日前，好莱坞演员马特·达蒙与本·阿弗莱克为宣传其共同主演、Netflix出资制作的新片《全信没收》，做客乔·罗根的播客节目。在访谈中，马特·达蒙直言不讳地批评流媒体平台正在侵蚀讲故事的方式。
达蒙指出，流媒体平台改变了他所熟悉的动作片标准结构。传统上，影片会在三幕中各安排一场大场面，并将大部分预算用于高潮的第三幕。但现在，平台方会要求“在影片开场前五分钟就来一场大的”，目的是先把观众留下来。他还透露，Netflix高管曾告诉他，在对白里把剧情重复三到四遍“不算什么坏事”，因为观众普遍一边看片一边刷手机。
达蒙怀念去电影院观影的仪式感，将其比喻为“像是去教堂”，强调影院观影的专注与家庭环境的干扰截然不同。本·阿弗莱克补充说，在过去没有手机的年代，看电影是主要的娱乐活动。但他也提到，像Netflix剧集《混沌少年时》这样未遵循平台“建议”的作品同样取得了成功，证明了不需要那些“狗屁事”也能吸引观众。不过，达蒙认为《混沌少年时》只是例外，流媒体作品的常态已吸纳了重复剧情的“建议”。
这段播客内容引发了广泛讨论。在Reddit等网络论坛，许多网友对“边看边刷手机”和“剧情重复三到四遍”的现象表示认同。有人以《怪奇物语》最后一季过多的剧情闪回为例，也有人提到亚马逊影片《恶念》中类似的情节重复处理。有网友追溯历史，指出早在上世纪60年代就有作家批评电视剧台词过于直白，如同广播解说。但也有观点认为，过去因技术限制（无法回看）和现在因注意力分散（刷手机）导致的叙事简化，成因不同却结果相似。
网络媒体Gizmodo将这种现象归因于观众习惯的改变。该媒体引用2019年的一项研究，指出高达94%的人看电视时会玩手机，而疫情巩固了这种“双屏体验”。Netflix深知此点，并在产品设计中优先考虑。文章还引用记者威尔·塔夫林的分析，指出Netflix为适应“随意观看”模式，会要求编剧让角色“把正在做的事情说出来”，以便仅听声音的观众也能跟上剧情，例如电影《爱尔兰之愿》中冗长的说明性台词。
澳大利亚媒体The Nightly的报道通过Netflix内部人士的爆料，进一步揭示了其运作逻辑。内部人士称，Netflix利用数据精准定位用户停止观看的时刻，编剧团队则会据此反向拆解问题，避免在后续内容中重蹈覆辙。其核心任务是“尽量长久地把你牢牢钩住”。在剧本起草过程中，负责人常会询问是否有办法像广告一样多次重复关键信息，以确保观众即使在注意力中断时也能理解剧情，减少暂停。
报道分析，Netflix的这种策略根本上源于其商业模式。与HBO或苹果不同，从租赁业务起家的Netflix必须持续吸引并留住用户。在注意力经济时代，最大化用户依赖是实现利润最大化的关键。墨尔本大学的劳伦·罗斯沃恩博士指出，这一转变也体现在播客、有声书等“可嵌入生活”的娱乐形式上，它们允许在完成其他事务的同时进行消费。Netflix的“环境式观看”模式正与此呼应——创造一种无需调动全部注意力也能理解的作品。(新闻来源："https://gcnlogiy4woo.feishu.cn/docx/Vy4CdgamGoZGIFxvcOhcFMoFnqf")
那么，这类内容是否会带来伤害？The Nightly的文章指出了两方面潜在影响：艺术的退化和媒体素养的丧失。文化评论员纳姆瓦利·瑟佩尔在《纽约客》上提出的“新直白主义”概念，批评了当下电影（包括奥斯卡获奖文艺片如《阿诺拉》、《某种物质》、《粗野派》）为了照顾观众、追求“可读性”，而在内容、主题和风格上变得直白、故步自封甚至开倒车的趋势。她认为，将潜台词直接说出来的做法，是将艺术降格为“内容”，再降格为“概念横幅广告”。(新闻来源："https://gcnlogiy4woo.feishu.cn/docx/YO9RdjNRqoGZaMx74ozcAvRenSe")
关于媒体素养，文章指出“环境式观看”与全神贯注式观看并非不能兼容。罗斯沃恩博士认为，“环境式观看”有助于放松身心或提供陪伴。爆料的Netflix内部人士也认为，更“直白”的娱乐可以成为“健康媒体饮食”的一部分，就像快餐也有其位置。关键在于人们能否控制好自己的“胃口”。
