周二刚落幕不久的FIRST青年电影展闭幕仪式上。
演员海清在颁奖环节结束后，叫住一旁的周冬雨，同时cue了台下一脸懵逼的姚晨、梁静和宋佳。
甚至还隔空喊话刚公开宣布离婚的马伊琍。
她说了这么一段话：
说一句实话，我们中的大部分人是被动的。市场、题材各种局限常常让我们远离一些优秀的作品，甚至从创意之初就把我们隔离在外。
我们希望有机会跟优秀的导演、团队合作，塑造出经典的角色，这是我们的野心，也是每个演员的野心......
我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会。
其实类似中生代女演员的窘境已经不是第一次被提到了。
凭借《地久天长》成为新晋柏林影后的咏梅在接受采访时也直白地谈到过：
对于现在中生代女演员的状况，我很愤怒。
她们形象都很好，人生阅历又丰富，又会表达，可市场上给我们的机会太少了。
究其原因，还是一个审美问题。
很多观众不愿意看一个很美的中年女性，他们看不懂，只看年轻漂亮。
一些刚过30的女演员为了不被市场抛弃，努力维持自己“少女”的人设，在傻白甜的道路上徘徊不止，角色千篇一律。参照女星大幂幂和杨天宝。
有些自知的女演员想要扭转自己的困境，却显得力不从心。
38岁的杨蓉面对观众的吐槽，也很无奈。
我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要。
我渴望转型，更怕转型后，我被定义成中年女演员。
跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’
更何况我没她们有名没有她们美。
和杨蓉有一样担忧的女演员数不胜数。
像年纪稍微再大一点的，59岁的惠英红。
今年凭借《幸运是我》砍获金像奖影后。
尽管如此，惠英红在收到《幸运是我》的剧本之后。
足足考虑了一个多月，最后被导演逼着给答复时都还不确定。
不是担心发挥不好，而是担心成功以后被定性。
担心不会再有人找她演造型好一点的年轻角色。
这就是中生代女演员的尴尬现状。
要不装嫩，要不扮老。
这不是很奇怪的事情么。
35+这个年龄段的女性，褪去了小姑娘的稚嫩，带着岁月打磨过的坚韧和丰富的阅历。
正是她们创造力最旺盛，最有野心的时候。
然而，这个时候的她们。
缺少展现独立自我和魅力姿态的舞台。
不是升级为问题少年的唠叨母亲，就是沦落为被恶毒婆婆蹂躏的乖巧媳妇。
或者就是演个人畜无害，只会瘪嘴瞪眼的玛丽苏傻白甜。
中生代的女演员真的没有立足之地吗？
也不是。
是被边缘化了。
像马伊琍这样的一线女演员稍微好一点，她有《中国式关系》、《我的前半生》这类剧本发挥。
剧里的她，不再只为家长里短愁眉苦脸。
能掌握更多的话语权，有展现女性自我主张和追求的机会，不依附于父母和男人，过自己想要的精彩生活。
又如任素汐，在《驴得水》中崭露头角，凭借《我就是演员》爆红。
这个默默无闻的小演员开始得到越来越多的机会，可以挑更多好剧本。
像《无名之辈》和《银河补习班》等。
但不是所有优秀的中生代女演员都能遇上这样的天时地利。
和马伊琍同龄的刘敏涛，在《声临其境》里为《白雪公主》的巫婆配音，非凡的台词功力惊艳了不少观众。
此前也曾因《伪装者》和《琅琊榜》等大热剧小火了一阵。也止于一阵，最终还是躲不过只能演苦情妈妈的命运。
她也在《欢乐颂》和《谁的青春不迷茫》里，客串了一个整天为柴米油盐费心的母亲。
还有当时不到40的杨晓娜在《璀璨人生》里饰演李沁的妈妈，她只比李沁大14年。
36岁的倪虹洁仅比王媛可大6岁，就要在《第二次人生》里扮演后者的妈......
左为王媛可，右为倪虹洁
女人三十豆腐渣，男人三十一枝花。
这句俗语是老土到掉牙，但话糙理不糙啊。
范伟曾经说过。
男演员的生命周期长。
像陈道明这样的，到80岁还可以演他想演的角色。
对比之下，演艺圈对女演员则更加残酷。
男女演员的黄金艺龄差距甚远仿佛是个公开的秘密，连吴奇隆也毫不客气地说过。
像有些女演员
你们现在好好珍惜跟我合作的机会
你可能以前演的是我妹妹
接下来有可能
演到我女朋友 演到我老婆
我如果再撑几年
就演到我妈妈
这真的不是笑话。
40岁的贾静雯在《宫锁连城》里是32岁高云翔的妈。
虽然没有证据，但说是夫妻我也信
39岁的赵子琪曾经在《我的青春谁做主》里饰演一个美女律师，还在戏中和陆毅谈恋爱。
多年以后，两人再度合作《长大》。
不过，和陆毅对戏的女主角换成了更年轻的白百合。
赵子琪则在其中饰演了一个离婚丧子的妈妈。
中生代女演员不仅要面对年龄增长带来的生理压力，还有随之而来影视圈深深的恶意。
马伊琍刚生完二胎后8个月就复出拍了《北上广不相信眼泪》，被群嘲胸下垂。
周迅出演《如懿传》女主角的少女时期，因为脸上的皱纹被喷“老态”、“脸崩”。
而同一年龄段的男演员，依然能活跃在影视圈里并分得一杯羹。
47岁的张嘉译在《我的！体育老师》里和90后小花王晓晨谈起了恋爱。
49岁的陈建斌也在《爱我就别想太多》里和同为90后的李一桐谈情说爱。
话题度是有了，可口碑呢？
同样搭档张嘉译，《少年派》里和闫妮的“中年爱情”更加受观众喜爱。
甚至有观众呼吁编剧团队可以写个《中年派》。
看演技派们飙戏，比看不成熟又聒噪的表演过瘾得多吧。
这批中生代女演员已经从只要美就好了的花瓶阶段，蜕变成能独当一面的实力派。
她们专业，有故事，有想法。
就像宋佳说的，这几年越长越是我创作最好的几年，反倒小时候演的角色局限呢。
甚至连岁月在她们脸上留下的皱纹和雀斑，都能成为表演的道具，打动观众的武器之一。
但她们是不是真的无戏可接呢？
的确不是。
这其中也暴露了另一个问题，没有好剧本。
细心留意，你就能发现。
上面所有的中生代女演员，她们困惑的不是自己年纪大了。
而是没有适合自己这个年龄段的剧本。
青春偶像剧，既然有更年轻貌美的女演员，那市场自然就不会选择中生代女演员。
她们需要的，是能够体现她们这个年龄段的困惑、忧虑、欣喜和抉择的好剧本。
去年在微博就有网友脑补了一部大女主戏，《淑女的品格》。
女主角都有了，就由袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎四位主演。（以下从左到右）
大纲也想好了，四个魅力无限、有钱又自由，大龄不婚主义的都市丽人之间，火花碰撞的故事。
就这样一个纯属虚构的剧，得到不少网友一致认可，呼声相当高。
这是观众苦烂剧久矣的集中爆发。
也是对成熟精英女性形象的热切诉求。
不少影视公司纷纷立项筹备，但至今为止，还在孵化中。
《少年派》的编剧六六在专访时曾说过。
好的现实主义题材剧，确实比现在播得红火的甜宠类偶像爱情剧要难写。
相比之下，甜宠剧的创作时间较短，拍摄也相对轻松。
看刚刚大结局的上头剧《亲爱的，热爱的》就知道了。
生活很苦，需要点甜。
剧越甜，观众越受用，收视水涨船高。
站着就能把钱挣了，谁还会花心思去研究又闷又苦的现实题材？
正所谓“少年不识愁滋味”，比起小年轻甜甜蜜蜜的恋爱故事，人到中年的迷茫困惑的确更难面对。
难题不断地从四面八方侵袭而来。
背上的担子重了，开始对生活失去冲劲，对工作感到厌倦，对人际充满困乏。
人就是这样，本能地逃避难题。
而战胜它，才是人的本事。
就在国内观众又是“出轨”又是“争老公”的时候，墙外开满遍地花。
韩国《请输入关键词：WWW》的职场女性群像让人眼前一亮。
砍获8项艾美奖的《大小谎言》强势回归。
70岁的梅姨加盟，平均年龄接近50的一群“老阿姨”在线飙演技。
同样是演妈妈，同样有撕逼情节，《大小谎言》的选角和剧情却能分分钟教国产狗血伦理剧重新做人。
国产剧中充斥着大量的青春美少女和尖酸刻薄老太太，却鲜有复杂立体、内心细腻的中年女性。
国内影视圈出现的这种断层割裂的现状，恰恰是中生代女演员“无戏可拍”的原因之一。
那她们的出路在哪？
姚晨被海清cue上台后也讲了几句话，她坦承自己的现状，不得不亲自担任监制，才得来《送我上青云》的机会。
而在此之前，她成立工作室和坏兔子影业，也是希望曲线救国，不再被动等待好剧本和好角色。
就算是杨幂这样的流量，也不敢松懈。
自知青春饭吃不了多少年，她也在为自己以后可能“无戏可拍”默默铺路。
成立嘉行传媒，捧红了迪丽热巴，旗下艺人霸屏了今年第一季度的国产剧。
如高伟光的《怒晴湘西》、黄梦莹的《逆流而上的你》等，其中不少还是和当红实力演员合作，好戏不断。
也有不少女演员选择参与综艺增加曝光度。
像《中餐厅》第三季引发争议的秦海璐，第二季的舒淇。
还有的，走上网红之路，做做直播卖卖货。
一直不温不火的柳岩就跑去快手当“带货网红”，靠当艺人时积累的人气，短短2小时流水1500万。
说到底，人们对中年女性的刻板印象和对中年危机的抵抗，都投射在中生代女演员身上。
比起打造适合中生代女性的剧本，当务之急是改变固有的观念。
年龄不应成为塑造角色的障碍。
要让女演员感受到更多来自社会和观众的善意理解，才能缓解她们对年龄增长的焦虑。
没有人永远年轻，但永远有人年轻。
缺失的中生代女演员，就像是不被认可的中生代。
埋没她们的存在，就相当于埋没一部分人的现在。
以及另一部分人的过去和将来。
