辣手摧花的人可能穷凶极恶，也可能风流倜傥。

作为一个幼年受过某种伤害的大帅哥，可能会仇视社会，行事也往往走极端。那么，对这款帅哥来说，来钱最便捷的方式是什么？

对了，富有的寡妇。

他们离开家乡，浪荡四方，专门物色那些有钱的寡妇，骗取信任，俘获感情。然后，在合适的情景下，象狮子咬住羚羊的脖颈一样，用他们握力非凡的大手，扼住寡妇或肥腻或纤细的颈部。

突然受到强力侵袭的寡妇们徒劳地无力地挣扎着。帅哥杀手饶有趣味地注视着临终前她们那最后的惊恐、痛苦、迷惑、不解、哀求的表情和目光，冷漠地见证她们迅速咽气的瞬间。她们那本已年老珠黄的眼睛慢慢失去最后的光泽，与夕阳逐渐融为一体。随着手中肉体变得瘫软，他们紧握的手掌谨慎地慢慢松开，寡妇像一片秋叶落在地上。杀手长长出了一口气，有些小小的成就感，一是成功结束了一条生命。二是感觉似乎再次替天行道了。因为，在他们看来，这些继承了丈夫遗产的半老徐娘，不知廉耻，放任自我，整日逗留流连在豪华酒店、酒吧、舞会、沙龙等等社交场所，毫无廉耻，毫不心疼地把丈夫辛苦一生留下来的钱喝掉、吃掉、玩掉、送掉，用她们日渐臃肿的肉体贪婪地吞噬着年青男子的身体，享受着她们的第二春。她们算不上人，只能算是一种肥胖的、气喘吁吁的、耽于欲望的动物而已。她们让人恶心，把她们干掉，让人心情会由衷变得舒畅，感觉这个世界正义得到了伸张，空气得到了净化。

这就是主人公查理的心理活动。以下是扮演者约瑟夫•科顿的剧照。面对这样的帅哥杀手，几乎任何寡妇都难逃一死。

顺便学学英语吧，以下是电影中报纸上关于寡妇杀手的报道：

Nation-wide search under way for strangler of three rich women.

电影中的查理，不仅外表出众，而且善于演讲，喜欢社交、乐于慈善、受人尊敬，是颇受欢迎的社会名流。所到之处，富有寡妇尽收眼底，逐个上钩。

说句实在话，他的生活方式我接受不了，因为，我不完全具备他所拥有的这些条件。当然，这是玩笑话，大家不要紧张，不要当真，更不要报警。

而他的外甥女，因为特别崇拜自己的舅舅查理，取名为查丽。花季少女，青春叛逆，对小镇平静、平凡、平庸的生活难以忍受，总想着脱离现实，像查理舅舅一样去远方打拼，创造自己的精彩人生。

而似乎有心灵感应一般，查理舅舅发来了一封电报，说要回到小镇，到姐姐家小住几天，当然，他其实是为了逃避警方的抓捕。

查丽一家为查理的到来兴奋不已，吾家有女初长成的查丽，面对风度翩翩的舅舅，芳心萌动，她的生活一下子充满了阳光。

关于剧情，我只能说到这里了，否则就是彻底的剧透狂人了。

在这里我想讲三个方面的想法。

一是摄影。希区柯克的电影，不仅重在惊悚悬念的营造，对摄影和造型的重视度非常之高，摄影手法特别讲究，值得借鉴学习。什么是好的摄影？就是与角色的心理浑然一体，与观众的期盼完美契合，能够不露声色地表达导演的思想意图，而不是片面追求构图、色彩、明暗。

以下这张图片给我印象很深，背景是火车站，查丽一身黑衣，面露忧郁。此时，查丽已经得知舅舅是杀人犯，她的幻想破灭了，她的生命也数度受到威胁。为了不让图片过于单调，导演让女演员特蕾莎•怀特手持带有光泽的黑色手包，调和了色调，改善了观感，在我的心目中，这是一张经典剧照。

二是成长性。在电影设置的短短九十分钟里，主要角色都要有所成长，千万不要脸谱化、机械化、僵硬化，这是很多外埠和本土导演依然没有做到的基本点。比如，查丽，对舅舅，对生活都充满不切实际的幻想。但是，在与舅舅的接触中，她的幻想逐渐幻灭。现实是冰冷残酷的，她从一个不谙世事的青春少女，经过数次被谋杀，看清了舅舅的本质，对人性对生活有了更深的了解认识。平庸的现实，往往就是立身之本，在不具备条件的情况下硬要逃离现实，可能会陷入更大的麻烦。

三是如何表现配角的特点。配角对于小说创作、影视作品意义非常重大。衡量一部作品质量的标准是否过关，我一般主要考量配角的塑造水平。对于配角，要抓住其主要特征，反复进行演绎、强化，才能体现配角的作用。比如，本片中，小查理的妈妈特别注重做事的流程、妹妹是个能言善辩的书虫，弟弟是个数据统计狂，父亲是个沉迷谋杀技巧探讨的银行职员，这些基本特征多次予以重复强调，营造了电影的真实，也推动了情节，深化了主要角色的塑造。

希区柯克据说在他的每一部电影中都要露一小脸，要么是路人，要么是邮差，各种不露声色地出镜。但是我在这部电影中没有看到他肥胖的身影，难道是我看走眼了？