歌剧是一种西方舞台表演艺术，它起源于古希腊悲剧，是将音乐、戏剧、文学，舞蹈，舞台美术等融为一体的综合性艺术，主要由咏叹调，重唱，宣叙调，舞蹈场面等组成。真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，是随着文艺复兴，音乐文化的世俗化而应运产生的。歌剧被视为西方经典音乐传统的一部分，近代音乐剧被视为歌剧的现代版本。
今天，我们聊聊莫扎特的著名歌剧《唐璜》，这是个在大约十四至十五世纪时期，西班牙传说故事中的一个放荡不羁的浪子形象。希望通过他的故事，能了解当时的社会风情及西方社会对好色之徒是如何戏谑、惩罚的，也能增强大家对钢琴音乐的浓厚兴趣。故事梗概如下：
（第一幕）
深夜里，仆人艾普洛独自在门口抱怨，主人唐璜在屋里对安娜纠缠不休，而他却被留在门外望风。这时唐璜掩面从屋里冲了出来，原来安娜的父亲老村长来了。老村长愤怒的要与唐璜决斗，却不幸被唐璜刺中身亡。唐璜吓得逃离了现场。这时安娜和男友走上来，发现老父亲死亡，她发誓一定要为父报仇。
黎明时分，仓皇逃窜的唐璜和仆人艾普洛正喘息未定，发现有一蒙面女子走来，就躲了起来。蒙面女子愤恨地唱着：“此生可怜，被人抛弃，若他不回心转意，势必复仇”。唐璜顿起爱怜之情（其实是色心又起），上前安慰，这才发现她就是被自己抛弃的贵妇奥维拉，奥维拉一眼认出唐璜，痛骂不已。唐璜只好在艾普洛的掩护下逃走，艾普洛则向奥维拉唱出唐璜勾引过数千位女子的情人目录后才下场，此时奥维拉才了解了唐璜的真面目。
逃离了奥维拉，唐璜和仆人艾普洛来到了乡村农庄，他又看上了农女冉丽娜，于是威吓其男友走开，诱惑农女冉丽娜，并假意说要与她成婚，还为她唱了一首优美的咏叹调。贵妇奥维拉及时出现，揭穿他的面目，救走了冉丽娜。这时，安娜和男朋友上场，来请求侠客唐璜替父报仇(那天安娜在黑暗中被唐璜纠缠，没有看清他的真面目)，却不知他就是杀父仇人。奥维拉又开始出现揭穿唐璜的丑闻，他反而向安娜说这个女人精神错乱。奥维拉退场后，唐璜也随之离去，临走所说的话竟和他当初闯入安娜屋内离去时所说的话雷同，使得安娜警觉这个男人就是杀父仇人，于是招呼她的男友准备报仇。
唐璜和仆人艾普洛开始商量着怎么勾引女人。
在农女冉丽娜的婚宴上，安娜及其男友和贵妇奥维拉三人戴着假面具来了，屋内传出了著名的小步舞曲声，三人高唱复仇之歌昂然进入屋内。看到满是戴着假面的来宾，唐璜趁机向农女冉丽娜示爱。当舞曲开始，先是安娜和男朋友跳舞，其后唐璜和农女冉丽娜，接下来是艾普洛引开了冉丽娜的男友，而唐璜则引诱着农女冉丽娜带入房间。紧接着传来了冉丽娜的尖叫声，并冲了出来，而唐璜则扯着仆人艾普洛的耳朵出来，并嫁祸于他；但冉丽娜公布唐璜才是轻薄她的人，众人们这时都取下了面具，指责唐璜恶行昭彰将受报应。
（第二幕）
大街上，艾普洛对主人唐璜忍无可忍，打算离开，唐璜只好用钱安抚他。最后两人换装，唐璜打算勾引贵妇奥维拉的女佣人，由艾普洛穿他的服装和奥维拉周旋。当唐璜唱出著名的小夜曲时，农女冉丽娜的男友率人进来要杀了唐璜，假的仆人也假意大骂其主人，并且给众人指了错误的方向，在其它农夫追赶而去时，唐璜痛打了落单的冉丽娜的男友后逃跑。农女冉丽娜安慰其男朋友唱出了『药师之歌』。
在安娜家后花园，艾普洛想法子摆脱了奥维拉，却迎面碰上了安娜和她的男朋友，农女冉丽娜和其男朋友也从另一侧上场。安娜要杀“唐璜”，随后追来的奥维拉连忙求情，艾普洛吓得吐露了换装实情并请求宽恕，最后趁隙溜之大吉。
此时奥维拉唱出了她对唐璜复杂心境的咏叹调，展现了女歌者的精彩歌艺。
唐璜成功的引诱了奥维拉的女佣人，当他得意洋洋的向艾普洛炫耀时，传来了一个神秘的声音，预言唐璜将在天亮前停止狂笑。他们循声寻去，原来发出声音的竟是安娜的父亲，已故老村长的石像。唐璜毫不畏惧地叫艾普洛邀石像参加晚餐。
在唐璜的屋内。他正在独自用餐，而仆人艾普洛则躲到一旁偷吃东西。这时奥维拉进来希望唐璜浪子回头，与自己再续情缘。可后者不理会，反而加以嘲笑，奥维拉只好跑出去，随即传来一声惊叫，艾普洛出去一瞧，也吓得退了回来。原来老村长的石像竟然应邀前来赴宴，唐璜勇敢的过去开了门，石像走进来，要唐璜到它那儿去，并和他握手，要他悔改，唐璜表示拒绝。这时，从地下冒出火焰来，唐璜在恐惧之中，被石像拖下了地狱。闻声赶来的众人听了艾普洛的叙述，都大声说：“这就是作恶多端的登徒子最后的下场！”(全剧结朿)
一七八七年，莫扎特的这部歌剧在布拉格首演，这是一部“快乐的正剧”，在一开始的引子就奠定了为老村长复仇的悲剧形象，也用奏鸣曲的快板，展示了唐璜纵情欢乐的欢乐形象，尤其是仆人艾普洛用咏叹调的形式，陈述了主人的丰富情史，向奥维拉唱的绕口令式的《花名册之歌》，以及用温柔而又富有诱惑力的小步舞曲来惟妙惟肖地模仿主人的甜言蜜语等节点，都具有很高的欣赏性和艺术性。这部歌剧最大的价值在于它着重于人物的心理刻画，为十九世纪开始流行发展的音乐心理戏剧开创了先例。
其实，《唐璜》的题材已被很多人所关注，法国剧作家莫里哀写过讽刺喜剧，英国浪漫诗人拜伦写过长诗，甚至法国作家大仲马，俄国诗人普希金等人都写过以“唐璜”为主人公的作品，但是不管故事怎么改编，风流成性的唐璜，滑稽胆小的仆人，阴冷可怕的石像三个形象都始终存在；任凭作家、诗人如何妙笔生花，也改变不了普罗大众对登徒浪子的讽刺厌恶之情。《唐璜》的经典在于它放在任何一个时代，都能引起强烈的共鸣。在莫扎特时代，“唐璜”是一个反叛贵族的角色，他违反一切社会规则和道德，不相信婚姻，当然也受到了应有的惩罚。但是随着社会的发展，个性解放和心灵自由的界限被重新界定，在今天看来，“唐璜”所选择的生活方式，竟然有很多人争相跟随，以至于我们无法完全否定它，这就是经典作品的时代延伸性，当然这是另外一个话题了。
