齐帆齐微课第45篇，字数1550，共累计72918字。
写好一篇故事，要先明白故事的实质。所谓故事就是由一个个因果逻辑顺序组成的事件。
举两个例子来加深印象。
1、国王死了，王后也死了。这只是个陈述句，构不成故事。改为国王死了，王后因伤心过度也死了。这就构成了故事。
可以继续挖掘潜力，国王是怎么死的？病死的还是被人害死的，他的死如王后有什么关系吗？她参入
谋杀吗？她在这件事背后有何安排？王后伤心过度而死是真的吗？
2、猫坐在一个垫子上。这构不成故事。改为一只猫坐在一条狗的垫子上。这就有故事性了。狗肯定不愿意，与猫起激烈冲突，吸引人的眼球。
怎么才能写出令人动容的故事，看看大咖们怎么讲？
《像列夫托尔斯泰一样写故事》是理查德·科恩编著而成，他是英国知名出版社的发行总监，在这本书里讲述了托尔斯泰如何对作品进行写作，还加入了一批伟大作家的创作历程，让我们能够写出更加令人动容的故事。
一、学会用“抓住、邀请、诱导”的方式开头
在书中，查理德说道：“写作就像谈恋爱，开头总是最美妙的”，事实上每个作者都是希望读者在阅读自己作品的时候，一个好的开头真的是不可或缺的，对一篇作品来说，读者最看到的就是开头。只有一个有趣的开头，大家才会想着继续阅读的信心。那么如何才能写出好看的开头呢？书中查理德给出了以下几种写法：
1.是抓注意力式
“从某种意义上来说，优秀的开场白都是抓注意力式的”，究其原因，不过是作者期待读者能够读下来，比如《变形记》里，格里高变成昆虫；比如《创世记》里的“最初又是一个词，这个词与上帝同在，这个词就是上帝”…他们都用了意想不到的开头，吸引了读者的兴趣，让读者能够有读下去的欲望。
2.是邀请式
海明威在《老人与海》、福斯特在《印度之行》里都用了这样的方式，他们让叙述者宣布自己会成为故事的主角和中心，然后带领读者一起去经历，去感受故事的发展。在使用邀请式时，可以加速我们对于内容感兴趣的过程，从而迅速抓住读者的心。
3.是诱导式
是借助通过独特的声音或者独特的方式，比如红楼梦最开始的时候，曹雪芹就用了甄士隐的梦境，道出了绛珠仙草和顽石之间的练习，也为宝玉和黛玉的故事埋下伏笔，借此抓住了我们的吸引力，让我们有兴趣地读下去。
二、抓住故事的核心——塑造人物
人物塑造必须有个性，让读着能够记得住。不管他是主角还是反派，比如《红楼梦》里的黛玉，他们的性格塑造地就非常丰满，黛玉因为初入大观园，与府里的大家显得格格不入，因为地位不同，所以它显得特别地矫情和多愁善感，但又处处惹人怜爱，尤其是黛玉葬花那段葬花词：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”表达了她对宝玉情根深种，但是迫于礼教，没有办法直白的表露自己的心迹。一个丰满的黛玉形象，道出了多少古代女孩的心声。
在某种意义上，每创造一个小说人物，都创造了一个真实的人。但更准确地说，作家创造的每个人都是其他人的幻象，因为他们在讲故事，所以创造的人要有说服力，才能让虚构的人物更有逼真每种情绪都放大了十倍，体验到最为紧张激烈的情感，这在日常生活中是不可能发生的。只有虚构的人物才可能让我们将自己代入，引起我们的共鸣。
三、故事情节推动剧情的发展，叙事要紧凑和简单。
人物是小说的核心，故事和情节对于小说来说也非常重要，因为只有通过叙事，才能够让人物活起来，变得更加具有感染力。
所有故事都能分为五部分：说明（情景）、（通过冲突）发起行动、高潮（或转折点）、结束行动、问题得到解决。
我们在描述故事的时候，不要忘记对情节的描述。只有用来故事和情节，才能够让人物更加丰满，内容更有逻辑，才能让写出来的内容引人入胜。
四，做好结尾，根据人物设定补贴不同的结局。
为小说做一个优秀的结尾，势必要理清整部作品的思路，我们不仅要遵循故事、情节、人物的发展轨迹，尊重小说的内在逻辑和读者的情感需求，只有这样，我们才能够让读者觉得有吸引力，才能够被认可。
