这是一部影像风格无比侯孝贤的电影，然而它不是侯孝贤的作品，它是一部寓言，关于电影的寓言。
一个在电影场长大的孩子，成年之后回忆了电影厂从国营到企业的转制历程，以及自己童年时的点滴经历。他的家事，如果没有电影厂变迁作背景与底色，则实在乏善可陈。这是与侯孝贤最大的不同，侯的电影全靠里面活泼泼元气十足的人物撑起整部，而时代只是很远之外的一层底色，如十万米深海之下的暗流涌动。
片子的摄影只得侯孝贤电影的形而未得其神，过于规整的构图略显呆板。规整不是目的、呆板更不是目的，从小津安二郎到侯孝贤，安静而规整的构图，是因为他们看世界的方式就是如此，小津的构图更是日本社会伦理道德观的影像化呈现。侯孝贤的早中期固定镜头更是因为移动摄影和录音技术的局限，不得已而为之的选择。以成长片而论，能拍的达到《阳光灿烂的日子》那样的都不多。
片子里还夹杂了一点意大利新浪潮电影风格的镜头，比如孩子梦到小三儿在河滩边杀羊的那场戏。
夹杂什么都好，关键是要有自己的想法，这才是一切创作的重点，也是一切创作的出发点。
