《词林正韵》考

作者：李尚一（山东）

内容提要：

      自格律诗词诞生以来，韵书就伴随着出现了。而对《词林正韵》的产生时间、地点以及作者进行了详细介绍，并且对《词林正韵》的韵部划分、及其她的功绩和局限性也进行了详实的分析和概括。

关键词：产生、功绩、局限性

一、《词林正韵》的产生

      众所周知，任何事物都有一个孕育、诞生、成长、衰败的过程。《词林正韵》也不例外。

      《词林正韵》出自何人呢？答案自然是清朝人戈载 (1786-1856)，字顺卿，一字瞍甫、孟博，号宝士，又号润卿、双红词客、山塘词隐。戈氏世袭家学，尤擅倚声之词。戈载曾任嘉庆年间的国子监典籍，后弃官不做，以词学终老。他在诗词史上留下了浓墨重彩的一笔。为后人作出了不可磨灭的贡献。

      《词林正韵》出自何时？答案自然是清朝嘉庆年间即公元1806年至1820年间，确切的诞生时间是道光元年（1821年）第一次印刷面世。戈载弃官后，他把《平水韵》进行了大规模的归类合并。即由《平水韵》的106韵(其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵），归纳为十九个韵部，其中平、上、去三声为十四个韵部，入声为五个韵部，计十九个韵部。这就是戈载所说的“取古人之名词参酌而审定”，其实就是依据《平水韵》并参酌著名词作改编归类而已。

    既然“取古人之名词参酌而审定”，这就说明在这之前唐宋诗人填词没有一个是按《词林正韵》填写的。唐宋诗人究竟是按什么韵律进行填写词作的，后人只是猜测而已。只因词韵和格律诗的韵律是不同的，故而唐人填词是在公元732年孙缅所攥《唐韵》的基础上予以调整后，并结合当时当地的语言环境而填词。而宋人在1008年前依据《唐韵》结合当地当时的语言环境而填词；1008年后依据《广韵》到1252年间，这200多年间结合当地当时的语言环境而填词；自1252 年后宋人依据《平水韵》结合当地当时的语言环境而填词；直至1821年前，即近600年时间词人们都是依据《平水韵》，并结合当地当时的语言环境而填词。这就是人们的改革精神，而且是对诗韵的大刀阔斧地改革。

      《词林正韵》在道光元年（1821年）诞生之时，却被视为异类，并且受到了大肆攻击，污蔑之词甚嚣尘上。由于《词林正韵》扩大了用韵范围，而且也符合宋词大部分用韵的范畴，故，填词者便慢慢接受了她，而且影响到清末后期乃至新中国成立后的填词论韵之士。至今被词家奉为圭臬。然，这十九部大部分只能适合宋词的多数情况. 因为宋人填词用的是《平水韵》，而且没有韵部调整后的韵书，词人只依据当时的读音而进行创作。因此部分词作的韵格不符合《词林正韵》。

二、《词林正韵》的功绩

      自从道光元年即1821年《词林正韵》面世以来，迄今整整200年时间，仍然为世所重，填词者据以为准。《词林正韵》平声中合并了一东二冬、三江七阳、四支五微八齐、六鱼七虞、十一真十二文、十四寒十五删一先、二萧三肴四豪、八庚九青十蒸、十三覃十四盐十五咸。分解了十灰、九佳、十三元。而五歌、十一尤、十二侵保留原样。在仄声中合并了上声一董二肿和去声一送二宋；上声三讲二十二养和去声三绛二十三漾，上声四纸五尾八荠和去声四寘五未八霁；上声六语七虞和去声六御七遇，上声十一轸十二吻和去声十二震十三问；上声十四旱十五潸十六铣和去声十五翰十六谏十七霰；上声十七筱十八巧十九皓和去声十八啸十九效二十号；上声二十哿和去声二十一个；上声二十一马、去声二十二祃；上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径；上声二十五有和去声二十六宥；上声二十六寝和去声二十七沁； 上声二十七感二十八俭二十九豏和去声二十八勘二十九艳三十陷 通用。

      很显然，东和冬、真和文、身和深、鱼和虞、寒和删和咸和盐、萧和肴、庚和蒸读音有什么区别吗？答案是，没有什么不同。既然没有不同，才应该合并。这就大大开拓了用韵的的宽度，为填词者提供了极大的方便，也为中华诗词文化的进步，立下了汗马功劳。只是入声没有变化，留下了莫大的遗憾。清朝时期的词人虽不如宋朝词人的著名作品多，但也有一些较为出名的词人。如1821年前的陈维崧（1682离世）、朱彝尊（1709离世）、纳兰容若（1685离世）、厉鹗（1752离世）四人，再如1821年后即清后期的的词人有蒋春霖、王鹏运、文廷式等等。著名词作常见纳兰容若部分篇章。

三、《词林正韵》的瓶颈

      诗盛于唐，词盛于宋，曲源于明。自1821年前，根本没有《词林正韵》，唐人和宋人填词却各自按照《切韵》、《唐韵》、《广韵》和《平水韵》根据当时的读音默默的进行了调整，化为了没有韵书的《词韵》，并悄无声息的传递着，应用着。由此不难看出，在当时的语言环境里，已经出现了新的读音规则，而是没有人挖掘整理罢了。如今，我们来分析一下《词林正韵》的瓶颈在哪里？

（一）首先来看韵部的具体划分情况及其比重：

3.1平声2176字分布于十四个韵部：

第一部108字（eng、ong、iong）：平声:一东二冬通用。

第二部213字（ang、iang、uang），平声:三江七阳通用。

第三部233字（i、ui、ei）平声:四支五微八齐十灰[半]通用。

第四部198字（u、v）（应有吾u）平声:六鱼七虞通用。

第五部59字（ai、uai）平声:九佳(半)十灰(半)通用。

第六部176字（in、un、en）平声:十一真十二文十三元(半)通用。

第七部288字（an、ian）平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用。

第八部210字（ao、iao）平声:二萧三肴四豪通用。

第九部75字（e、o、uo）平声:五歌[独用]。

第十部75字（a、ia）平声:九佳(半)六麻通用。

第十一部267字（eng、ing、ong）平声:八庚九青十蒸通用。

第十二部118字（ou、iu）平声:十一尤[独用]。

第十三部51字（in、en）平声:十二侵[独用]。

第十四部105字（an）平声:十三覃十四盐十五咸通用。

3.2仄声2478字分布于十四韵部：

第一部翁庸韵50字（eng、ong、iong）：仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用。

第二部昂韵144字（ang、iang、uang），仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用。

第三部衣微归韵519字（i、ui、ei）仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用。

第四部吾虞韵279字（u、v）（应有吾u）仄声:上声六语七虞、去声六御七遇通用。

第五部哎歪韵111字（ai、uai）仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用。

第六部殷文韵163字（in、un、en）仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用。

第七部寒删韵315字（an、ian）仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用。

第八部翱萧韵213字（ao、iao）仄声:上声。十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。

第九部哦喔韵42字（e、o、uo）仄声:上声二十哿、去声二十一个通用。

第十部啊呀韵86字（a、ia）仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用。

第十一部英哄韵247字（eng、ing、ong）仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用。

第十二部讴硫韵158字（ou、iu）仄声:上声二十五有、去声二十六宥通用。

第十三部尹恩韵43字（in、en）仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用。

第十四部咸盐韵108字（an）仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏、去声二十八勘二十九艳三十陷通用。

3.3入声975字分布于五个韵部：

第十五部139个入声字:一屋二沃通用。

第十六部140个入声字:三觉十药通用。

第十七部356个入声字:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用。

第十八部277个入声字:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。

第十九部63个入声字:十五合十七洽通用。

3.4词林正韵纳入的字数：

      《词林正韵》所纳入字数共有5629字，其中平声字2176字，仄韵字3458字。其中仄声字2478字，入声字975字。平、仄、入声分别占比：平声字占比39%，仄声字占比44%，入声字占比17%。入声字占仄韵字比重：28%，接近三分之一。

（二）再来看各韵部中读音更移的字及其比重

3.5读音更移的字数

第一部6字。仄声中更音6字：其中“动奉”更音去声，“讽统”更音上声，“从拥”更音平声。

第二部17字。平声中更音3字：“撞忘望”现更音去声。仄上声中更音9字：“象像橡强丈杖仗盎脏”现更音去声。痒现更音平声，仄去声中更音5字：“访饷舫”现更音上声。“桁防”现更音平声。

第三部51字。平声中更音2字：“治”现更音去声，“坯”现更音为pi阴平。仄上声中更音29字：“是技视跪妓似祀士仕俟矣恃豸卉”，以上14字现更音去声，“捶棰”现更音平声。“荠”更音qi阳平和ji去声。“陛弟涕悌娣递昵睨贿罪块汇”，以上十三个字现更音去声。仄去声中更音20字：其中11字“伪使饵比豉企纬耒翡诽蜚”现更音上声，“识思骑鼻吹遂积值”，8字更音平声，“跛”1字更音bo，上声。

第四部342字。平声更音142字，其中呜音137字，更音5字：初书舒狙锄疏蔬梳猪庐诸储除滁如菹沮徂茹纾樗躇无芜巫朱珠株诛朱铢蛛殊扶符凫芙雏敷麸夫肤输枢厨俱驹模蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污枯粗都茱侏姝滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺菟诬呜趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴殂猢郛孚，车誉（ü）龉谟摹（o）。仄声呜音字200字：杼伫渚煮暑鼠汝黍杵处贮楚础阻俎沮墅诅楮苎舞府鼓虎古股贾估土吐圃户努辅组乳弩补鲁橹睹腐数簿竖普侮斧聚午伍釜部柱武五苦抚浦主杜坞祖堵扈父甫怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄脯妩庑麈酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵母亩蛊琥处署曙助著箸恕疏庶翥薯路辂赂露鹭树度渡赋布步固素务雾鹜数怒附兔故顾墓慕暮募注住注驻炷祚误悟寤戍库护诉妒铸绔傅付捕哺互孺赴冱吐恶晤酤讣仆赙驸婺锢蛀怖铺塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富醋，改平声呜4字“茹狙抒污”，更音6字，缶某否篓（ou）莽（ang）措（uo）。

第五部34字。平声更音10字，不再是艾韵：街鞋偕阶皆谐秸（ie），崖涯睚（a）。仄声中更音24字。其中上声11字：蟹解洒（ie）倍蓓（ei），“在待殆怠迨亥”现在读去声。去声13字：懈廨邂诫戒界介芥械薤瀣疥届（ie）。

第六部19字。仄声中19字，其中17字上声更音为去声：盾菌牝赈肾蜃膑愤近忿囤遁混棍囤遁沌。2字更音为平声：闻拼。

第七部44字。平声中4字，其中3字“漫叹患”更音为仄声，1字“拼”去掉了an韵。仄声中40字。其中29字上声“旱伴诞瀚断算但缎拌限撰馔汕楝栈善辨篆饯践件隽键变泫颤膳鳝辫”更音为去声，去声11字“侃挽惋馆疸婉侃铲绾拣选”更音为上声，4字“玩孪缘援”更音为平声。

第八部24字。平声中3字，“了”没有了平声，“抓艘”废除了ao韵。仄声21字。上声15字，其中14字“绍掉肇赵兆道稻造燥昊浩皂套涝”更音为去声，1字“夭”更音为平声。去声中6字“疗廖鹩燎敲钞”更音为平声。

第九部31字。平声中3字。“过”没有了平声，“靴瘸”更音为xue。仄声28字。上声21字中，“舵拖娜桠婀逻颗坷哆么峨”11字更音为平声，“荷堕惰坐祸硪”6字更音为去声，4字“鹑卵那爹”分别更音为chun、luan、na、die均平声。去声7字，其中5字“播轲驮髁磋”更音为平声字，2字分别更音为“缚”fu去声，“大”去掉了o韵。

第十部44字。平声中更音12字，其中“车遮奢赊佘”更音为e韵，“斜些耶嗟邪爹椰”更音为ie韵。仄声更音调共有32字。更音26字，其中“者野社写泻也惹冶且姐喏赭夜谢榭赦籍蔗射麝借卸鹧柘”更音为e及ie韵，“贳炙”更音为-i韵。更调字6个，其中“下夏厦那”更调为去声，“靶”更调为上声，“暇”更调为平声。

第十一部38字。平声中7字。其中“盲浜伧垧”更音为ang韵，“贞侦矜”更音为en、in韵。仄声字。上声15字，其中“境幸杏靖婧并”6字更调为去声，“狰茗溟”3字更调为平声，“矿犷靓”3字更音为ang韵，“皿肯”2字更音为in、en韵。1字“打”取消鞥韵。去声16字，其中12字“咏柄炳泳阱迎檠莹听凭滢暝”更调为平声，1字“行”更音为ang韵，3字“聘亘孕”更音为in、en、un韵。

第十二部47字。平声中5字，其中“浮瓿”更音为u韵，“矛彪”更音为ao韵，“不”更调为上声。仄声42字。上声中30字，其中“母负妇阜亩牡拇姆瓿”9字更音为u韵，“取”1字更音为ü韵，“后右受牖垢舅诱扣叩莠寿绶授纣”14字更调为去声，“剖蹂揉殴纠溲”6字更调为平声。去声中12字，其中“富覆复漱仆副戊”7在字更音为u韵，“懋贸袤”3字更音为ao韵，“究”1字更调为平声。

第十三部9字。平声中3字“簪黔掺”更音为an韵。仄声中6字，其中“葚朕饪”3字更调为去声，“覃喑”2字更调为平声，“枕”1字更调为上声。

第十四部37字。平声中4字，其中“探颔嵌”3字更调为去声，“蟫”1字更音为in韵。仄声字中，上声中17字，其中“澹啖颔撼湛菡萏嵌焰歉芡堑渐豏范黯”16字更调为去声，“巉”1字更调为平声。去声6字，其中“三憨砭”3字更调为平声，“缆敛俺”3字更调为上声。

3、6读音更移字数的比重

      综上所述，读音更移的字数，十四部中共有743字，其中平声更音易调194字，仄声更音易调549字，具体情况如上所述。入声975字，更音易调合计1718字。

      各占比如下：平声更音易调占比9%，仄声更音易调占比22%，入声更音易调100%。更音易调字占总字数的31%。

（三）《词林正韵》的瓶颈

      以上详细论述了《词林正韵》所纳入字的更音易调的字数以及比例，为《词林正韵》的瓶颈找到了根源。虽然《词林正韵》比《平水韵》有了巨大的进步，但是仍然有先天性不足，那就是入声字的存在。远在元朝时期，元朝人就把入声字去掉了，编撰出版了《中原音韵》。还有一个重要原因那就是：平声更音易调占比9%，仄声更音易调占比22%，入声更音易调100%。更音易调字占总字数的31%。还有一个弊端那就是第一部翁庸韵和第十一部英哄韵、第六部恩韵与第十三部侵韵、第七部寒韵与第十四部盐韵应合并而没有合并。 加之平声和仄声中的更音易调字，从比例上看已经达到31%了。也就是说利用《词韵》填词会有三分之一，属不可读之列，这个数字是非常庞大的。这就是《词林正韵》的严重瓶颈之所在。

      试想一下，不论多么好的词都要通过诵读才能感染人们，正如中华诗教学会理事金中博士所说：“关于诗歌首先是作为声韵表达的听觉艺术，其次才是通过文字书写的视觉艺术。”听觉才是引起人们感官共鸣的最最重要的途径。闻声起舞一词，就说明了音频引发共鸣的重要作用。没有声韵，抑扬顿挫和铿锵有力，这两个成语就失去了意义。没有声韵，哪来得抑扬顿挫？没有声韵，哪来得铿锵有力？怎样才能使词作具有可读性，那就是要按照国家颁布的《中华通韵》认真地加以实施。现如今，更为令人不解的是，普通话已经推行近七十年了，仍然有些人不认可，而且这些人都是学着普通话长大的。正如有人说：吃着娘的奶长大，却说奶没营养。更有甚者，竟然说奶是馊了的不如粪土。真是令人费解和痛心。

      燕赵诗苑的杜肇昆先生曾说：“宋朝人填词的时候，也从没见过《词林正韵》，因为《词林正韵》是在南宋灭亡542年后，才由清朝人戈载于1821年出版而成。苏东坡、辛弃疾、李清照的词作也并没有按《词林正韵》填制，而是依据《广韵》、《集韵》而填，词作依然影响数百年至今。.....因此，要求现代人....填词必须遵守《词林正韵》，....是绝对没有道理的，也是对音韵历史缺乏常识的浅见。”

      总而言之，现代社会中仍有大部分人追捧《词林正韵》，殊不知已经远远地背弃了现代国家语言系统，而且仍然执迷不悟，游走在古代人的行列里。如何解决这一瓶颈，有待全社会的共同努力。

四、展望未来

      于今，国家已经在2019年11月1日颁布实施了《中华通韵》，毅然决然地取代了《平水韵》、《词林正韵》和《中原音韵》。与《切韵》、《唐韵》、《广韵》退出历史舞台一样，《词林正韵》也自然会退出历史舞台，毫无疑问那将是迟早的事。由以上分析不难看出，声韵必须符合各时代的语音系统，否则就写不出句美词优而且韵味十足的词作来。没有《词林正韵》也一样写出绝妙好词，这种颠覆早已被唐宋人所证明。这是毋容置疑的，而且是板上钉钉的事。

      欲达到《词林正韵》完全退出历史舞台的那一天，任重道远，这就需要各个部门统一协调，目标一致才能达到。譬如说，各类媒体机构、诗词机构，包括各大文字出版机构、各级各类学会、协会、诗社、微群等，步调一致，目标一致方可。任何一个公民都应该与国家意志相向而行，而不是逆向而行。一旦《词林正韵》象《切韵》、《广韵》一样，退出历史舞台时，词林将会迎来一个崭新的局面。那将是新中国现代语言系统的巨大成功，也是社会历史的巨大进步，更是中华传统文化暨诗词文化的巨大进步。

参考资料：《论诗词创作的本质及当代诗词的主要课题》金 中 2020年《中华诗词》第4期

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