嗯这里是曲奇，这个视频关于对话的。其实这一篇吧，我还纠结了挺久的。因为它并不纯粹是基本要素篇的内容。有两个知识点是文笔篇的，剩下三个又是故事和人物夹杂着的，感觉特别难讲。认真想了想，觉得大体上还是重点还是在基本要素篇。
一，口语化
这是属于文笔篇的第一个知识点。写对话要口语化。
其实关于对话，很多书里讲了很多关于格式，标点之类放冒号还是放逗号，放前面还是放后面乱七八糟的东西。这里我就不讲了。关于如何写对话，在文笔篇我只有一个提示，就是口语化。
当然说到这里，首先明确一点，对话是指被框在双引号里的那种。像是隔壁大婶说他小孩总是吵着吃糖这种转述类，不算在对话里面哈。如果你们语文课甚至英语课上得好就会知道了。
我发现有些写手，甚至某些编剧。似乎没有意识到书面语和口头语的表达是不一样的。有些话写下来很正常，但说出来就觉得怪怪的。虽然写小说的时候，大部分用的是书面的文字表达。但是对话是人物说出来的话，所以需要用口头语。不然就会给人一种奇怪的感觉，因为没有人会这么说话！
其实此时此刻我是真的想举例子的。某部国产电视剧……但我很不巧的忘了它的名字。所以算了吧。
没有例子应该也没关系。你们意会一下就行。真的要讲口头语和书面语是什么，感觉真的变成语文老师了。简而言之，口语相比书面语，会有一些特征。比如：用词会更加简单，更少成语或者比较深的词汇。
会更少连词，像是然而，可是，紧跟着，首先，果不其然，综上所述。这种词会比较少出现，基本大家都会用“然后”这个词连接所有东西。
会更多无意义的衔接词，像是嗯，啊，那个，就是之类的。或者人物不太有意义的口头禅类似我跟你说哦，认真想想的话之类。
会更多短句，甚至说几个重要的词汇。不需要所有句子都是主谓宾齐全的完整句子。
逻辑也更不严密，思维可能更加跳跃一些。
这些就是口头语的一些特征。
当然说这些特征也没什么用。如果你写的对话很书面语的话，跟着这些特征去改也没啥用处。有用的是两个方法。
第一个叫做偷听工程。去人多的地方的时候，比如菜市场啊，公交车站啊，公园什么的。带上耳朵，仔细听一听别人是怎么说话的。看到一个老太太，如果我要写一个老太太说话我会怎么写？然后听她实际上怎么说。多听一阵你就懂了。如果没有什么条件出门，也可以去找一些比较好的话剧和电视剧听听对话。
第二个更简单，把你写的对话读出来。特别是那些很长的对话，经常读出来就知道有多尴尬了。很多人写的对话，没练过播音的人根本一口气说不下来。然后你就知道要改了。
当然你要是为了戏剧效果或者突出某个人的特点。比如某些人学者的身份，就要说一些很深的词汇来显示。你可以偶尔这么写。但是如果把所有人都无差别的写成书面语……最好还是不要这么写，感觉蛮奇怪的。
二，对话选择——精炼
然后是文笔篇的第二个知识点。关于对话选择。也就是什么时候要出现对话，什么时候不要写对话。
这个时候，很多小说教程就会教你：要精炼。不必要的对话不要去描写。不要用对话来交代剧情，不要用对话来告诉读者信息，要用把剧情交代好之后，对话来引发情绪。
这是对于传统小说和短篇小说而言的。因为对话在小说中，会比其他叙述更加有力。所以一般都是留着放大招的。很常见的做法就是，用普通的叙述方式，把事情的前因后果交代清楚，气氛也铺垫好了之后。最后放一个对话作为大招，引爆情绪。
之前我在战斗描写里面也说过了，这种最有力的重鼓点，放在最后面，沙，沙，沙，沙，砰！这样整体的节奏会比较好听。嗯，这样说也太抽象了。给你们举个例子。
《三生三世十里桃花》的结局。
……
他说的这些话我大多没听见，只真切的听他说，小十七，夜华回来了，他刚落地便奔去青丘找你，你也快回去吧。
我从没想过夜华他竟能活着。虽默默祈祝了千千万万回，但我心中其实明白，那全是奢望。夜华他三年前便灰飞烟灭了，狐狸洞前的桃花下，还埋着他临死穿的那身衣袍，他死了。他临死前让我忘了他，让我逍遥自在的生活。可、可墨渊说夜华他醒过来了，他没有死，他一直活着。
我一路腾云回青丘，不留神从云头上跌下来四回。
过了谷口，干脆弃了云头落地，踉踉跄跄朝狐狸洞奔，路旁遇到一些小仙同我打招呼，我也全不晓得，只是手脚不由自主发抖，怕见不到夜华，怕墨渊说的都是糊弄人的。
狐狸洞出现在眼底时，我放缓了步子。很久不从正门走，不留神洞旁三年前种下的桃树已开得十分繁盛。青的山，绿的树，碧色的潭水，三年来，我头一回看清了青丘的色彩。
日光透过云层照下来，青山碧水中的一树桃花，犹如九天之上长明不灭的璀璨烟霞。
那一树烟霞底下立着的黑袍青年，正微微探身，修长手指轻抚跟前立着的墓碑。
就像是一个梦境。
我屏着呼吸往前挪了两步，生怕动作一大，眼前的情景便一概不在了。
他转过头来，风拂过，树上的烟霞起伏成一波红色的海浪。他微微一笑，仍是初见的模样，如画的眉眼，漆黑的发。红色的海浪中飘下几朵花瓣，天地间再没有其他的色彩，也没有其他的声音了。
他伸手轻声道：“浅浅，过来。”
……
这一段很有名，节奏也很漂亮。很多人看完以后就记得最后几个字，浅浅，过来。但其实是因为前面所有事都铺垫好了，这句话才有这个效果。放在其他场景中就没有了。而这样令人印象深刻的对白也说明作者这方面用得挺不错的。
这种把所有事情都交代清楚了，最后才是对话的情况，挺常见的。因为对话是更有力的。如果在这里放别的，放一个动作，比如男主一把把女主抱住，都没有对话有力。这是文字的特色，这一点我在通灵妃的案例分析里也有讲。
再举一个例子。
《一句顶一万句》（灯盏是老汪的孩子）
灯盏又来玩缸。溜边溜沿的水，她踩着缸沿支叉着双手在转圈。老宋被她气惯了，不再理她，套上牲口到地里耙地。等他傍晚收工，发现灯盏掉进水缸里，水缸里的水溜边溜沿，灯盏在上边漂着。等把灯盏捞出来，她肚子已经撑圆，死了。
老汪和老婆闻讯赶来，老婆看了看孩子，没说别的，抄起叉子就要扎老宋。老汪拉住老婆，看着地上的死孩子，说了句公平话：“不怪老宋，怪孩子。”
又说：
“家里数她淘，烦死了，死了正好。”
……
这段描写里，也是把对话放在最后。感觉上会有种一锤定音的效果。其实之前肯定不是没有其他对话。像是“闻讯赶来”肯定有说话，或者老宋见到夫妇俩也可能说了些话，老汪拉住老婆的时候也可能说了话。但是作者不写，只把最重要的话写出来，放在最后。做最重，最终的鼓点。
这种技巧，写短篇小说和传统小说里会更需要，如果是写网文的，打算放个大招也可以参考看看。
三，网文的对话
但是，对于大部分的网络写手来说。写的大部分对话并不是这个样子的。
比如说随便给你们看一段《全职高手》
“你的意思，他的财产很多都用来接济他的那些朋友了？”孙翔瞪大了眼。
“不错。”
“那他既然也挺需要钱，为什么又不肯接受商业活动？”孙翔问。
“这个没有人知道原因。”经理说。
“你有没有什么猜测？”孙翔问。
“或许，是和他的家人有关。”经理说。
“哦？”
“从来没有人知道他家人的事，他也从来不说，这很奇怪，所以，我有这种怀疑。”经理说。
……
妥妥的是用对话来交代情节，告诉读者信息对吧。那这样写不对吗？
并没有什么不对。作为网文写手，你需要知道，或者说早晚都会知道的一件事就是：对话经常是用来水字数的。为什么，因为太好水了啊！一件事用普通叙述讲清楚，也就一两句话的事情。两个人聊天，一问一答，就写出好多字了啊！而且读者还更爱看，干嘛不写呢。
卡文了？要交稿了字数不够？试试写些对话吧~
啊当然了，也不是在说所有对话都是在水字数。给你们看《全职高手》的另外两段。
……
例1：“攻略我能先看看吗？”夜度寒潭问。
“不能。”
“为什么。”
“因为我们关系不太好，我怕你看完不给材料。”叶修很坦白。
“那给了材料你不给攻略怎么办？”夜度寒潭反问。
“那你就亏大了。”叶修回道。
……
例2：“想到办法没有，想到办法没有？”陈果比叶修还要焦虑。
“想到一个十分稳妥的办法，但是需要一个智慧与勇气并重的人去完成。”叶修说。
“什么办法？”陈果问。
“去马路对面把嘉世俱乐部的电线给剪了，怎么样，你能办到吗？”叶修问。
“滚！”陈果没好气的说。
……
嗯你们发现没有。在传统小说里面，写对话的时候精雕细琢啊，就像在写话剧。但是很多网络小说里面，人家是在写相声。这也不是说有什么高低之分，纯粹是类型不同，仅此而已。
啊糟糕，没想到写完文笔篇就这么多字了。对话还有三个知识点呢……那就只好拆开说了。这篇就放文笔篇，其他三个放基本要素篇好啦！
