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一部完成的彩色影片在银幕上显现出来的是总体色彩结构，是影片创作者在拍摄前设计的色彩总谱在影片中的具体实现。每个电影镜头由无数帧静止的画面构成，而无数个镜头组成了场景段落，无数个场景段落构成了影片的整体。影片中的色彩是由每个镜头画面及每个场景段落所构成的。每个场景段落中色彩的运动构成了影片整体的色彩，色彩在每个镜头中的运用则结合特定的情节给人不同的主题感受推动着故事的发展。一部影片特定色彩基调形成的这种色彩布局与色彩结构形式，也即所谓的影片色彩总谱。一部影片的色彩构成，往往包括下列因素：人物和环境的色彩造型，每个场面的色彩特征，场面与场面、镜头与镜头间的色彩转换，单镜头内部的色彩关系，有特定含义的色彩细节的描绘。色彩构成包含着电影色彩的处理与技巧，由此构成一个有机的整体，以体现色彩总谱的设想。
主体色彩的构成
电影中通过主要色彩的描绘所体现出的中心思想。主题色彩构成在电影中占有主宰地位，它将电影中的人物、情节、细节、对话、表演、结构，乃至电影中各种表现手段都统率起来，使之服务于主题色彩的体现，并以电影色彩艺术上的完整、和谐和统一，呈献给观众。
主题色彩必须鲜明，但其表现方式却要含蓄。通常通过矛盾和冲突、人物性格和命运，通过情节的发展、细节的描绘，自然地流露出来，通过精雕细琢的一步步铺垫与色彩设计，一步步地展现主题。影片中除主题色彩之外的其他所有色彩构成都处于衬托的地位。主题色彩深入到影片人物的内心世界，不止流于表面，流于形式，它服务于剧情与人物，服务于整部影片。著名的波兰导演基耶斯洛夫斯基拍有三色电影《蓝》、《白》、《红》。三部影片通过不同场景中特定的色彩主题，形成色彩序列，构成全片色彩主题。
在影片《红》中，我们可以看到红色作为主体色彩，几乎无处不在，它构成了影片的另一个角色参与着叙事，成为一种不可或缺的语言。整个影片讲的是爱情，但好像又与那种红色的炙热的爱情无关，通过红色，影片探讨的是一种博爱，一种不只是局限于男男女女之间你死我活的局限的爱。红色作为“爱”的线索，贯穿了整部影片。红色的夹克象征记忆中褪色的爱；摄影棚拍照红色背景则是摄影师对她炽热的爱恋；红色的蝴蝶结代表了一种对即将逝去的爱的一种情结；而法官所穿的暗淡无光的红色衬衣，则代表了女友的背叛与爱情上的失败。此外，舞台的对话背景是一大片红色，它是两个人之间那种彼此信任的博爱；而大面积的写真喷绘也凸显了女孩在老法官心中的位置；亮着车灯的红色的车代表了爱情的背叛；樱桃则象征着精神上的创伤。在影片中，红色作为影片的主题，它不仅仅是一种色彩，更是一种情绪，一种态度，虽然影片中有令人伤感的情绪，但是无处不在的红色给了我们心灵以温暖，给我们希望。主题色彩可以是一种，也可以是多种色彩分别讲述影片故事。比如张艺谋导演的《英雄》，以段落式结构讲述了刺客无名刺杀秦王的故事。四个段落的色彩主题鲜明，分别为红、蓝、绿、白，四种主题色彩共同讲述了整部影片。
素描式色彩的构成
素描式色彩构成，构成色彩较为单一，用大面积的单一的色彩勾勒出影片的基调。单一的色彩控制了全片，构成了较为单一的和谐之美。西部片多属于此类色彩构成方法，大面积的戈壁荒滩，构成了全片的色彩。较为著名的就是意大利著名导演瑟吉欧·莱昂导演的《黄金三镖客》。国内也涌现出了很多优秀的西部片风格的电影作品，通过大色块和视觉强烈的摄影，让中国电影呈现了另外一番独特的风景线。陈凯歌导演的《黄土地》是中国第五代导演得到国际认可的第一部作品，何平导演的《双旗镇刀客》则被称为中国西部片最典型的代表，而高群书导演的《西风烈》是中国首部硬派警匪动作大片。
匈牙利导演拉乔斯·科泰在2005年拍摄了影片《命运无常》，影片根据2002年度诺贝尔文学奖获奖作家凯尔泰斯·伊姆雷的同名小说改编，讲述一个男孩在一系列纳粹集中营，其中包括奥斯威辛集中营里的生活经历。凯尔泰兹本人就曾被关押在纳粹集中营，《命运无常》融入了作者的亲身经历，它没有过分地渲染大屠杀的恐怖，而是着重描写了非常时期的点滴快乐和人追求尊严的努力。同《辛德勒名单》的黑白色彩不同的是，这部影片中保留了色彩，虽然饱和度很低几近黑白，但是，除了反映那个时代惨无人道的生活之外，却仍然能够给我们带来一丝丝的希望。
渐变色彩的构成
渐变式色彩构成，指的是影片色彩伴随着剧情与时间的发展，逐渐演变，色彩作为铺垫伴随剧情到达高潮，突出主题的发展。著名导演冯小刚执导的《唐山大地震》，便是渐变式色彩构成。影片色彩伴随着剧情的发展慢慢推进，饱和度由低到高发展。该影片摄影师吕乐在接受采访时说：“《唐山大地震》这种影像饱和度上的变化基本都是通过一大场戏这么转过来的，而不是说慢慢地一个镜头一个镜头地转过来的。这一段已经进入了主人公即将上学的时间，主人公上学了以后影像色调的饱和度就开始转变，转完了以后就转到高考这块儿。他们的高考是在20世纪90年代，接着影像的色调饱和度又开始转，转了以后这一块儿中间有一段是发生在杭州的戏，这块又给转到饱和度100%了。当然这里边每个时期的饱和度还是有一点不一样的，这不是说真是较真那些个别的镜头，而是为了整体影像上的渐变和按时间段的影像风格统一。”
著名德国导演汤姆·提克威执导的《罗拉快跑》，也是渐变式色彩构成。影片中罗拉营救曼尼有三个过程和三次结果。三次场景中都有一个与救护车相遇的场景，而每一次的色彩都是不一样的。第一次奔跑，罗拉没有借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙，这一段落是悲剧结尾，在救护车那段场景色彩有些偏黄，让人焦躁不安。第二次奔跑，罗拉在银行抢到钱，但是曼尼却被救护车撞死，也是悲剧结尾，这个段落中救护车场景色彩黄色有些减少，增加了些许蓝色与绿色。而第三次奔跑中，罗拉在赌场赢了钱，曼尼找回了丢失的钱，两个人大团圆结尾，喜剧，在这个段落中的救护车场景则完全没有了令人焦躁不安的黄色调，而是很冷静的蓝色调及充满希望的绿色调。
美国导演盖瑞·罗斯导演的《欢乐谷》，讲的是由于一次意外，大卫与珍妮弗来到了一片黑白的世界：欢乐谷。这里正是大卫喜爱已久的电视剧场景，没有彩色，人们过着没有波澜和惊险的平静生活。居民的人生像极了一套既定程序，每一天都过得规规矩矩毫无意外。兄妹二人的到来则渐渐地改变着这个黑白的世界。特别是在珍妮弗热情奔放的性格影响下，人们开始惊讶地发现，他们黑白的世界逐渐有了色彩，随着剧情的发展，影片中的色彩渐渐地充满了整个世界。
曾感动过无数人的爱情悲喜剧《大话西游》中，色彩伴随着至尊宝与紫霞仙子的感情的发展而逐渐演变。在紫霞仙子不知道至尊宝可以拔出自己手中的宝剑是自己命中注定的情人的时候，人物衣着色彩是白色为主；当紫霞仙子得知至尊宝就是自己的命中情人的时候，两个人之间的感情由此开始变得爱恨交加、难分难解，这时的衣着色彩是以红色为主，红色元素的加入代表了两个人之间的情感发展，甚至在至尊宝变成孙悟空之后，为了使红色元素不能缺席，而让孙悟空带上了一个鲜红的红领巾。
对立色彩的构成
对立色彩构成多用于影片中多个人物群体和空间环境色彩之间，多条线索之间色彩的并置，构成平行时空的色彩对立，形成色彩冷暖、明暗的强烈对比，彰显人物之间的张力与矛盾冲突。黑泽明的《乱》中，色彩的运用可谓匠心独运，不同人物之间用色彩来区分，形成不同人物之间对立的色彩
梦幻色彩的构成
梦幻色彩构成，则是非现实人物与时空的色彩构成，或现实与非现实相结合的色彩构成。其时空和人物的色彩配置多为美术设计师的主观虚构与再造的“现实”。梦幻色彩多用于科幻片中，表现其臆想的世界。
电影大师库布里克的《2001太空漫游》中，大卫穿越时空隧道的过程中，大量的梦幻色彩画面让人头晕眼花，旋转混沌、斑斓变幻、扭曲闪烁、绚丽诡异，这种视觉冲击给人以梦幻的刺激感
