论家是()
A格雷马斯
B福斯特
C普鲁斯特
D巴特
正确答案：A
解析 把人物称为“行动素”的西方文论家是格雷马斯
72.(单选题)在叙述活动的参与者中，与隐含的作者相对的是()
A叙述者
B隐含的读者
C接受者
D真实读者
正确答案：B
解析 在叙述活动的参与者中，与隐含的作者相对的是隐含的读者
73.(单选题)列不属于叙事的层面的是()
A叙述语言
B叙述内容
C叙述动作
D叙述风格
正确答案：D
解析 不属于叙事的层面的是叙述风格
74.(单选题)比较罕见的叙述视角是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：B
解析 比较罕见的叙述视角是第二人称叙述
75.(单选题)故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系是()
A次序
B频率
C场景
D时距
正确答案：D
解析 故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系是时距
76.(单选题)按福斯特的分类，具有多种复杂性格特征的人物属于()
A扁平人物
B圆形人物
C标记人物
D扁平人物与圆形人物的统一体
正确答案：B
解析 按福斯特的分类，具有多种复杂性格特征的人物属于圆形人物
77.(单选题)文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系称为()
A频率
B时距
C次序
D结构
正确答案：A
解析 文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系称为频率
78.(单选题)在当代文化环境中，小说和影视文学比较起来，影响大的是()
A小说
B影视文学
C同样
D都不
正确答案：B
解析 在当代文化环境中，小说和影视文学比较起来，影响大的是影视文学
79.(单选题)叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序，称为()
A叙述时间
B文本时间
C故事时间
D语言时间
正确答案：B
解析 叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序，称为文本时间
80.(单选题)标志着中国的叙事艺术研究在西方叙事文学和理论的影响下开始形成新的特征的是()
A王国维对《红楼梦》和宋元戏曲的系统研究
B梁启超提出“小说界革命”
C金圣叹对《水浒传》、《西厢记》的评点
D毛宗岗对《三国演义》的评点
正确答案：A
解析 标志着中国的叙事艺术研究在西方叙事文学和理论的影响下开始形成新的特征的是王国维对《红楼梦》和宋元戏曲的系统研究
81.(单选题)作者的“第二自我”就是()
A隐含的读者
B真实的读者
C隐含的作者
D接受者
正确答案：C
解析 作者的“第二自我”就是隐含的作者
82.(单选题)从人物性格给人的不同审美感受进行区分，把人物区分为“扁平”人物和“圆形”人物的文论家是()
A霍克斯
B热奈特
C格雷马斯
D福斯特
正确答案：D
解析 福斯特从人物性格给人的不同审美感受进行区分，把人物区分为“扁平”人物和“圆形”人物。“扁平”人物是指形象特征。比较单一，给人的印象鲜明强烈的人物。“圆形”人物是指形象特征比较复杂，内蕴丰富，因而读者往往难以简单概括的人物。
83.(多选题)文学形象是指文本中呈现的（）
A具体的感性的图画
B具有艺术概括性的图画
C体现着作家审美理想的图画
D具有审美价值的人生的图画
E具有审美价值的自然的图画
正确答案：ABCDE
84.(多选题)典型的美学特征包括（）
A特征性
B情感性
C哲理性
D丰厚历史意蕴
E艺术魅力
正确答案：ADE
85.(多选题)文学意境的“生命律动”主要表现在（）
A表诚挚之情
B绘物色之美
C状飞动之趣
D示宇宙之理
E传万物之灵趣
正确答案：ACE
86.(多选题)文学象征意象的艺术特征包括（）
A哲理性
B荒诞性
C求解性
D象征性
E概括性
正确答案：ABCD
87.(多选题)金圣叹之后清代重要的小说评点家有（）
A李贽
B叶昼
C毛宗岗
D张竹坡
E脂砚斋
正确答案：CDE
88.(多选题)叙事的三个层面包括（）
A故事
B内容
C意象
D人物
E文本
正确答案：ABE
89.(多选题)叙事时间中的次序包括（）
A顺时序
B逆时序
C倒叙
D插叙
E铺叙
正确答案：ABCD
90.(多选题)叙述内容包括（）
A场景
B故事
C人物
D行动
E感情
正确答案：BCD
91.(多选题)寓言式象征意象的显著特征在于()
A有故事情节
B没有故事情节
C可能淡化故事情节
D无需故事情节
E强化故事情节
正确答案：AC
解析 寓言式象征意象的显著特征在于有故事情节和可能淡化故事情节
92.(多选题)文学典型真实性的艺术魅力在于它()
A酷似生活的真实
B符合历史的尺度
C反映了生活的原貌
D反映了作家人格的真诚
E折射出作家真诚的情感评价
正确答案：BDE
解析 文学典型真实性的艺术魅力在于它符合历史的尺度，反映了作家人格的真诚和折射出作家真诚的情感评价
93.(多选题)下列属于中国典型理论的是()
A阶级论典型说
B共性与个性统一说
C共名说
D必然与偶然的联系说
E中介——特殊说
正确答案：ABCDE
解析 属于中国典型理论的是阶级论典型说、共性与个性统一说、共名说、必然与偶然的联系说和中介——特殊说
94.(多选题)文学意境情景交融的三种不同类型是()
A景中藏情式
B情中见景式
C情景并茂式
D虚实相生式
E生命律动式
正确答案：ABC
解析 文学意境情景交融的三种不同类型是景中藏情式、情中见景式和情景并茂式
95.(多选题)根据艺术形象体现审美理想的程度，可以把艺术形象分为()
A高级形象
B一般形象
C特殊形象
D个别形象
E简单形象
正确答案：AB
解析 根据艺术形象体现审美理想的程度，可以把艺术形象分为高级形象和一般形象
96.(多选题)意象在各学科中的含义有()
A心理意象
B内心意象
C泛化意象
D观念意象及其高级形态
E哲理意象
正确答案：ABCD
解析 意象在各学科中的含义有心理意象、内心意象、泛化意象和观念意象及其高级形态。
97.(多选题)第三人称叙述是()
A无视角限制的叙述
B无焦点叙述
C全知全能式叙述
D内在式视角的叙述
E以“你”的称谓进行的叙述
正确答案：ABCD
解析
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点,可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。由于叙述视点可以游移,这种叙述也可称作无焦点叙述。现代的第三人称叙述作品有一类不同于全知全能式叙述的变体，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。这是一种内在式视角的叙述。这种第三人称已经接近于第一人称叙述了。
98.(多选题)叙述时间中主要包括的三个方面的关系是()
A故事时间
B文本时间
C时距
D次序
E频率
正确答案：CDE
解析 叙述时间中主要包括的三个方面的关系是时距、次序和频率
99.(多选题)从整个叙事的效果而言，辅助单位()
A并不是必不可少的
B绝不是可有可无的
C触发了故事的张力
D强化了阅读中的期待心理
E干扰了故事的基本线索
正确答案：BCD
解析 从整个叙事的效果而言，辅助单位绝不是可有可无的，触发了故事的张力，强化了阅读中的期待心理
100.(多选题)格雷马斯提出的叙事行动素范畴包括()
A主体对客体
B送信者对受信者
C助手对敌手
D英雄对假英雄
E主人公对反面角色
正确答案：ABC
解析 格雷马斯提出的叙事行动素范畴包括主体对客体、送信者对受信者、助手对敌手
101.(简答题)文学形象的系统性表现在哪些方面?
参考答案：
（1）艺术世界的有机性。文学形象的系统性首先表现为艺术世界具有有机性。
（2）不同性质的文学形象的审美功能的互补性。文学形象的系统性其次表现为不同性质的文学形象在审美功能上具有互补性。
102.(简答题)文学典型的艺术魅力表现在哪些方面？
参考答案：
主要表现在三个方面：
①文学典型以生命形式呈现出无穷魅力、生命斑斓色彩、灵魂深度；
②典型艺术魅力还来自它的真实性；
③文学典型艺术魅力还来自它的新颖性。
103.(简答题)文学意境的艺术特征有哪些？
参考答案：
（1）情景交融。情景交融是意境创造的形象特征。情景交融有三种不同的类型：景中藏情式；情中见景式；情景并茂式。
（2）虚实相生。这是意境的结构特征。虚境要通过实境来表现，实境要在虚境的统摄下来加工。这就是“虚实相生”的意境的结构原理。
（3）生命律动。即意境展示的生命本真的幽情壮采，或曰生命本身的美。文学意境作为一种人类心灵的生命律动，具有三个特点：表诚挚之情；状飞动之趣；传万物之灵趣。
（4）韵味无穷。这是意境的审美魅力所在。“韵味”是指意境中蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果，它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素，因此又有“情韵”、“韵致”、“兴趣”、“兴味”等多种别名。
104.(简答题)简述象征意象的意象化原则。
参考答案：
（1）以荒诞的幻象表达真实的意念；
（2）在抽象思维指导下实现最佳的象征意象组合；
（3）“意象应合”的原则。
105.(简答题)（201904真题）叙事文本中的标记是怎样表现出来的？
参考答案：
（1）叙事文本中最明显的标记就是它的标题，这类标题明显地表达了作者想要体现的意图。
（2）叙事文本中的某些醒目句段也具有标记意义，如放在故事文本之外的序跋、题记等。
（3）叙事文本中被放在文本之后的、与故事进展无关的议论，也具有标记的功能。
106.(简答题)简述第三人称叙述及其一般特点。
参考答案：
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类叙述的传统特点是无视角限制。这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
107.(简答题)简述叙事作品中的情节及作用。
参考答案：
①情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
②作用：表现出人物行为的矛盾冲突，由此而揭示人物命运的变化过程。
108.(简答题)文学典型的艺术魅力表现在哪里？
参考答案：
文学典型的艺术魅力主要来自典型独特的审美效果。这种审美效果主要表现在三个方面：(1)文学典型以生命形式呈现出无穷魅力。
(2)典型的艺术魅力还来自它的真实性。
(3)文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性，即典型塑造的独创性。
109.(简答题)简述文学形象的具体可感性。
参考答案：
(1)文学作为一种审美意识形态，与其他意识形态不同，最明显的不同是它用具体可感的艺术形象为手段来实现其一切目的，即以可觉、可视、可嗅、可听、可触的美好形象诉诸人的感官，使读者如临其境、如闻其声、如见其形，从而形成了文学形象的具体性、可感性。
(2)但作家并非为形象而形象，为具体可感而具体可感，而是要通过具有具体性可感性的形象的塑造和描绘传达出“更高的心灵旨趣”。
110.(简答题)文学形象唤起的美感的常见形式有哪些?
参考答案：
第一是直接给人以美的享受；第二是通过批判丑恶带来的审美享受；第三是通过同情的目光，描绘弱者屈辱丑陋的形象，以呼唤人性中求美向善之心的回归；第四是通过对社会人生本质上丑陋和荒谬的展示，表达人类失去美的痛苦和对美的渴望。
111.(简答题)怎样进行象征意象化?
参考答案：
象征意象化从“意象应合”的原则出发，包括两个方面的工作：(1)努力捕捉客观物象与主观意念的对应关系，选择好最佳的象征物。这种选择既需要哲理眼光，又需要审美眼光，是一个作家长期对生活观察与思考的结果。(2)准确地把握对应点。在准确加工和描绘对应点的同时，暗暗铺下能诱发人们思考的“跳板”，从而通过形而下的描写，巧妙地把人们引向形而上的思索。
112.(简答题)典型的真实性是怎样体现的?
参考答案：
(1)典型的真实性首先体现为符合历史的尺度。作家通过对现实关系的真实描绘，通过卓越的个性刻画，揭示出政治和社会的真理，体现出历史的必然趋势。
(2)其次，真诚是典型的真实性的一个侧面，透过典型总是折射作家最真诚的人格态度和情感评价。
113.(简答题)为什么说“内在式视角”的第三人称叙述是一种接近于第一人称的叙述?
参考答案：
现代的第三人称叙述作品有一类不同于全知全能式叙述的变种，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。叙述者实际上完全是从主人公的角度观察世界的。因此，这种现象被称为内在式视角的叙述。
114.(简答题)人物性格是通过哪些叙述标记手段显示的?
参考答案：
通过绰号、简单的介绍、概括描写的文字、人物的经常性的语言和动作特征以及偶发的语言和动作的间接暗示、外貌、服饰、环境等叙述标记手段来显示。
115.(简答题)简述故事中的行动的两大基本类型。
参考答案：
根据行动过程与人的计划、目的的关系，故事中的行动可以分成两大基本类型：改善与恶化。(1)从行动对人物命运的意义而言，一切行动不是改善便是恶化，在故事中，这两种基本类型的行动可以通过各种方式复合起来。(2)人物命运不论是改善还是恶化，都有一定的原因。如果这种原因仅仅是某种偶然的机缘、无法抵抗的灾害、神意等，就与行动逻辑没有必然的联系，因而也无多大意义。如果这种原因符合行动自身的原因并包含着深刻的社会因素，就会具有相应的审美价值和认识价值。
116.(名词解释)典型环境
参考答案：
典型环境是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。
117.(名词解释)有我之境和无我之境。
参考答案：
“有我之境”指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境。“无我之境”指那种情感比较含蓄的、不动声色的意境画面。
118.(名词解释)叙事学
参考答案：
20世纪60年代法国文学研究领域受到结构主义和普洛普民间故事分析的影响后，出现了大量的关于叙事作品结构分析的尝试，这些探索通过一系列学术活动逐渐酝酿形成了一种新的研究叙事艺术的理论和批评方法，这种新理论就被称做叙事学。
119.(名词解释)第二人称叙述（201904真题）
参考答案：
第二人称叙述指故事中的主人公或某个角色以“你”的称谓进行的叙述。
120.(名词解释)“扁平”人物和“圆形”人物。
参考答案：
“扁平”人物是具有单一或简单性格特征的人物。这类人物缺少心理的丰富性和复杂性；“圆形”人物是指具有多种复杂性格特征的人物。表现出比直接显露的性格特征更复杂、更深层的性格特点时，这个人物就具有了性格的厚度。
121.(名词解释)显在叙述者
参考答案：
显在叙述者：读者在文本中明确地倾听到叙述者声音的情形。在比较传统的带有讲故事色彩的叙事风格中。
122.(名词解释)无我之境
参考答案：
无我之境并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄的、不动声色的意境画面。
123.(名词解释)形象的概括性
参考答案：
形象的概括性：我们把艺术形象传达丰富的内在意蕴的功能，称为文学形象的概括性。
124.(名词解释)内心意象
参考答案：
内心意象，即人类为实现某种目的而构想的、新生的、超前的意向性设计图像。在文学创作中则表面为艺术构思所形成的心中之象，或曰“胸中之竹”。
125.(名词解释)特征与特征化
参考答案：
特征是指“组成本质的那些个别标志”，是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥贴性”。特征化是指把作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程。特征是指艺术形象的性质，特征化是特征产生的过程和方法。二者既有区别又有联系。
126.(名词解释)叙述视角
参考答案：
叙述视角也称叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，其特征通常是由叙述者决定的。总起来说有三种情形：第三、第一、第二人称叙述。
127.(名词解释)省略
参考答案：
省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大。
128.(名词解释)事件的重复
参考答案：
所谓事件的重复指的是故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。
129.(名词解释)戏剧化”的叙述者
参考答案：
叙述者声音的突出把叙述者从故事的幕后推到了前台，使叙述者也成为读者关注的对象，换句话说，他被“戏剧化”了，于是，称之为“戏剧化”的叙述者。
130.(名词解释)第一人称叙述
参考答案：
第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。
131.(名词解释)表意型人物
参考答案：
表意型人物是不具有性格内涵而仅仅表示某种抽象观念的人物，往往很少有鲜明的特征。
132.(名词解释)显在叙述者
参考答案：
显在叙述者：是指读者在文本中明确地倾听到叙述者声音的情形。
133.(论述题)以《红楼梦》中的人物为例，论述典型的美学特征。
参考答案：
文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式，是指写实型作品言语系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，又称为典型人物或典型性格。
（一）特征性原则是典型必备的美学特点。首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的总特征。像林黛玉的“多愁善感”，像薛宝钗的“世故圆滑”，像王熙凤的“心狠手辣”等等都是这些典型的“总特征”，使人物成为独特的“这一个”，成为一个鲜活的富有魅力的生命。其次，文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。
（二）典型的丰厚历史意蕴。《红楼梦》中的人物及其所处的典型环境具有其丰富历史意蕴，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的感情和婚姻纠葛，以及他们的悲剧结局与整个贾府即宁国府、荣国府的盛衰息息相关，而如此种种，皆是现实的反映。
（三）典型的艺术魅力，主要来自典型独特的审美效果。这种审美效果，主要表现在三个方面：第一，文学典型以人的生命形式而呈现出无穷魅力。如《红楼梦》中的林黛玉，她聪慧过人，她又是敏感多思孤独自傲。然而身处世俗环境，使她的叛逆和反抗多存在于心灵的领域，并很难冲破封建礼教的规范。从艺术上看，无疑又增添了林黛玉性格的悲剧美，表现了性格的多侧面，拓展了生命的张力，更显得有血有肉，而具有无穷的艺术魅力；第二，典型的艺术魅力还来自它的真实性。像林黛玉这样的典型，当他们以扑面而来的“特征性”进入我们视野的时候，便能以他们所揭示的现实关系的真相、真理引起读者的强烈共鸣。第三，文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性。曹雪芹对《红楼梦》中人物的塑造，由以往常使用的“扁平”人物塑造方法提升到典型人物，大大增强了文本的可读性，更具有艺术上的美学特点。
134.(论述题)以郭沫若的《凤凰涅槃》为例，试述文学象征意象的艺术特征。
参考答案：
（1）文学象征意象是以表达观念、哲理为目的，以象征为基本艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形象形态之一。
（2）本质特征的观念性：表达了祖国将在血与火的考验中获得新生。
（3）表现手段的象征性：象征了祖国的命运。
（4）形象特征的荒诞性：从事实的角度看，凤凰之为鸟，系子虚乌有的虚构；从事理的角度看，死不可能复生；所以它既有形象的荒诞性，又有事理上的荒诞性。
（5）审美特征的求解性：引发读者思考，凤凰象征什么，烈火象征什么。
135.(论述题)以《水浒传》中武松景阳冈打虎为例，说明故事内容与故事叙事的关系。
参考答案：
（1）叙事的意义不仅在于故事的内容，而且在于对故事的叙述。
（2）这段故事本身惊心动魄，但这种情节距离一般人的生活经验较远，要产生真切的感受而打动读者，就要靠叙述的魅力了。
（3）在上面所引的叙述中，叙述人把这一小段时间很短的故事情节用详尽的描述扩展开来，就像电影中的慢镜头一样令每一步动作细节都充分展现出来，又像来回切换特写镜头的蒙太奇一样使者的视点在人与虎之间来回变换，从而造成了扣人扣人心弦的紧张感。
136.(论述题)举例论述文学形象的总体特征。
参考答案：
(1)文学形象的具体可感性。文学作为一种审美意识形态，与其他意识形态不同，最明显的特征是它以具体可感的艺术形象为手段来实现其一切目的。
(2)文学形象的艺术概括性。首先文学形象往往通过个别概括一般，通过偶然表现必然。其次，艺术形象概括的只是诗人体会到的某种感情、某种精神的境界。此外，文学形象的概括性还表现为能传述难以言说的事物和境界。
(3)文学形象的审美理想性。文学形象必须体现着作家的审美理想。而且，正确的审美理想总是通过个人因素存在的、符合社会发展趋势的、体现时代精神的、与人类社会理想相统一的正面素质充分展现出来。
(4)文学形象的审美属性。文学形象必须是灌注了作家审美感情的，既揭示生活意蕴，又具有审美价值的形象。
137.(论述题)应怎样理解“典型环境”的内涵?
参考答案：
(1)典型环境既包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
(2)所谓“社会现实关系的总情势”，包括现实关系的真实情况和时代的脉搏和动向。它直接牵涉到作家的思想水平和洞察生活的能力。
(3)作家完全有可能选择富有特征性的细节、场面和场景，加工成独特的典型环境。因此具体环境描写可以是丰富多彩的、个别特殊的，典型环境也是特定的“这一个”，富有特征性、个别性与概括性的有机统一。任何公式化、概念化的描写，都不算是典型环境。
138.(论述题)结合作品论述叙述标记与写作意图的关系。
参考答案：
(1)叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。它是叙事作品的作者为了引导读者理解自己所要表达的意义而在叙述过程中设置的标志。(2)叙述标记有时是为了提示写作意图或宗旨。叙事文本中最明显的标记就是它的标题。如《红楼梦》这个标题用一个“梦”字启示了作者在小说中想要表达的幻灭之感，这是标题明显表达意图的例子。(3)还有一些醒目句段也具有标记意义，但需要做仔细分析。如明代长篇小说《金瓶梅词话》的序中说这部小说的意义在于“明人伦、戒淫奔、分淑慝、化善恶”，实际上这不过是序言作者故意为抬高小说而做的矫饰之论。(4)有的故事在文本之后会加入一些与故事进展无关的议论来表达作者的意见。在古典叙事作品中这种情形以司马迁在《史记》中的做法较为典型。他在每一篇人物传记之后总要加上“太史公日”的几句议论作为这篇叙事作品的点睛之笔。
139.(论述题)叙述时间中包括哪些方面的关系?如何理解这些关系？
参考答案：
叙述时间中主要包括时距、次序和频率三个方面的关系。
(1)时距也可称为叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系。假设故事情节中的人物语言被完整地叙述出来，或者把人物的动作大体按照动作进行的时间进程进行描述，在这种情况下，可以认为叙述所用的时间即文本时间，与故事发生的时间过程即故事时间，二者的长度大体上是一致的，可以算作一种匀速叙述的关系。以这种“匀速”为基准，可以区分出不同叙述速度的各种时距。速度的两个极端形态是省略和停顿，介乎二者之间的有概略、场景和减缓。
(2)次序是故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。这种关系有“顺时序”和“逆时序”两种形态，“逆时序”具体区分为“倒叙”和“插叙”两种。
(3)频率是文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系。重复有两种类型：即事件的重复和叙述的重复。所谓事件的重复是指故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。叙述的重复指的是同一个事件在故事中被反复叙述。
140.(论述题)简述西方传统的叙事艺术理论。
参考答案：
西方至少在古希腊时代，亚理士多德的《诗学》已经是全面研究叙事艺术的理论专著。在这部著作中，亚理士多德提出了对史诗、悲剧乃至一般叙事作品的一些基本要求。后来古罗马诗人贺拉斯在《诗艺》中提出叙事作品中人物形象的塑造问题。17世纪法国古典主义诗人布瓦洛等人又将贺拉斯的观念进一步发展，形成了以理性制约情感表现和类型化人物为中心的完整系统的古典叙事理论。启蒙运动之后，由于法国学者狄德罗、德国诗人莱辛等人对平民戏剧的推崇，叙事理论形成了关注现实社会、关注人物性格的现实主义观念。从德国学者黑格尔提出性格是现代艺术的真正中心到恩格斯提出真实地再现典型环境中的典型人物，以人物性格为中心、以反映社会历史真实为主旨的现实主义叙事理论走向了成熟。
