十年前，我在简书发布了我的叙述性诡计讲义，受到圈内一些朋友的捧场，影响是出乎我意料之外的。但随着我的阅读量的增加，每次重新看我的讲义的时候，都会发现很多不足，想着仔细修改一下。在我的学生钟幸华的帮助下，完成这篇新的叙诡讲义，还望大家多提宝贵意见。
同样，和前文一样，本文采取无剧透模式，下文中提到的小说和人名，都不是真正的名字，而是进行了修改的假名（如《尼罗河上的惨案》变成《亚马逊河底的奇案》）。这样看过的应该能猜到是哪部，而没看过的就避免了剧透。
一、叙诡类型划分
除去一些难以进行划分的叙诡作品，叙诡从内容要素方面分为人物叙诡、时间叙诡、地点叙诡、数量叙诡、结构叙诡、认知叙诡六种。
（一）人物叙诡
以人物为核心的叙诡，又可分为以下几类：
1.角色叙诡
a.一人错认成多人（《阿尔法的笑话》《白色铃兰》）
b.多人错认成一人（《特么就是你》《愁的儿童节》《明天可以自首》）
2.性别叙诡
a.用中性化命名混淆性别（《上帝》《老头和老太的不在场证明》）
b.用性别刻板印象混淆性别（《石头女》《爱意消散之日》《撞墙屋》）
3.人称叙诡
a.虽然使用第一人称叙述，但其实并非同一人（《辘轳屋》《跑了的人》）
b.利用人称误导视角（《鬼喊》）
4.年龄叙诡
隐藏或歪曲角色的真实年龄（《桃树落叶弄死你》《鬼的智慧 兽的科学》）
5.种族叙诡
a.让人以为某角色是人种A，其实是人种B（《外国人住的房子》《黑》）
b.让人以为某角色是物种A，其实是物种B（《啪啪山石滚落》《无穷莫里亚蒂车》）
6.身份叙诡
隐藏或歪曲人物的社会身份、职业身份或关系身份（《现形的W》《治愈之药》）
（二）时间叙诡
a.把历时当作共时（《反转的旮旯》《辘轳屋》）
b.把共时当作历时（《明天可以自首》）
c.把长期当作短期（《阿尔法的笑话》）
d.把短期当作长期（《闹铃屋》）
（三）地点叙诡
a.多地当同地（《石头女》）
b.同地当多地（《明天可以自首》）
（四）数量叙诡
隐藏或歪曲关键元素的数量信息，通常是人数（《小红帽玻璃城堡杀人事件》《跑了的人》）
（五）结构叙诡
a.倒叙（《你的女人》）
b.AB面（《愁的儿童节》）
c.乱序（《狐狸的正插叙》）
（六）认知叙诡
叙述者的认知存在系统性偏差，导致读者通过叙述者视角获得错误信息（《喇叭花开放的春天》《灵魂杀手香月史郎》）
二、叙诡的创作手法
（一）模糊
“模糊”是指利用读者心理的盲点，隐藏一些非常正常但略带特殊性的元素。例如自称“老子”的女人、热恋的老年人、不同时间经历相似的两个人。《桃树落叶弄死你》塑造了热恋的老年人，借助人物身份与年龄的特殊性制造认知偏差。《愁的儿童节》中不同时间与成岗茧子相恋的铃木夕树和铃木辰也，作者依托时间线与人物设定的模糊处理，掩盖二者的身份差异，以此构建叙述性诡计。
（二）误导
“误导”指隐藏一些很特殊的元素，考验读者的想象力是否大胆。例如长了六指的人，做了变性手术的男人，未作声明的同性恋等。有的“误导”是作者故意用文字陷阱牵引读者的思维，例如故意用同一个人称说几个人的事，如《三耳狗》里故意用文字引导读者对主角的特征进行夸大的想象。《特么就是你》中作者故意用文字陷阱牵引读者的思维，误导随身携带菜刀的樱是连环杀人案的凶手。《爱意消散之日》中万理其实是未做声明的同性恋。小说以万理第一人称推进，刻意采用中性化口吻、女性化装扮与社交关系。如与园子以“闺蜜”相称、身着喇叭裙、被角色当作女性性骚扰，强化“万理为女生”的预设。
（三）叙诡的叙诡
“叙诡的叙诡”作为一种特殊的误导，是一种利用叙诡读者对叙诡套路的熟悉，将计就计的反套路行为。我国作家“霆万”尤其擅长此法。《黑》用假套路隐藏真叙诡。作者在文本开篇以着重号明确宣告：“本书含有一个叙述性诡计”。此为元叙事干预，直接打破“第四面墙”，将“叙诡存在”转化为文本内可感知的叙事契约，强制激活读者的“叙诡检索意识”。运用双线叙事，两条线用的第一人称都是“我”，熟悉叙诡的读者易误以为这是人称叙诡，会将注意力集中于双线叙事的人物对应、时间错位、身份性别叙诡等常规类型，形成“叙诡必在此类范畴内”的认知定式，认为两个“我”不是同一个人。其实两个我都是一个人，真正的叙诡是另一个。《其实我是丧尸》则是用一个简单的叙诡隐藏真叙诡，作者在谜底揭开之前先揭开一个简单的叙诡，让读者以为这就是这本书的叙诡，从而放松警惕，直到最后揭开真正的叙诡，让读者猝不及防。
（四）逆叙诡
“逆叙诡”由日本推理评论家黄金羊毛亭首次提出：“在逆叙述诡计中，作中的事实对大多数登场人物隐藏，作为第三方的读者在故事叙述和旁白中已经知晓事实。既然提前知晓事实，读者惊讶的则是故事里（大多数）人物反而不知道——误导由此产生。旁白记述大大方方把事实亮出来的情况下，针对读者进行误导，公然在故事里揭露真相，从而达到隐藏出场人物不知情的效果。”《火虫子》角色采用女性化名字千鹤、女性第三人称“她”指代，向读者公开“松浦千鹤”是女性这一事实，但除第一人称叙述者之外，所有登场人物对其女性身份毫不知情。
三、叙诡与谜题的关系
（1）相关
叙诡与谜题直接相关，若知道了其中的叙诡，整个故事的谜题就豁然开朗了。大部分叙诡属于此类
（2）点缀
剥离叙诡后，核心案件与逻辑谜题依然完整自洽，叙诡并非文本必需的核心架构，而是附加性的叙事点缀。例如《爱意消散之日》
（3）无关
叙诡的存在与否与谜题没有关系，甚至没有谜题，叙诡只是作为一种文学表现形式。例如《三耳狗》《结婚吃药》
