一部好的电影，并不只是单纯的依赖跌宕起伏的故事，更需要的是看导演设计出来的卖点品相。
当然，电影艺术，贩卖的总是文化范畴内的事物，有的重点是贩卖战争，有的是贩卖人文，有的是贩卖信仰，也有贩卖奇思妙想的，因此才有了脱离传统的科幻、玄幻、神话等题材电影。
疯狂到极致，人性的探讨不再是个深奥的话题，麦克斯系列把疯狂一路做起来，文艺情怀其实并不能舒展我们人性骨子里最为叛逆的细胞。文艺只是传统叙事方式，弄不好，电影就容易陷入平淡无奇的套路里，《疯狂的麦克斯3》就是这样，末日情怀或许在很多科幻电影都是卖点，但黑白沉郁的画风，今天去看就似一杯白开水。当时，同样为废土动作电影的《终结者1》，应该都可以完胜麦克斯3。
《帝国》杂志专家和读者评选出21世纪十佳影片。《疯狂的麦克斯4》成功登顶第一，少年偶像派《蝙蝠侠：黑暗骑士》排名第三。
突破在于卖点的新颖构思，欧美动作电影贩卖的多是个人英雄主义，但澳大利亚的乔治·米勒这次贩卖的却是废土疯狂，还有绝妙的美学摄影艺术，到底有哪些精彩可值得称道呢？
澳洲疯狂，至少也是西方文化的延续，和美国西部牛仔电影可谓是同祖同宗，广袤的大地，总是让人敬畏而又向往。《疯狂的麦克斯4狂暴飞车》剧情简洁精炼，没有设定多少值得推敲的文艺片情怀，因为不需要，没时间留给观众勉 思，片长120分钟里，全程无尿点，他做的，是直接进行视觉风暴。
电影里隐含了核爆后的因素，虽然废土电影一般不追溯灾难起源，但贫血的战争男孩、丧尸般残缺憔悴的饥民、带着呼吸器的不死老乔、还有他那各种发育不良的儿子、加上草都不长一根的荒地，稀缺的能源和水，已经足够诠释一切。
电影围绕五名女子和两名反抗者展开。不死老乔控制着堡垒里的水源，失去家人的麦克斯被抓了俘虏，他很不幸，是万能的O型血，被倒吊着成为不死老乔和贫血的战争男孩们的活血袋。
主角之一弗瑞奥萨作为堡垒里的得力女战将，偷偷带着老乔的五名漂亮老婆逃跑了，其中还有一名孕妇，老乔梦寐以求的健康后代，不死老乔怒不可遏，这直接影响了他的威信和计划，他带领手下，没有一刻犹豫，开着各种报废改装车追击，最佳疯狂由此展开。
本片获得奥斯卡最佳摄影、最佳剪辑、最佳视觉效果、最佳混音、最佳艺术指导等提名，这真不是盖的。还是说说最唯美动人的部分吧！
在大漠、戈壁、黄沙、雅丹这些字眼面前，自然而然，人们会主动联想到苍凉、沧桑、悲伤、孤寂、落寞、荒芜等词汇来配合一下，带着古老沉长的韵味，悲怆凄美，情境交融，沙漠似乎永远是位忧郁的王子。
但米勒导演却不喜欢沉郁，他给了荒漠另一种气氛，他所释放的，只有狂野、奔放、和欲望，摇滚、狂躁，重金属的摩擦、变态的呼叫，在广袤的废土世界肆意飘荡。黄沙翻滚，烈火激情，大地在紧张的节奏中变得燥热，这里没有消沉，只有热血沸腾的求生之旅，荒地被雄性霸道统治，带着胜者为王的焦虑。
几位美女的颜值是唯一的柔美秀色，也成为各种怪兽车唯一的软肋，假如不是她们，逃跑的血袋麦克斯和独臂弗瑞奥萨，在三路人马的追击下，不可能完胜。
末日狂欢一如所有探险电影一样，在色调上用了红、黄、蓝、灰四种传统颜色，中又呈现出黑暗之光。一如西部探险电影《夺宝奇兵》系列等，峡谷沟壑、大漠黄沙，黄绿在明亮的光线下，投影出雄浑与立体感，饱含激情与希望、提升荒芜里的张力、增加视觉上的活跃度，使得画面做到了全力吸睛，也毫不犹豫掩埋掉一切末日负面情绪的痕迹。
出彩的电影艺术，离不开精致的环境渲染。在壮丽的风景背景下，追逐和厮杀迎面而来，荷尔蒙把人灌醉又惊醒，还没从惊险的打斗奔逃的危机中缓过来，如大幕般的风暴横亘天地间，人类在沙漠中已经够渺小了，奇绝的景象里，巨大的火龙卷带着闪电狂啸，勇者无敌，在风、火、电的齿轮中追逐，爆炸与燃烧，强烈刺激着视觉，不亚于《火海凌云》里那架绝境逃生的飞机。
弗瑞奥萨的故乡，传说中的绿洲，被污染枯竭，变成黑夜里的沼泽，乌鸦成群，沉郁短暂的哥特风一晃而过，激战与爆炸继续构建着主旋律。天亮后，摆脱追击的弗瑞奥萨一行找到了绿洲的老人，一路奔逃的结果最终是失望，她跪倒在黄沙之上，这个坚强的女人绝望的呐喊。这里有一个绝美的瞬间，在明暗光线的调和下，轮廓清晰、层次分明的沙丘，弗瑞奥萨侧身跌坐。摄影师没放过细节，不经意短暂的静止，定格成一副绝美的沙漠油画。
视觉效果还包括拍摄手法，虽然全程都在狂暴飞车，但人们却完全没受到速度的影响，运镜平稳过度，虽然是在速度中呈现各种袭击、翻车爆炸，子弹横飞以及人体肉搏，但在任何一个快速移动的过程中，都做到了视觉上的极度舒适，从容的体验着速度与激情的疯狂极限。
全片九成动作场面都不曾借助能无中生有的神奇电脑特效，每一次翻滚撞击、每一记凌空飞跃、每一道火舌乱窜，全是靠特技演员亲身上阵。导演一再强调，作为一部科幻电影，为了保证真实的电影质感，这部电影的特效部分并不多。
特效总监安德鲁·杰克逊启用了一项新技术，他用航拍机和高清摄像机把整座山峰扫描了一遍，然后在3D建模中构建一个跟这座山一模一样的模型，再把摄像机捕捉的图像作为纹理素材贴在3D模型上。“这种图像扫描的方式放在四年前，甚至没有人听说过，但是我很喜欢，因为它可以用最真实的纹理还原整个场景，我很讨厌那些用电脑画出来的山峰和石头，太假了。”
成功的电影都有一个共同点，就是唯美的视觉艺术，如诗如画，不管是《阿凡达》里安静的奇幻森林，还是空濛的太空之旅，其实，暴力血腥之中的动作电影，也同样可以拥有，成功在于细节。
