说起台湾影视剧，大部分人首先想到的都是《流星花园》《恶作剧之吻》等偶像剧。
傻白甜的套路、小清新的画面，都是标配。
但近些年，越来越多台剧，放弃标配，开始把目光转向成人、现实。
如社长去年推荐给大家的《你的孩子不是你的孩子》，又比如今年这一部《我们与恶的距离》。
上映两集就在豆瓣拿下今年华语剧最高评分：9.3分。
主演贾静雯说，参演《我们与恶的距离》是因为被剧本深深打动了。
法律与情感的博弈，人性与善恶的挣扎，自我与他人的对立……
这部剧，处处都在挑战“常人思维”和普通人的“底线”。
1
电视剧一开始，就上演了“重口味”的一幕。
正在接受采访的律师王赦，被愤怒的围观群众冲上来泼了一身脏东西。
因为他是杀人犯李晓明的辩护律师。
两年前，凶手李晓明持枪在影院扫射，造成了9死21伤的悲剧。
法院判决李晓明死刑。
几十个家庭，都因为这一次“无差别杀人案件”崩溃。
贾静雯饰演的宋乔安，正是一位在这次案件中失去儿子的母亲。
她和丈夫原本有一儿一女：天彦、天晴。
幸福美满的生活，在这次意外后，变得支离破碎。
李晓明作案当晚，宋乔安正带着儿子看电影。
因为出去接了个电话，她没能及时救出儿子。
宋乔安无法原谅自己的疏忽，导致儿子陷入险境、被人打死，开始每天靠酒精和疯狂工作麻痹自己。
从此，在这个家里，关于儿子的一切都成了“禁区”。
名字不能提，相关事情不能问，儿子的房间，她也从来不敢走进去。
每天从来不笑，对女儿漠不关心，连续三年忘记女儿的生日，婚姻也岌岌可危。
父母关系紧张，女儿变得格外敏感。
她不停地质问，是不是爱会消失，是不是他们已经不爱她了。
感受不到爱的她频繁和同班男生发简讯，只为了寻找“恋爱的感觉”。
职场上，宋乔安也是个“冷血女魔头”。
把犯了错的实习生骂到怀疑人生，临盆的下属羊水破了还要推完新闻再离开。
时隔两年，受害者们走不出阴影，犯罪者的家属们，也同样身处阴影中。
家里的小店铺被砸光，走到受害者的葬礼前，一家人却不敢进去。
不是没有歉意，而是自责到崩溃：
“我真的没有办法，这么多的人，我们要怎么道歉？我们要怎么赔偿？”
下跪道歉、尽可能赔偿，仍然没有人放过他们。
一家人只能整日带着口罩，躲在偏远的乡下小房子里，窗户全部用报纸糊起来。
李晓明父亲整日酗酒，原本快要毕业的妹妹，被哥哥连累，不得不辍学。
妈妈带着女儿去改了名字：
“你以后就叫李大芝，别人问起就说你爸妈车祸死了。
家里要死，死三个人就好了，不能连你也葬在这里。”
在老师的介绍下，李大芝做了新闻台助理编辑。
哪怕改了名，她也依然活得小心翼翼，不敢看着别人说话，整日用头发挡着脸。
阴差阳错，她了解到，自己的上司宋乔安，就是哥哥杀人案中的受害者之一。
受害者、媒体、网友……所有人都希望立刻执行李晓明的死刑。
有一个人除外——律师王赦。
他坚信人人生而平等，放弃大律所的高薪工作，拿着微薄薪水，一直致力于为杀人犯辩护。
不是为了名利，而是想找出制造这一类“无差别杀人案”的人，他们的犯罪动机：
“为什么整个社会没有接住他？
我们要如何改善、预防，以杜绝类似悲剧再次发生？”
他四处想办法，延缓李晓明的死刑。
这种行为始终不被理解，妻子也因此离开。
李大芝改名后，住在朋友家。朋友有个弟弟，年纪轻轻当上导演，却因为事业不顺，患上了精神分裂。
他沉迷拍片，活在自己的世界中。
某次，因为未经允许闯进幼儿园拍摄，他被抓了起来。
而这个幼儿园，就是律师王赦的孩子读书的地方。
兜兜转转，四个家庭因为一场凶杀案交织在了一起：
孩子遇难濒临破碎的受害者家庭、儿子杀人不得不逃离的加害者家庭、为死刑犯辩护的律师、弟弟患病让姐姐陷入麻烦的一家……
不同立场，不同看法，同样的痛苦与挣扎。
2
我们与恶的距离有多远？
电视剧给出的答案是：它可能无处不在。
每一分每一秒，有人作恶，有人遭遇恶，有人围观恶，有人想要解决恶……
2009年到现在，台湾发生了6起无差别杀人案，最严重的一次造成4死21伤，也是剧中李晓明案件的原型。
每一次案件发生后，必然的一件事是“群情激奋”。
电视剧中，被泼赃物的辩护律师，在网上遭受了无数咒骂：
“你这个人渣，你还是人吗？你良心被狗啃了吗？”
在大家眼中，杀人犯不配拥有律师，应该直接死刑，没什么好商量的。
王赦在做的，是一件挑战大众底线的事情：
“我需要一点时间，了解一个人是如何一步步走向罪恶的深渊，从而在根源上预防这类事件的发生。”
同样令人反思的，还有电视剧对加害者家庭的关注。
李晓明作案后，一家人饱受着舆论攻击。
躲起来，人们会指责他们没人性、不作为；
下跪道歉，媒体又会问你们是发自内心的吗？是有人在背后让你们这么做的吗？
陷入两难。
每个活着的人，都有各自的“深渊”。
3
其他人呢？
站在旁观者角度“参与”这起案件后续报道的人，也曾经在没有察觉的情况下，做出过一些满是恶意的事情：
为了抢先报道突发新闻，在未经证实的情况下，相继跟风报道普吉岛爆炸，结果根本就是一场乌龙；
为了收视率，费尽心思吸引眼球；
理所当然给精神病患者打上“危险人群”的标签，不希望康复之家建在社区附近。
把幼儿园的“劫持案”，推在康复之家的患者身上，故意骇人听闻：
而事实是，根本没有挟持事件。
后续，又造谣说一位青年导演害投资方惨赔三千万。
不负责任的报道，让导演的姐姐都来质问：
这就是你们的品质吗？
善与恶的界限有时并不那么清晰。
我们与恶的距离真的不远，可能，就是一念之差。
这部剧里，人人都有不可言说的“黑暗面”。
悉心照顾女儿的父亲，可以理智地撇去被害者的立场，帮助律师王赦找李晓明的犯罪真相，却也会出轨。
宋乔安沉浸在伤痛中，伤害了身边所有人。
让女儿恨她恨到，希望妈妈“跟哥哥一起死掉”。
律师王赦为杀人犯维权，却让自己身怀六甲的妻子天天为他担惊受怕。
妻子恐慌，王赦责怪她是在“情绪勒索”。
李晓明，在死之前心愿是保护家人。
《我们与恶的距离》的精妙之处就在于，它把目光对准了人性的复杂：
人性不是非黑即白，而是处于中间地带的灰色。
当然，社长并不是说“杀人犯的作案动机”比“案件本身”更重要，也并不希望《我们与恶的距离》到最后开始宣扬“原谅与宽恕”。
因为恶就是恶，杀人放火的“大恶”，和说谎骂人的小恶，绝不能混为一谈，轻易姑息。
每一种恶，都应该受到相应的惩罚。
没有人可以要求受害者原谅加害者。
《我们与恶的距离》主创们说，“我们拍这个片子的目的，就是想撕掉标签。谁是恶，谁是善，去认同谁，观众来定。”
反观大多数的国产剧，好人和坏人，永远站在对立面。
只要披上主角光环，就是做什么都对，做什么都好。
对人设的刻画一旦太过完美，对人性的刻画就会失去力度。
诚然，我们没有必要要求影视作品一定要有教育意义，但是至少不该总是“一刀切”。
现实、人性，对于这些的阐释，《我们与恶的距离》还没能尽善尽美。
但至少，它已经让国产片看到了，与主角相悖的观点，也有其存在的意义。
本文影视截图均来自《我们与恶的距离》
