绘画是无声的文字。一篇好文细细读来，常觉回味无穷；一幅好画细细欣赏，意蕴跃然纸上。
阎立本所作的《历代帝王图》上，绘制了从汉到隋其间，十三个较有代表性的帝王画像。这些人物各具特色，既有贤明帝王，也有昏庸之君。
绘制帝王图是先秦以来，皇室绘画的重要题材，其目的很明确：“见善足以戒恶，见恶足以思贤。”
《新唐书》书中也说过：
“以铜为鉴，可正衣冠；以古为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失。”
那么，这张图上都画了哪几位帝王呢？这些帝王都带来了哪些启迪呢？
从右向左，首先出场的是汉昭帝刘弗陵。
刘弗陵是汉武帝刘彻之子，为防止外戚干政，汉武帝杀母留子。
刘弗陵八岁就即位称帝，因其年幼，由霍光、桑弘羊等大臣辅政。
在位期间，汉昭帝对内轻徭薄赋，休养生息，对外和亲匈奴，维护边疆，使西汉经济得以复苏，开创了“昭宣中兴”的新局面。
画面上，汉昭帝刘弗陵表情沉静，两只手做出手势，仿佛在与臣下探讨国事。
左侧侍臣几乎与他等高，暗示着其地位之高。此刻这位侍臣面向皇帝，一脸凝重，似乎在正就国家大事，向皇帝提出自己的意见。
刘弗陵身后的侍臣虽未说话，但面色庄重，貌似也在背后助力皇帝。
从这张图上可见，一个具有远见卓识的君王，要懂得知人善任，能够得贤臣辅佐，才能够成就伟业。
刘秀是后汉的开国皇帝，在位期间，他对内休养生息，实行中央集权，史称“光武中兴。”
《后汉书•光武本纪》中记载：“刘秀身材魁梧，美须髯，口大高鼻。”
画像中，刘秀目光炯炯，看向前方略高处，可见其志向高远；双眉舒展，充满了自信。
他的形象要比刘弗陵高大得多，一看就是位开疆拓土，雄才大略的开国君主。
跟随他的两位侍者也是自信从容。可见跟随了明主，对未来是充满信心的。
一个优秀的君主，就可以让臣下与之同心，同甘共苦，共创伟业。
“建安三曹”之一的曹丕绝对称得上文韬武略。在文的方面，他博览经传，通晓诸子百家学说，有极高的文学素养。
在武的方面，他10岁开始随父征战，在战火纷飞中培养了杀伐决断的能力。
这些都为他登上帝位打下良好的基础。
称帝之后，魏文帝曹丕颁布了很多诸如“轻刑罚，薄赋税”等利国惠民的政策，在治国方面显示出了杰出的才能。
可是我们看这幅画像，曹丕虽然有着帝王的威仪，但是满脸的戾气，犀利的眼神咄咄逼人，让人不寒而栗。
这幅画像，把曹丕残忍而多疑的性格完全展现了出来。
此外，还有他的两个侍者，跟随在这样性格的帝王身边，也一脸的怀疑、冷酷。
君主如果没有开阔的胸襟，对臣下没有丝毫的信任，就会使君臣离心离德。
如此下去，即便君主很有能力，没有忠诚的臣下辅佐，最终很难成就大的功业。
被曹操感叹“生子当如孙仲谋”的孙权，15岁就被任命为阳羡县长，不到20岁就掌管江东，并最终确立了东吴政权。
孙权为人仁厚，做事果断，是一位有德有才的明君。
我们看画像中的孙权，手持羽扇，表情从容，一副运筹帷幄，胸怀天下的姿态。
而他右侧的侍者也面容沉静，眼神清朗，俨然一位良臣，身后的侍者则略显拘谨，手持冕服后摆，亦步亦趋。
明主良臣，是成就大业的基石。
汉昭烈帝刘备，早年曾参与镇压黄巾起义、讨伐董卓，屡遭挫败。
赤壁之战后，刘备相继拿下荆州和益州，随后称帝，创建了蜀汉政权。
称帝后不久，刘备因关羽被杀，执意起兵攻打东吴，大败于夷陵。
次年，刘备病逝于白帝城。
刘备的一生，奔波劳碌，却始终无法完成恢复汉室的宏图大业。
看看画面中的刘备，双眉紧锁，目光忧郁，一脸的愁苦之像。
这一筹莫展的模样，让左侧的侍者都心情沉重，一脸同情无奈地看着自己的君主。
而刘备身后的侍者手托冕服后摆，似乎想要为君主分担忧愁，却又无能为力。
刘备弘毅宽厚，讲求信义，且做事有韧性，是位值得信任的君主。
但是他殚精竭虑，匡扶汉室大业却最终难成，可惜。
在这13位帝王的画像中，司马炎是在各种文章资料中出镜率最高的一位。
画面中的他冠带轩冕，威严而睿智，一副傲世天下，气吞山河的姿态。
他腰间的佩剑也在暗示着他的大权独揽。
身边的侍臣同样目光坚定。且各托着皇帝的手臂，似乎是尽力辅佐之意。
司马炎的表情是深沉的，一双老谋深算的眼睛看向他统治的天下。
你看不透他，他却一眼把你看穿，所有的小心机，小盘算都别想躲过他睿智的眼睛。
司马炎是司马昭之子，拜相封王不久，就逼迫魏元帝曹奂禅让，建立了晋朝。
司马炎在位初期振兴经济、推行法治，促进了人口增殖和社会的安定繁荣，史称“太康之治”。但后期变得骄奢淫逸，怠惰政事，为后来的“八王之乱”埋下了隐患。
总体来说，司马炎算是一位明君，但是大权在握，尤其治国理政有所成效以后，往往容易走向偏颇。
陈宣帝是南朝陈的第四位皇帝，他赶走了侄子陈伯宗，登上了皇位。
陈宣帝当政期间，鼓励垦荒，减轻租税，使得国家经济复苏，社会稳定。
但在军事上，他两次发兵伐齐，不仅劳民伤财，还使得南陈的精锐部队被全部消灭，南陈从此衰落。
我们看画面中，陈宣帝是侍者最多的帝王了，六个抬着行辇，两个在执扇。
旁边两位侍臣看着他们，一个做沉思状，一个也一脸的愁苦。
这么多侍者服务，也许暗示着劳动百姓不得安宁。两名持笏大臣面对一意孤行的君主，也是无可奈何。
陈宣帝的表情是安静的，内敛的。眼神中透露着的，也许是固执。
不知是否与他推崇佛教有关，他的黑色衣服既显得宁静，又在其它人的红色衣服的衬托下，显得沉重。
陈文帝陈蒨是陈霸先的侄子，在位期间实施一系列政策，使得当时的陈朝政治清明、生活富裕，被称作“天嘉之治”。
陈文帝也成为了南朝君主中少有的明君。
画像中的陈文帝端坐在辇上，一副泰然自若的表情。
不知道是不是因为研修道教的关系，这幅画中的陈文帝仙风道骨，且目光清透。
他双手执如意状物品，应该是象征王权在握。
身后两名年轻的侍女，发髻上簪红色小花，更显出女孩的青春之美。
两个侍女都在微微笑着，表达着生活的安稳。其中一个侍女向前看，另一个侍女则转头看向左后方，在画面上增加了变化，不显呆板。
这就是那个被陈宣帝陈顼赶下皇位的陈伯宗。
陈蒨临死前将14岁的儿子陈伯宗托付孔灸、陈顼、刘师知三位大臣辅佐。
结果不久之后，这三个执政大臣就开始了权利之争，个性软弱、没有主见的陈伯宗完全成了傀儡皇帝。
最终陈顼胜出，他斩杀了政治对手，随即将侄子赶下台，自己做起了皇帝。
陈伯宗被废为临海王，两年以后，就不明不白地死了，其死因可想而知。
画像上的陈伯宗身材弱小，体态气质都软弱无力，虽有皇帝的装束，却毫无帝王的威严和震慑力。
陈伯宗直到死时才19岁，不知为何要给他画上长长的胡须，一个十几岁的男孩子会有这么长的胡须吗？也许是我见识少了。
或者，这只是为了增加一点帝王的威仪。
陈伯宗旁边有一位看起来年龄稍长的簪花侍女，倒显得比陈伯宗更加成熟稳重。
耐人寻味的是，那个如意状的物件也握在了她的手中，这应该是暗示着皇权的旁落。
身量较小的侍女，也跟着较大的侍女亦步亦趋，站队强者。
还有一个细节，就是陈伯宗坐在辇上，身上围着一件类似毯子的衣物，竟与侍女们身上穿的衣服花纹相同。
看样子，没有周围人的扶持，他是做不了皇帝的。
这围着的衣物，散发着浓浓的傀儡味道。
唐代史学家李延寿在他著作的《南史》中评价陈伯宗：
“帝性仁弱，无人君之器。”
皇帝个性仁慈软弱，没有做君王的能力啊！
如果说上文介绍的傀儡皇帝陈伯宗是个有心无力的庸才，那么，这位陈叔宝就是个十足的败家子了。
陈叔宝是陈宣帝陈顼的嫡长子。他在位期间，荒废朝政，骄奢淫逸，横征暴敛，完全不顾内忧外患。
陈叔宝在位七年，就干净利索地丢了国家，做了隋军的俘虏。
画像中，这位亡国之君被描画的身材矮小，缩脖端肩，右手捂嘴。一副畏缩之相，全无帝王的威武大气。
与前三位陈朝皇帝不同，他由坐像改为了立像，也没了坐辇和如意，看样子是已经丢失了皇位。
陈叔宝的侍者只有一个，还在为他托着衣服后摆。
江山不在，自己做了俘虏，已然孤家寡人，仍不忘帝王的排场，奢侈享受。
一个只知享乐，自己作死的皇帝，他的亡国也就成了自然而然的结局。
这位是周武帝宇文邕，他的画像倒是足够高大威猛，可面目表情却显得极为粗野，很像是帝王中的反面典型。
其实，宇文邕在历史上的评价还是非常高的。
他19岁时，被掌控朝政的权臣宇文护推举为傀儡皇帝。
宇文邕经过12年的苦心谋划，终于诛杀宇文护，夺回了属于自己的王权。
大权在握之后，他推行均田制和府兵制，扩大了军事力量，灭亡了北齐。
此外，宇文邕还整顿吏治、发展民力。
在他的治理下，北周政治清明，百姓生活安稳，国势强盛。
宇文邕性格沉稳、果决、有智谋，是北周最有作为的皇帝。
但在这幅画像中，宇文邕却给人不同的印象。
他满脸胡须，表明了他北方少数民族的外形特点，但同时也给人野蛮粗鲁，没有文化与涵养的感觉。
他双眼圆睁，直瞪着前方，一看就是头脑简单，性格粗暴的人。
眼尾画着深深的皱纹，眼袋、抬头纹、法令纹都很深。
其实他直到死时才36岁，怎么会衰老成这个样子呢！应该是一种刻意的表现，显得更老谋深算吧。
再看他左边的侍者，趾高气昂，一脸的不屑，一副狐假虎威、狗仗人势的架势。
右侧的侍者则低眉顺目，拘谨小心。
也许，一个粗野暴躁的君王身边，就会围绕着这两种人吧。
一位在历史上评价不错的君王，被画得如此丑陋粗俗，个中原委，众说纷纭。
另外，因为这位周武帝宇文邕正是阎立本的外祖父，有人据此认为这幅画并非阎立本所作，毕竟谁会如此丑化自己的长辈呢。
隋文帝杨坚，隋朝开国皇帝，在位期间他进行了一系列的改革，建立三省六部制，巩固了中央集权；促进了兴修水利，发展农业，使得国力得以增强；在军事上统一了南北，结束了南北朝以来的分裂状态。
但他在位晚期逐渐多疑，杀功臣，废太子，为隋朝的覆灭埋下了祸根。
画像中的杨坚身体略微回收，显示出了他长期隐忍内敛的一面。怀中的器物如同王权，被他牢牢把握。
杨坚的眼睛审视着对面，眼神里透露着诡诈，可见他个性中的多疑和心机。
两位侍臣也同样有着怀疑的眼神，对周围的人表现出了不信任。
一位君主应该具有高度的警惕性，但是过于多疑，往往也为治国用人带来巨大的隐患。
隋炀帝杨广是历史上有名的昏君。他继位之后穷奢极欲，拒纳忠言，劳民伤财；建洛阳，修运河，修长城；对外频繁发动战争，西征吐谷浑、三征高句丽，最终把隋朝推上了死路。
画像中，杨广双手抱在身前，似乎在拒绝周围的一切意见；他的表情不悦，显示出他固执己见的个性；眼睛呆呆地凝视前方，可见内在没有什么才智。
一个才能平庸却执意要去成就伟业的君主也许就是一个样子吧。
看看身边看着他的两个侍者，表情何等忧愁而又无奈。
身为皇帝，没有人搀扶着他，也没人为他托着衣服后摆，好像大家都要随时抽身离开。
这就是所谓的“众叛亲离”吧。
在这13位帝王的画像中，我们从他们的姿态、表情、眼神中看到不同的个性，从中得到启发。
那些作为陪衬的侍者，同样用他们的表情动作，衬托了皇帝们的性格，臣下们的感受和反应。
张彦远说过，
“夫画者,成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功。”
这幅《历代帝王图》的绘制，正是要对历代帝王做一个警醒。
