“这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头， 这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，这时跟那时非常相像，最喧嚣的作品坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
我说的是咪蒙，因为《都挺好》。
《都挺好》热播，其主要内容一大神总结了：一堆渣男和一位仙女的故事，一个传播“虐文化”的故事。
《都》剧中“仙女”苏明玉从头到尾被家庭嫌弃、被哥哥揍个半死、被老父各种折腾折磨，几十集的内容，用一个字来形容就是“虐”。纵观本剧，除了死去的老妈，其他女人都是好女人，各种配合被虐。《都》剧中心思想有二：
1、歌颂了女性的纯洁品质，是地球上最伟大的人。
2、传播了“虐文化”，让老人虐待子女有了依据。
这是咪蒙的套路。
剧中，苏明哲自私爱面子，为了名义牺牲妻女；苏明成为了证明妈妈对自己的宠爱是对的，不惜与妻子决绝，还动手打了妻子与妹妹；女人衬托了男人的渣，男人衬托了女人的高尚。这是一部成功的作品，我想到了咪蒙，咪蒙笔下也有大量的渣男。
昨晚，隔壁老王的声音冲破院子。“你看苏大强的儿女多孝顺？再看看你们几个，今天你们全部写检讨，写不好不能回去！”。这是老王在训斥他的几个儿女。老王平时就经常作妖，经常埋怨儿女不孝顺，看完《都》剧后，他有了训斥的理由。
老王的最小儿子也有20岁，最大的女儿32岁，要写检讨？
咪蒙能让一票妇女跟随虐渣男，《都》剧会不会也让一众老人有了可以放纵作妖的底气？如此看来，《都》剧编剧与咪蒙用的是同一个套路，他们都在教读者、观众怎样去“虐”。
但是，《都》剧更高明一点，在故事结尾强行给苏大强洗白，硬是把被虐的仙女再升华成为菩萨。从这点看，咪蒙的故事没有《都》剧精彩。明明从心理学、病理学甚至生理学上说，苏大强都不可以这样神转折的洗白，但是他就洗白了，就像给一只死去的火星人穿上地球人秋裤一样突突。唯有洗白了，此剧才是正面题材的电视剧。
虽然恶心，但比咪蒙高明许多。苏大强洗白让《都》剧成了神剧，咪蒙的《状元》却成了滑铁卢，罪过是你胡编乱诌，因为你用真人名字了。《都》剧有“艺术源于生活而高于生活”做盾牌，最不合理的苏大强与苏明玉年三十在老宅巷子里的那场“习题集”哭戏，却让最多的人留下最多的泪。不合理的一定是高于艺术的。
扎实腌心的剧情吊打，最后让稚嫩的你咬牙切齿、怀疑人生，再来一个老年痴呆的神转折，可以了，作品赢了。我没看过原著，但我觉得剧本肯定改动很大，为的是老少通吃。无上美化苏明玉这个角色，实为编剧采用的是男人更渣、女人更纯的咪蒙套路。
咪蒙不过搞定了爱吃“六个核桃”的妇女，《都》剧却能搞定男女老少，并且真的有家庭两代人看了此剧相互释怀的，这就是高级。同样的套路，同样的吊打读者，一个是虐的爽，一个是虐得扎心，让这些作品光辉闪闪。
这是虐得爽的时代，这是虐得扎心的时代；这是朴实的年头， 这是作妖的年头......这是都挺好的故事，这是都不好的故事。
这是一本正经的胡说八道，这样的故事永远不会老！
昨晚我和那妇女领袖在约会，聊起咪蒙，真不愿醒来......
