构思是写作必不可少的一道工序，如何通过材料把主题圆满地表达出来，达到思想与形式的完美一致，这就是构思所要完成的任务。
构思是落笔之前的预热，是对文章总的谋划和设计，主要是对材料进行发掘和截取，酝酿写作技巧，以期能够利落地表现出作者的思想和观点。
构思是“驭文之首术，谋篇之大端”
一篇文章的优劣，很大程度上取决于作者的构思是否精妙，构思足够巧妙，下笔才能疾书。有的文章结构松散、立意肤浅、疵病太多，根本原因是作者不会构思或不善于构思。
构思的巧妙程度将直接影响你的主题表现。
一篇体段，及文之光景，具在胸中，然后下笔，则文理贯通，自成一家高手。若只逐句杜撰，文必不工。
——《学海津梁》
构思不佳，就是想一句写一句，胸无成竹，贸贸然落笔，结果就是“十步九回头”，弯路不断走。
那么如何做好构思这个写作中最重要的环节呢？两个关点助你广开思路，不是金口玉言，只当抛砖引玉。
一、以点破面，小处着墨
众所周知，很多画家作画喜欢截取景象的一段，或烟云笼罩，或树木掩映，描峭峰穿云而不见其顶，画绝壁垂落而不见其脚，这是画家一种高超的艺术手法，绝非“残山剩水”。
这种手法就高明在露中有藏，藏中显露，唯峭峰藏顶、绝壁藏脚，方更显其高无比，其深莫测。
我们在写作的时候完全可以借鉴这个方法，即从长过程中截取一段时间，或是事物的一个侧面，或是人物活动的一个片段，通过一个场面、一个冲突，一个具体的情节的描绘，集中体现作者的主题思想。
譬如施耐庵的《水浒传》，就是以无数个点连接成面，将一百单八个英雄好汉紧密地串在了一起。假若将这一百单八个从少时经历写到共聚大义，加上一些旁枝末节，势必冗长拖沓到读者无心阅读。
《水浒传》中出场最多的人物之一的武松，就是从景阳冈打虎写起，然后重点写了“醉打蒋门神”、“血溅鸳鸯楼”等场面，将武松少时习武，失手把同乡人打死等一些与主题无关紧要的事件一笔略过，一个鲜活的义气当先勇武过人的草莽英雄的形象就跃然纸上，始终紧跟着聚义这条主线丝毫不离分离。
故而我们在构思的时候要突出我们的主题思想，不妨试试从小处着墨，从一个片段入手，这样或许主题思想会表现的更加集中和深刻。
二、避其锋芒，侧面烘染
在烟灰看来，写作和安抚一个让人又爱又恨的小碧池无异。
在构思的时候，已经确定的主题和材料会自然形成一种推动力——逼我们直面“它们”，一个不小心，就会陷入平铺直叙的泥沼，文章就会淡如白水。
主题表现手法大致有正面直取和侧面烘染两种。
正面直取即就客观事物本身，从正面直接表现主题，单刀直入，开门见山；侧面烘染就是从侧面或者其中一面着手，用烘托渲染的方法表现主题。
正面直取朴实平稳，是最基本的表现手法，而侧面烘染是可以将主题表现的更为含蓄深沉，两种方法没有孰优孰劣，全在作者本身的考虑。
就如《三国演义》中十分著名的一节——关云长温酒斩华雄，就是一个非常成功的侧面烘染的例子，而且是两次侧面烘染于一节。
各路诸侯讨伐董卓于虎牢关，董卓帐下华雄出战，二袁这方连出四员大将皆被华雄斩杀，侧面烘染了华雄勇不可当，继而关羽请缨出战，曹操壮之以酒，在“其酒尚温”的功夫就把阵前不可一世的华雄斩于马下，这是又一次用华雄侧面烘染了关羽的神勇无敌。
这一节之所以如此为人称道，主要是避开惯常的战斗描写——《三国演义》通篇太多这样的场面，而是避而不写关羽和华雄的战斗场面，从中军帐内接连失利的凝重气氛和各路诸侯惴惴不安的神情反映战场上扣人心弦的激烈厮杀。
战场上刀光剑影的描写固然可以表现战士的骁勇，但罗贯中写这一节却别具一格，不提正面厮杀，而是通过被华雄杀怕了的诸侯的惶惶之态，侧面显示出来能把各路诸侯如此头疼的华雄就被关羽立斩于马下的关羽是如何的英雄无敌！
从侧面这样写，不仅没有让战斗场面失色分毫，反而给读者留下了想象和玩味的空间，以虚写实，虚中见实，避其锋芒，不可谓不妙！
每个写作者都是在写作路上不断探索求真，都是开荒者，以求完善自我，烟灰略抒鄙见，并非卖弄，权当抛砖引玉，欢迎各位批评指正。
