捕捉天机，涉笔成趣（下篇）

天雨

古树之外，蒋频亦爱各类杂花，尤以木芙蓉水芙蓉为最。

蒋频笔下的木芙蓉，枝杆挺劲，富有弹性。花色白里透红，粉妆玉琢，惹人爱怜。其叶以大写意笔法横撇斜捺，信手挥洒，随意点缀，自然错落，有一种蓬勃向上的鲜活朝气。

蒋频笔下之荷，叶片多以大笔狂写，浓淡互衬，大小交错，其花以没骨法为之，大红粉红错杂，一笔见浓淡，间或用深红约略勾些花纹，看似漫不经心，实则聚散开合分朱布白把握得恰到好处。其余野菊兰草之属，多选野生之物入画，少有《岁朝清供》折枝双勾之法。笔下兰草，均外野兰，叶子张狂，四下伸展，无拘无束，花儿钻出兰叶怒放，幽香尽吐，一派天生狂野秉性，与盆栽家养之兰大不相同，馨香扑鼻，煞是可爱。这种独特画风，当与蒋频不肯稍受拘束的心性风骨息息相关。

蒋频以敏锐的眼神捕捉生活中花草杂树瞬间的辉煌，以高超的笔墨取舍能力将生活中那些辉煌的瞬间化作笔下心境，以熟稔的构图技法将那些生命活物安置于合理的空间，以亮丽的色彩赋于让那些即将逝去或终将逝去的鲜活生命形态凝作永恒。蒋频笔下，所有芙蓉杂卉之属，一律采其鲜嫩怒放之活泼泼生命瞬间，捕捉倩影，跃然纸上。用笔大胆泼辣，构图简洁明快，设色亮丽通透，直取生命真谛。

一丛野兰，从山崖倒悬处探身而出，叶片纷披，花蕊怒放，顽强生命形态呼之欲出。题曰：“从风不惜香，俯溪自怜影。空山狼藉春，半属野樵邻。蒋频即兴”。此幅《从风》野兰图，或者可以视为蒋频珍视山野草木自然生命之心境微露。蒋频之幽幽禅心，亦可于此图内涵中略窥一斑。

蒋频有幅《秋酣丽影》红荷图，分外引人注目。斯图以斗笔饱醮大块花青刷出硕大荷叶，笔触横扫竖抹，浓淡松紧一任自然，复以大羊毫简笔写出红荷，没骨写花瓣，简笔勾花纹，淡墨和色点花蕊，一派天然。近处则以数片湿墨竖作嫩叶，远处稍加若干淡墨花青略作衬托。题曰:“微风忽起吹莲叶，青玉盘里泻水银”。书画合璧，天真烂漫。著名画家范曾见了，大喜，欣然命笔题款：“秋酣丽影”。细品范师款字质量，居然远远超出自家画幅常规题字。由此可见，范曾先生对蒋频画作之器重厚爱，题此款时，凝神静气，专心至致，已经拿出了压箱底的功夫为之增色。

蒋频亦偶作山水。近景山崖用笔极重，笔势老辣古厚，远山淡墨横扫平抹，简洁明快，中间留出大块空白，让人产生无穷联想。再以简笔写出一叶扁舟，随波逐流，闲雅自在，清新野逸。这种画面效果，笔墨技法虽与黄子久反复皴擦迥然不同，然画面透露的超尘拔俗之禅道气息，却是一脉相承。与古人隔代相拥，互诉衷情，共享幽趣，同叙天机，亦可视为蒋频山水内涵之一。

蒋频之画，一如其书。捕捉天机，涉笔成趣。