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只看了几集《我的阿勒泰》，脑洞像被打开了一样，有无数想要诉说的语言。

每一个小的细节，每一个人物的对话，每一幅自然流淌的画面，都如同一个深邃又纯粹的故事，让人痴迷，让人忍不住想要感叹一番。

我跟朋友说，看这部剧，我恨不得想把每一个人物都要写一遍，只怕我的语言太过苍白，无法精准表达内心的那些情愫。

今天来聊聊这部剧的女主角张凤侠，也是李文秀的母亲。

马伊琍饰演的张凤侠，一改往日的精致形象，土里土气的妆造，像个男人一样横冲直撞的，但梳着长发辫子的她依然掩盖不住女性的风韵底色。

这部剧的导演滕丛丛聊到邀请马伊琍参演这个角色，她说当时和制片人齐康打飞的去上海找到马伊琍，一起聊剧本、聊女性。

在原书中，张凤侠的并不是此侠，而是彩霞的霞，马伊琍问丛导对这个人物的看法。从导说她觉得张凤霞是一个侠女，就像三毛一样，背一个包就去浪迹天涯。

马伊琍就建议把彩霞的霞，改成侠义的侠。从马伊琍塑造的张凤侠来看，这个“侠”比原来的“霞”更能贴近人物的性格。

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马伊琍虽然有着上海女人的精致，但也有着帅气的一面，这也是张凤侠的特质。

她一个看上去娇弱的汉族女子，带着痴呆的婆婆，和刚刚成年的女儿，在游牧地区做生意，听不懂，也不太会说哈萨克语、藏语，全靠察言观色来应付所有的人情交际，游刃有余。

仅仅这一点，就让无数女性佩服，大胆、独立、自由、坦荡。

对女儿，她无限包容，尊重女儿的选择，不干涉，不强求。女儿一回来就想帮她去讨债，她明知道结果肯定会失败，也没有强加阻止，而是让女儿去经历。

在女儿无知又勇猛地闯祸得罪了草原上的人时，她又非常谦卑地替女儿道歉，给她善后，从不责备女儿。

讨了一圈的账，还得罪了人，李文秀很丧气。好在，最后，巴太的父亲拿了一头骆驼来给他抵大儿子欠的债，她很骄傲地对张凤侠说：“妈妈，我虽然笨手笨脚，但我还算个有用的人，对不对？”

张凤侠却告诉她：“啥叫有用，李文秀，生你下来是为了让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊、草啊，有人吃，有人用，便叫有用，要是没有人用，它就这么待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”

听完张凤侠的话，李文秀眼里全是掩盖不住对母亲的钦佩。

多么通透的人生观啊，存在即价值，就像无数普通到不能再普通的人和物，存在本身就是一种价值，无须去顾及是否对外在其他人是否有用。

不仅如此，张凤侠的情绪超级稳定，她们祖孙三人到镇上去采购物资，张凤侠去找拉货回去的车，留下李文秀照看奶奶和货物，李文秀看到旁边有网吧，忍不住跑去网吧，用电脑敲完写好的文章投稿出去。

结果，等她回来，奶奶走丢了，李文秀又急又气，只能哭着喊妈妈，张凤侠一点都不着急，她说奶奶年纪大了，走不远，肯定还在附近，果然，转了几圈，终于找到了奶奶。

只是奶奶痴呆犯了，觉得她们俩是骗子，不肯跟她们走，张凤侠一顿稳定的操作，三下五除二，当起了导游，就把奶奶骗着跟她们走了。

这让李文秀又很是佩服，但她还是责备自己差点把奶奶丢了，张风侠却安慰李文秀：“我经常把她弄丢了，再把她找回来就是了。”

这样的豁达，没几个人做得到吧，仿佛在张凤侠这里，就没有什么难过的事，没有跨不过去的坎。

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从导对张凤侠这个角色的评价非常的精准，她说张凤侠才是真正的有独立精神的女性，她爱了就爱了，付出了就付出了，付出了也不会要跟对方要一些情感的勒索或者索取。

张凤侠不否定身上的任何女性的元素，她非常的爱她的丈夫，表面上大大咧咧，但心底一直没有放下。

因为和丈夫的初次相遇是在仙女湾，她也不顾危险要去仙女湾，丈夫说仙女湾是最美的地方，她就想把丈夫的骨灰埋在那里。

在仙女湾遇到了狼，她还觉得那是她丈夫给她的“浪漫”。

后来，她又爱上了一个新出现的男人，这个男人是她在仙女湾救下的，也是当初李文秀在饭店打工时的领班，还昧掉了饭店给她的遣散费200元，她不赞同妈妈和这个人品不好的男人谈恋爱。

但张凤侠不听劝，她毫不吝啬地去喜欢这个人，一股脑的付出，虽然那个男人最后跑了，她也坦然接受这一切。

李文秀一度还吐槽自己的母亲是个“恋爱脑。”

丛导对所谓的“恋爱脑”和女性强大有不一样的解读，她说：“很多人以为的理智、冷酷、自私，只爱自己才是一种强大，是偏颇的；女性身上的多情、浪漫，甚至是情绪化，甚至是很容易跟别人共情，甚至是她的包容，对这个世界的慈悲心，也是一种强大。”

特别认同，张凤侠有着女性天然的魅力，但同时，她像个侠女一样带着她的家人在广袤的草原上闯荡，无论什么，她都拿得起，放得下，她对感情不强求，不拧巴，遵从自己的内心，缘来缘去也都顺其自然。

这才是真正的精神和内在都独立的女性，她清醒地知道这个世上每个人的生存法则，也有她自己的人生智慧。

这样的女性，实属令人羡慕！