没有武打片的激烈打斗场面，没有爱情片的撕心裂肺的虐狗镜头，也没有科幻片的中的高科技手段。《十八洞村》立足当下，导演用那唯美的镜头，向人们讲述了在一个偏僻的苗族小山村，在扶贫政策实施过程中，十八洞村退伍老兵杨英俊在扶贫工作队的帮助下，带领杨家兄弟立身，立行，打赢一扬攻坚战的故事。
影片生动刻画了杨英俊等人几个人鲜明的人物形象，杨英俊对这片土地的坚守执着;杨老大英连因为残疾，女儿离家打工的悲伤无助;杨懒因为在外面受伤而一蹶不振，每天借酒消愁;驻村干部小龙的对扶贫工作的困感和无助;小王因对父亲去世内疚，报名参加了扶贫队，从对村民杨英俊的不理解到相互交心，也理解了父亲的坚守与坚持……
一部成功的影片离不开好的音乐，巴拉兹.贝拉在《电影美学》中曾探讨过声音的作用，影片中的音乐可以塑造人物形象，刻画人物内心活动，也可以渲染氛围推动故事，并对电影中的人物起到一定的情感取向和价值评判功能。影片中有三段音乐，鼓点的使用，男声原声态的吟唱，女声原声态的吟唱交替出现，对影片故事的发展起到很好推动渲染作用。
影片开头，太阳刚刚升起，镜头显示的是一望无际的绿色梯田。小山村里的喇叭在播放着通知，苗鼓队在进行着排练。在若有若无的男声的吟唱下，碧蓝的天空飞过一只凤凰，杨英俊和村民正在稻田里插秧，杨英俊的老伴和小孙女来给他送饭，此处的音乐结合电影画面给人一幅怡然自得山村景色。
山坡上，扶贫干部小龙正在给杨英连追赶跑掉的猪，集镇上杨懒发现了侄女小薇的行踪，在大山之间蜿蜒的公路之间，奔驰的一辆黄色越野车时，若有若无鼓点响起，人们的心也跟着紧张起来。在杨英俊和杨英连一公县城的路上，在人流拥挤的集市上，他们追赶着小薇薇时，影片响起了密集的鼓声，并用了大量的快镜头，把影片推向了高潮。让人不禁问他们为什么要那样做？
杨英连藏钱时鼓点又时隐时现响起，把杨老汉那份悲伤又无奈的心情表现得淋漓尽致。
晚上村里开会，当扶贫干部把到杨英俊家为贫困户时，杨英俊摔门而出鼓点又开始响起，一路上小龙的追赶，杨英俊去稻田里插秧，又加上快镜头的运用，很好的诠释了杨的对自己定为贫困户自尊的缺失，内心的不理解。
杨英俊追小龙回来坐车的路上，影片响起了悠扬的琴声，他回忆起儿子小时候老婆出去打工的情景。影片中随着快镜头推进，杨英俊的老婆受不了火车站拥挤的打工潮，喊着“我找不到你，你在哪里？"后，女声吟唱开始，在如凄如怨的歌声里，扬拉着老婆踏上了回家的路。展现了一个家庭又趋于了完整，他们俩脸上透出的喜悦的表情。
小王向杨英俊酒后吐露心扉，人要坚持，必然要放弃，其实坚持最不容易，普普通通的坚持其实更伟大。这时女声吟唱又开始，镜头开始外移，群山在落日余晖的照射下，分外美丽。镜头又推回屋内，杨英俊说“人生一辈子过完了都要走，只有田土不能走，我这几十年，当兵当农民其实都是守一片土，保一方土，守好了，走的时候才安心。
影片的结尾，随着村里喇叭的播放通知，轻快的音乐响起;一个小男孩用那稚嫩的双手敲起大红鼓，鼓点开始，又出现了苗鼓队的表演;最后在蜿蜒曲折的公路上，一辆红色的客车慢慢驶向小山村，镜头定格在客车上面的三把椅子上面，在欢快的女声吟唱之中影片进人了尾声。在歌声中留给我们的是对小山村村民们美好生活的无限向往!
