画展上人来人往、熙熙攘攘，一个清瘦到一眼就能看到锁骨的姑娘慵懒地靠着米白色的墙壁，远离人群，我的目光却始终在她身上，深深被她吸引，当时很想过去给她递一支烟来配合她的慵懒，我想，当烟圈升起时，那画面一定很好看……
这是我初次见到罗寒蕾的场景，至今都记忆犹新。因为工作的缘故，曾和罗寒蕾老师有过几次接触。每一次都令我印象深刻，从前写她只是工作需要，从未站在自己的角度去感受她和她的作品，这次写她，全凭自己喜欢。
神仙姐姐和她的《金陵十二钗》
三百年前，曹雪芹孤独地写下《红楼梦》，或许他未曾料想，黛玉、宝钗、妙玉、凤姐、可卿……住进了一代又一代人的心里，我们在这个时代里感知着通灵的神奇，她们如此熟悉，甚至比真实世界里的朋友更亲近。
罗寒蕾一共画过三稿《金陵十二钗》，一稿比一稿深刻隽永。其中，2005年的第一稿，她自己觉得很不成熟，不太满意，所以只发表过一次。她说：“虽然它有很多缺憾，但依然是我的孩子。”
罗寒蕾的画室在广州画院，推开她画室的大门，你见到的第一幅画很可能就是《金陵十二钗》，这幅作品被她摆放在最显眼的位置，因为她还在继续创新，不断地抵达更高的层次。
“黑，威严得让人透不过气来。蓝、绿再闹腾，也敌不过强势的红、黄。就像十二钗的命运，一切都被安排好，偶然，纵然美妙，无法挣脱注定的结局。”罗寒蕾这样描述她目前正在创作的《金陵十二钗》。在不同的年纪读《红楼梦》，感悟不尽相同；在不同的阶段画《金陵十二钗》，也是如此。变化是随时随地在发生的，不可逆转。她喜欢看着那些美人在她的笔下慢慢变美，每天都有一点点不一样。
坐在中间的元春，穿着一件红色的袍子，红得特别惹眼，两盏灯也明亮得十分好看。你看，那美人的袖子长出了暗纹！她把周围的黑色做够，用最浓的墨，把那些花纹珠宝都挤了出来。
大的·小的
我说：“妈，我要结婚了。”妈妈说：“好啊！”
我说：“妈，我要离婚了。”妈妈说：“好啊！”
妈妈不像爸爸，从未发过脾气，也不会担心我和哥哥，不管我和哥哥过得怎么样，她都是开开心心的。“本来无一物，何处惹尘埃”，妈妈就是这样。
这段对白摘自罗寒蕾的画册《片段》，每次当我看到这一段话的时候，又是惊叹、又是美好。惊叹于她母亲的通透和豁达，同时也察觉到她的家庭教育让她心里充满了阳光，俗世的烦恼似乎并不能让她们感到困扰。
她离婚了，潇洒肆意，没有一点负担。依然贤惠，依然美丽，灵动得像个神仙姐姐，虽然她常常自称“罗阿姨”。
原生家庭的教育足以影响一个人的一生。她妈妈是这样教育她的，她也以这样的方式将爱延续下去。
其实，《大的小的》是她的一幅画，大的抱着小的，鼻子埋在小的头发里，大的小的身躯紧紧相连，不留一条缝隙。有一股暖流在流淌着，麻麻酥酥的。大的不懂得怎样形容这股暖流，小的说：“妈妈，我懂的，我也感觉到了。”
《片段》里，罗寒蕾和微微有这样一段对话——
晚上关了灯，女儿在怀里哭着说：“我怕，我怕死。”
我对她说：“我也怕，为了让妈妈不怕，你要好好活着。”
她喜画生活中的人物，在描绘熟人的画像背景后，她用笔墨细细勾勒出一张密密的线网，就像是我们人生中的每一个羁绊，在这虚虚实实的网中。每个人看似孤独，实则又是在被爱中成长。
罗寒蕾说：“在时光的河里，任由哔哔水流，我在这里，妈妈在左，微微在右。”
你以为画画是什么？
画画呼吸，
画画是自言自语。
画画是一段寻找快乐的过程。
画画是为了向自己证明，
我是唯一的，
我没有白来一场。
画画是一种冲动，
是当我们被某种东西触动之后想要表达的冲动，
是一种我们想把颜料从管里挤出来挥洒在画布上的冲动，
是一个母亲想要用画画使她漂亮的女儿和家得以永恒的冲动。
风，轻轻吹动帘子。
你的眼神很奇妙。
不是冷漠，
不是热情。
不是卑微，
不是高傲。
你是谁？
我是梦路，
一个用笔墨讲故事的人。
