远山在秋水长天的画卷中明净清冽，心灵在风烟俱净中沉静，案头的几枝芦花，伸着寒瘦的枝，淡然的散在瓶中。
《诗经》里说，秋是蒹葭苍苍的水岸，是白露为霜的冷寂；虽然凉意中带着寂寂然，却有一种被时光晕染后的从容和遗世独立，让秋美的悠远而独自。
秋是安静的，没有了繁花照目，在时光深处慢慢展开；一如我安静的过着平淡的日子，不急不缓的书写着四时明媚的文字，一边柴米油盐，一边茶墨书画，似水流年随着四季和二十四节气的恩慈，不经意间也已来到人至中年秋的节气。
生命的内核，可以繁花似锦，可以零落成泥，亦可素心如银。在时光中慢慢修为，成全一颗小欢喜的禅心，在秋色中饱满，在饱满后归零。这一切是宿命也是因缘。
桂花，是秋天最爱的味道，像一个美妙的灵魂，散发着褪去凡尘的味道，像我喜欢的一个人，他眼中始终有孩童般的纯净和素色的光芒。
他是误入尘网中的奇人、天才，他更是青灯古佛旁安详的一代大师。
每一次“阅读”李叔同，内心都会涌起不一样的波澜，除了看记录他的文字，我更爱看他留下的书画。
那里有一种姿势，是孤绝不群，却又有竹样的品性和克制，就如他瘦硬颀长的身躯，难掩艺术的气质，更有他骨子里透着的谦卑，以及放下一切的温厚，是真正的一脉天真。
在那段乱世风烟的岁月中，繁华太过短暂和脆弱，生命在一片片的废墟中沉浮。曾经纵情流连于风尘，最终明白多情的背后更多的是离别和惆怅。
人与人最大的不同，是内心世界的质地，是探寻生命的出口，而能寄托深情的归依之地，一定是灵魂中的自由和不羁。
他的精神世界一直是丰盛的，诗词歌赋，绘画戏剧，金石字画无所不通。即便这样他依旧觉得生命还不够厚重。
在杭州居住的时候，他曾有诗：“屋老，一树梅花小。住个诗人，添个新料。爱清闲，爱天然。城外西湖，湖上有青山。”此时，他的内心，已经渐渐远离了世俗的繁华，更靠近了清静和自然。
或许，人生就是这样，从少年时的风流肆意，到中年后的宠荣不惊，生命中的轨迹仿佛忽然便清透了，内心静若秋水。那些人世间的来来往往，风花雪月都如过眼烟云，只有一心向佛的云水禅心，才是他最终的归途。
从李叔同到弘一法师，从入世到出世，不过是一种抵达，不是抵达别处，而是一次次抵达更好的自己。
他这一生，喜欢过很多人和事，却没有在任何一个人和事上沉沦；他不慕名利，在人生最耀目的时候，将自己低入尘埃，在经卷中悟出欢喜禅心。
他是通透的，只是在俗世中这样的他一定是无情的，譬如放下妻儿远离红尘，譬如放下爱情，晨钟暮鼓。
但是，他是真的无情吗？
在他遁入空门前，依旧为弟子刘质平的学费筹钱，他说他已想好了要出家，只是弟子需要这笔钱，他没有筹够就会继续赚钱工作。
这是他不变的性情，更是超越世俗的深情。
他没有让人高山仰止，只是用最平常的心与空性提醒众生，世间万物，终归是见山是山，见水是水，而人终其一生，只要心无尘，便是真正的空明境界。
每看他的字，总会被一次又一次的击中，只有心无粉尘，才能自在如水。晚年他的字更是无形无碍，空寂到只有不食人间烟火的空灵之气，一笔一划素朴的如婴儿般没有任何技法，却充满了天荒地老禅意的味道。
是的，在弘一法师的世界，早已“无上清凉”，在他成为弘一法师后，用苦行僧般的自律和修行，在悲欣交集的人世间活成了寂静又纯净的舍利。
在秋水云烟的午后，铺开笔墨，用篆书临摹着弘一法师的禅语：具足大悲心。
写着写着，有一种且陶陶乐尽天真的欣喜，更有了与山水一般闲的韵味！
虽然我们依旧在拥挤的红尘中跋涉前行，但在驻足的片刻，有幸与一个又一个美好的灵魂相遇，这是多么美妙啊，或许，世间相似的灵魂，大多会一次又一次的相见吧。
只愿，在老去的光阴中，内心可以孤独，却是饱满的清醒；可以越来越安静，却是有厚度的静气；可以执着倔强，只是永不失一颗纯真厚朴之心。
任岁月无声而过，在静水流深中获得欢喜心！
作者介绍：
火凤凰，自由写作者，热爱文学、绘画、戏曲，书写生活及文化美学，敬畏文字，视文字为自己的精神内核，擅用散文随笔怡情暖心、煮字疗饥，在文字的世界静守诗意清欢。
