2018年的最后一天，在影院看了毕赣的《地球最后的夜晚》，哪怕只是冲着这个名字，我也会去看。迟子建的《世界上所有的夜晚》我刷了两三遍，那是一本魔幻有趣又治愈人心的中篇小说。
回到毕赣的《夜晚》，窃以为其硬伤在于，叙事上人物行为既没能建立令人信服的真实感或魔幻感，也没有充分解释和驱动力，而技法上通篇的长镜头和不明就里的混剪显得过度又多余。
于新浪潮洗礼过的法国观众，或许觉是视觉诗意，于是有了戛纳的费比西奖。
而在被当代全球影片喂养出的口味复杂的中国年轻新观众面前，更像是为了风格化的矫情和不知所云。
电影的失真在于，故事发生在凯里，真实的贵州，而人物几乎都像是神经病，除了打台球的小青年，我很难从其他角色中体会熟悉的正常感（《路边野餐》中好歹还有老医生、上学的侄儿、摩的青年和发廊洗头妹等等），角色除了穿着尽力真实之外，行为逻辑均让人无法理解和联系到正常人物上来。而电影中唯二超自然现象，一处是念了咒语飞起来，一处是结尾的房子转起来，简单地用摄影机运动代替人物视角显得粗劣而虚假，3D眼镜也无法带来一丝飞或转的切身体验，魔幻的塑造至此也轰然倒塌。
而多余镜头至少有两处，一是画外音说到伤心的人会把苹果核一并吃掉，便有一对小镇男女出现，男青年伤心地流着泪吃完了一整个苹果（很明显演员是因为眼睛一直强睁而流泪，右眼红而左眼白），除此之外他们的出现没有任何意义，更不是对故事情节或其他要素的任何呼应或说明。二是黄觉坐缆车下山，也是一镜到底的两分多钟，如果说其他地方的长镜头是为了表达情绪烘托气氛，那这里拍个两分钟的背影是几个意思（要表现揽绳长的话，一个中景拉到全景，缩小人物不是更好，还有了视觉上的变化，缓解了观影疲劳，当然这也是我的个人观点）。如此种种，不一细说。
今天白天瞥到一个毕赣的短暂访谈，他说要影片要放到以后来看，也说凯里青年不像贾科长的电影里面那么极端，那黄觉拿枪的画面都是他在做梦吗？梦到杀人也不算极端？如果说《地球最后的夜晚》的单薄感衬托了《路边野餐》的珍贵和偶然，那么毕赣作为青年导演，对人生的理解和电影叙事及技法的运用之路还很长很远。
