忠淑（李静恩饰）看着这个偌大的房间感慨：如果我有这些钱，我也会很善良，超级善良。基泽（宋康昊饰）赞同的点点头：有钱人家的小孩，连衣服都没有褶皱。钱就是熨斗，把一切都烫平了。
基泽代表的底层阶级对上层阶级（指财富）的揣度，无疑充满偏见，但这也是大部分人的偏见不是吗？
基泽是无业游民，忠淑是链球运动员退役，儿子高考四年未中榜，女儿有艺术天赋却没钱学。四人挤在一个流浪汉经常朝门口小便的地下室，整日为生存发愁。这是韩国的底层家庭，同样代表着世界的底层阶级。
一天，儿子获得了一个给富人女儿教书的机会，看着阔绰单纯的富人太太，儿子心生念想：把家人都弄到这栋别墅。
长期在生存的边缘挣扎，让这家人早就学会伪装自己。假造学历、鱼目混珠、装腔作势，终究如愿以偿把富人的司机、女佣、艺术老师，统统逼走并却而代之，鸠占鹊巢的手段可谓是荒诞至极。
前60分钟，本片呈现出一种和谐幽默的基调。寄生虫名字此刻说的正是基泽一家，附着于富人以获取维持其生存的营养。底层的狡诈聪慧显露无疑。这里稍显的有些不合理，富人真的愚昧吗？大概率不是，恰恰相反可能更狡诈。不过，这是导演的寓言故事，不需争辩是否现实。
接下来是一段完美的60分钟蒙太奇，奉俊昊终于露出他的刀子。
运用大量对比，前佣人与丈夫发现了基泽一家的诡计，于是乎竭尽全力威胁、嘲讽。熟不知，几分钟前自己也在苦苦挣扎。得意忘形、装模作样、欺软怕硬诠释着底层的特征。
而基泽一家，趁富人出外露营，在别墅沐浴、喝红酒、吃进口食品。当富人突然回来时，立刻蟑螂似的东躲西藏，被迫躲在桌底听富人调情，直到人睡去才敢偷偷摸摸回地下室的家。对比出前60分钟玩弄富人的得意，后60分钟尽显狼狈。
类似这样的对比太多，比如一场暴雨，富人看着充满情趣，但却使基泽家被大水淹没；一段楼梯富人走上去宽阔从容，而基泽一家却狭小仓促。
剪辑方面，上个镜头是富人太太在偌大的衣帽间挑选派对服装，下个镜头却是一群无家可归的人在领政府派发的救济衣；上个镜头是无家可归的儿子躺在体育场，下个镜头却是富人的儿子躺在舒适的床上，甚至色调都是从冷色调转成暖色调，奉俊昊的细节把握实在太强。
本片最妙的戏剧冲击点是“气味”，富人三番五次强调基泽身上有一股异味，很难闻，但具体又说不出什么味道。看过的应该都知道这是地下室的气味、蟑螂老鼠的气味、底层的气味。这是上层对底层的歧视，同样充满偏见。这里寄生虫又变成了富人，附着于穷人榨取他们身上的价值来维持其生活。所以究竟谁是寄生虫？对于这个世界，每个人都是寄生虫。
可贵的是奉俊昊没有刻意偏向某个意识形态，只是用一个冷静的态度表达一种无奈，和《杀人回忆》一样的无奈。前者是寻找真凶的无奈，后者是社会阶级矛盾的无奈。
“我要赚钱，赚很多钱。上大学、就业、结婚当然重要，但我想先赚钱。等我有钱，会买下这栋别墅，等搬进去，我和妈妈会待在庭院，因为那里的阳光真的很棒。”
影片的结尾最让人绝望，经历此次事件，儿子得到的人生感悟是：赚钱，变成富人。
殊不知，导演的寓言告诉观众：其实两者皆为地狱，这是一个美丽又残忍、有趣又悲伤的社会。
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