墨黑圆框眼镜，八字胡，似潮水退去的发际线愈显额头宽大。

刘健平静地回忆，如同讲述别人的故事：

“那时候，其实是无知者无畏的心态。”

他下巴上留着一撮山羊胡，密密的，里面杂糅了不少白须，可谓“错鬃复杂”。

先来看看《大世界》的幕后制作团队：

导演：刘健，平遥影展“费穆奖”最佳导演；

编剧：刘健，金马奖最佳原创剧本提名；

制片人：刘健，柏林国际电影节主竞赛单元入围影片，金马奖最佳动画长片；

主题歌词：刘健，金马奖最佳原创电影歌曲提名；

原画、动画、上色、美术设计、背景绘制、色彩设定，

描线、口型、剪辑、数字合成、后期校色、场景设定：

还是！刘！健！

一部长达77分钟的成人动画电影，一篇短到岂有此理的片尾字幕，

诡谲、激情、彪悍、疯癫，好像都不准确，只能向他奉上两个字——“孤勇”。

11年前，正是中国当代艺术最紧俏的年月，

无论是扭曲恐怖情感的表现主义，追求速度与动感的未来派，抑或是“反艺术”的达达们，

其作品都在国内外屡屡拍卖出高价。

而具有深厚国画功底的刘健，貌似不知“风口上的猪”有多神通，

却躲到一处静谧的角落，给自己的电脑插上一个wacon绘图板，安之若素。

一笔一划，他开始搭建自己的动画世界，——阴郁而直视人性底色的真实世界。

2010年，他凭一己之力完成了第一部动画长篇

——《刺痛我》~~~真得好痛！

开篇就是一句——“我操！”，简直歇斯底里，

却如此妥帖、关照地替我们大声喊出每天在心中重复几十遍的二字。

故事发生在2008年，南京，席卷全球的金融危机导致小张的工厂破产。

他去寺庙向佛告别，“愿他保佑我回农村闯出一片天地来。”

然而，倒霉的事接踵而至，他在超市被当作小偷暴打，

好心送摩托车撞伤的老奶奶去医院，却被警察家属污蔑为肇事者，备受凌辱。

小张最后想明白了：“凡事总要有个说法。”

不料却卷入了一场权钱交易，

面对如修罗战场般的惨况，小张万念俱灰，做出了自己的选择.....

今天，影片中那些“直指人心，明心见性”东西，

却常常被这个有些荒诞的现实世界“凌波微步”式地躲开了。

光鲜亮丽、歌舞升平的风气日盛，谈论沉重的肉身越发变得不合时宜。

难怪鲁迅先生说：

“有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。”

但我相信，刘健的世界他愿意去。

《大世界》是刘健的第二部动画长篇，在第三段开头，他插入了一段江水的画面，

配乐是Jordan Cooper的《LaboRATory》，没有歌词，冥想似的吟唱，幽长而低沉。

“对于我，这有点伤感。”刘健说。

“剧中的这些人物，他们随波逐流，像大江流水一样......”

为了带未婚妻去韩国整容，工地司机小张抢劫了开发商的100万现金，

却引发了一场光怪陆离的连锁反应......

伪装为屠夫的职业杀手，

带着透视眼镜的民间发明家，

畅想骑摩托车周游世界的杀马特情侣，

还有自己女人刚被铁哥们睡了的黑道大哥......

他们的命运被这笔钱牵引，素昧平生，却拔刀相向......

好像剧中刘叔注脚的那样：人人心中都住着一头野兽。

而它们都苏醒了......

命运无常的离奇与意外混搭，多线叙事的巧妙与疏离共融。

结局吊诡的出人意料，却恳切的理所当然。

而片末那场突如其来的大雨仿佛还在追问：

“这一切的罪恶能被洗刷吗？”

摩菜里在其著作《自然法则》中曾说：

“世界上唯一的罪过是贪婪，其他的一切罪过，都无非是这种罪过的不同方式。”

刘健的《大世界》正是聚焦于人类根本的罪恶，

用黑色幽默的风格化手法将其置于放大镜下显现，

荒诞的冲击力犹如重低音般叩打着每一个观众的心门。

然而，为了这份真实，刘健也付出了常人难以想象的辛劳。

在《大世界》制作的四年里，“他是在用一种跑马拉松的信念在工作”。

刘健的好友拖X钦佩道：

“就像上班一样，他每天早饭后，独自来到工作室，打开电脑，连上绘图板，开始工作。

即使状态差，他也画上8小时，如果状态好，就10个小时。”

像这样一部长篇动画电影，

即便手冢治虫、宫崎骏、今敏那样的大师，也要几十个人的团队合力打造，

而刘健这个不懂动画，更不懂电影的门外汉，却一边拿着画笔，一边默唱着：

“看前面黑洞洞，待俺赶上前去，杀他个干干净净!”

好似“挑滑车”，以一当百，在nothing后面强加个 impossible，竟双重否定地完成了！

其实，刘健也曾尝试过找一个小团队合作，

但在制作中，发现整个的feeling不对，很难完全按照他的个人风格进行推进。

“而《大世界》是一个现实题材，我希望它有足够的质感和力量。”

艺术作品的力量，来自作者注入其中的心流，不易流转，但足够温暖。

​15年前，宫崎骏的《千与千寻》入围了柏林电影节主竞赛单元，

15年后，《大世界》作为一部动画片，再次入围，

而作者刘健却没能赢得当年宫崎骏在日本的地位。

影片在国内院线上映后，排片率仅有2.3%，票房收入也只有区区两百多万。

又想起当年方励跪求院线经理增加电影《百鸟朝凤》排片的苦情，

不禁要问：“那些油腻与滑甜的虚幻世界还要带人们走多远？”

在刘健的“大世界”里，没有高富帅，更没有白富美，

没有《美好生活》如《好久不见》般的扭捏，

更没有《我的前半生》似《远大前程》样的咸鱼翻身，

活在“大世界”里的小人物们，

男人，年轻的眼小，中年的秃顶，年老的似鬼；

女人，胸大的下垂，臀肥的脸丑。

他们混迹在苍蝇横飞的小饭馆，守着无人娱乐的台球摊，

蜗居在简陋的工棚，趴在20块包夜的网吧，

耳听电波里红旗飘飘的能量新闻，嘴上高谈阔论：

“自由有三个境界：

第一：菜市场自由；第二：超市自由；第三：网购自由！”

活在“大世界”里的小人物们，

他们不是绝对的好，也无彻底的坏，他们的小心眼里有“大世界”：

小张抢钱为了给未婚妻重新整容，因为第一次失败了，脸肿得像“猪头”；

带着洛奇礼帽的杀手，刀口上舔血，为了供女儿在美国读书，有点又残酷又浪漫的凄楚；

而杀马特情侣，最大的理想就是去香格里拉......

从匮乏的年代里行走过来，我相信80后，90后的一代人即便未曾亲历，

但也都至少目睹过被诸般美梦摒弃在外，无数可能性遭遇斩断的人生。

每个人都想改变命运，但每个人都被命运改变了。

尽管如今一切已经从无到有，由少而多，但我相信，匮乏远还没有杜绝。

罗曼罗兰说：“看清了这个世界，而后爱它。”

这可能是我们正确对待命运，分辨现实与虚幻的可靠途径吧。