对于工笔画我一直以来都止于欣赏层面。自爸爸离开后，我在书画室里从画画转自习字，抄了一段时间的心经，老师叫我写幅字，大无畏地就照着老师的写起了灵飞经。
说来惭愧，都不知灵飞经是什么，原来是第一小楷。慢慢地买了字贴，看黄老师写了范字，感叹一下自己真是无知者无畏。
老师们的书画水平已到达一定的专家级别，对我们这些发烧友来说，这种技艺只能仰望，没想达到。老师都是心存良善之人，又鼓励又鞭策。我有些茫然，书画都爱，但又没有专心攻克的决心，就是感觉书画室里的朋友三观一致，学一点书画，再聊聊开心。昨天感觉写灵飞经没长进就转而来一幅工笔画。老师看一眼说，你先要知道十八描。马上百度，天！工笔果然讲究，我也实在才学浅薄，第一次听说十八描：
十八描，中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有"描法古今一十八等"。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。清王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点。现在 我们看见的总结十八描技法的图画即是出自他手。
一、高古游丝描:最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。
二、琴弦描:略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
三、铁线描:相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。
四、混描:基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲"浓破淡"的墨法变化。
五、曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称"曹衣出水"。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。
七、橛头钉描:秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有"斧劈皴"之笔意。线条粗而有力。
八、马蝗描:马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、柳叶描:用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
十、 橄榄描:顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
十一、枣核描:顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、折芦描:用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。
十三、竹叶描:与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
十四、战笔水纹描:如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
十五、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
十六、枯柴描:水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
十七、蚯蚓描:粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。
十八、行云流水描:表现软而弯转的衣纹。
上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。
好吧，想想自己石头才画了几百块，芥子园一本都没搞完，当然不知十八描。
你可能要问了，题目写的十九描是什么？十九描是我大言不惭地汇报老师：我查到十八描了，但我的线是第十九种描法：某氏随手描。
说笑了！灵飞经难，工笔画也难！老师们不能对我要求太高呀！
